Ein Zitat von Jim Sarbh
In „Jonaki“ geht es nicht um den einzelnen Schauspieler. Der Schauspieler ist genauso wichtig wie die Wand oder das an der Wand herunterfließende Wasser oder ein Schatten. Auch diese Art der Schauspielerei fasziniert mich, nicht unbedingt unsichtbar zu sein, sondern in perfekter Synchronizität mit der Umgebung.
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Ich habe einen Film mit einem sehr berühmten, großartigen, großartigen Schauspieler gesehen. Ich werde seinen Namen nicht erwähnen, weil jeder seine Erinnerung liebt, aber ich dachte: „Gott, er hat viel gespielt.“ Großartiger Schauspieler, aber unaufhörliche Schauspielerei. Von Wand zu Wand wirkende Teppichböden.
Man sagt, ein Mann oder eine Frau sei absorbiert, wenn das Wasser sie völlig unter Kontrolle hat, er aber keine Kontrolle über das Wasser hat. Ein Schwimmer bewegt sich absichtlich. Ein absorbiertes Wesen hat keinen Willen, aber das Wasser fließt. Jedes Wort oder jede Handlung ist nicht wirklich persönlich, sondern die Art und Weise, wie das Wasser spricht oder tut. Zum Beispiel, wenn man eine Stimme aus einer Wand hört und weiß, dass es nicht die Wand ist, die spricht, sondern jemand drinnen oder vielleicht jemand draußen, der von der Wand widerhallt. Heilige sind so. Sie haben den Zustand einer Wand oder einer Tür erreicht.
Steht Ihnen eine Mauer im Weg? Bußgeld. Das passiert. Aber Sie haben die Wahl. Sie können von der Wand weggehen. Du kannst über die Mauer gehen. Sie können unter die Wand gehen. Sie können um die Mauer herumgehen. Sie können die Wand auch auslöschen. Mit anderen Worten: Lassen Sie nicht zu, dass Ihnen etwas in die Quere kommt. Stellen Sie einen Ausgleich her und lassen Sie dann das Positive das Negative übertreffen.
Diese Mauer einzureißen ist die Art von Geschichte, die einen glücklichen Mittelweg haben könnte – oh, schau mal, wir haben diese Mauer eingerissen, ich werde dich wie ein Mädchen ansehen und du wirst mich wie einen Jungen ansehen, und wir werden ein lustiges Spiel mit dem Titel „Can I Put My Hand There What About There What About There“ spielen.
Wie jeder Schriftsteller weiß, ist die Fähigkeit eines Schriftstellers, an einem bestimmten Tag zu schreiben, etwas Geheimnisvolles. Wenn die Säfte fließen oder der Autor „heiß“ ist, scheint eine unsichtbare Mauer wegzufallen, und der Autor bewegt sich leicht und sicher von einer Art Realität zur anderen ... Jeder Schriftsteller hat zumindest Momente dieser seltsamen, magischer Zustand. Beim Lesen studentischer Belletristik kann man sofort erkennen, wo die Kraft an- und abschaltet, wo der Autor aus „Inspiration“ oder tiefer, fließender Vision schreibt und wo er sich mit bloßem Intellekt durchschlagen musste.
Ich glaube einfach nicht, dass ich die Art von Schauspieler sein könnte, die ich sein möchte, ohne ehrlich zu mir selbst zu sein. Ehrlichkeit ist mir als Schauspieler und als Mensch sehr wichtig. Ich habe nicht einmal darüber nachgedacht.
„Transformers“ war wichtig und prägend für mich, weil es mir beigebracht hat, welche Art von Filmen ich machen möchte und welche Art Schauspieler ich sein möchte, und ich habe noch einen langen Weg vor mir, bis ich dieser Schauspieler werde.
Was ist Zeichnen? Wie kommt man dorthin? Man arbeitet sich durch eine unsichtbare eiserne Mauer hindurch, die zwischen dem, was man fühlt, und dem, was man tun kann, zu stehen scheint. Wie kommt man durch diese Mauer? - da es überhaupt nicht hilft, darauf zu hämmern. Meiner Ansicht nach muss man die Mauer untergraben und sich langsam und geduldig durch sie hindurcharbeiten.
Ich bin ein professioneller Schauspieler und moralisiere nicht darüber, was die Figur tut. Warum sollte man sonst Schauspieler werden? Sie geben keine gesellschaftliche Aussage ab. Das ist nicht das, was Schauspieler tun. Sie tun es vielleicht aus Versehen, aber das liegt am Drehbuch, nicht am Schauspiel.
Wissen Sie, schauen Sie sich Israel an – Israel hat eine Mauer und alle sagten: Bauen Sie keine Mauer, Mauern funktionieren nicht – 99,9 Prozent der Menschen, die versuchen, diese Mauer zu überwinden, schaffen es nicht, und noch mehr. Bibi Netanjahu hat mir erzählt, dass die Mauer funktioniert.
Wenn Sie wachsam sind, lassen Sie es im Stich. Wenn Sie eine Verteidigungsmauer errichtet haben, um sich selbst zu schützen und alle Bösewichte draußen zu halten, vergessen Sie nicht, wen diese Mauer auch daran hindert, hineinzukommen – die Guten.
Sie haben mich an ein Zitat erinnert, das meine Schauspiellehrerin Stella Adler in ihrem Buch ['The Art of Acting'] geschrieben hat, das ich von ihr unterschreiben ließ: „Der junge Schauspieler spürt etwas Großes in sich, das er der Welt zurückgeben möchte.“ ." Das hat bei mir Anklang gefunden, aber ich habe erst viel später wirklich verstanden, wovon sie sprach, so wie Sie vermutet haben, dass mein Kampf, Schauspieler zu werden, darauf zurückzuführen war, dass ich so ein introvertierter kleiner Junge war.
Ich musste hineingehen und die Arbeit erledigen, [erfundene „historische“ Teile] abzuschwächen, damit sie [in Lincoln im Bardo] passen. Es ist so, als ob man als Schauspieler immer übertreibt und dann ein schlechter Schauspieler ist. Aber wenn man ein Schauspieler ist, der sich so weit unterwirft, wie es nötig ist, dann handelt man wirklich.
Da ich ziemlich spät zur Schauspielerei gekommen bin, glaube ich, dass eine der wenigen Eigenschaften, die ich habe, darin besteht, dass ich versuche, ehrlich mit der Figur und dem Drehbuch umzugehen. Ich bin kein trickreicher Schauspieler; Ich bin nicht gerade der Typ Schauspieler, der gerne Landschaften kaut.
Ich hatte eine Wohnung und einen Nachbarn, und wann immer er an meine Wand klopfte, wusste ich, dass er wollte, dass ich meine Musik leiser stellte, und das machte mich wütend, weil ich laute Musik mag ... Als er also an die Wand klopfte, Ich würde ihm den Kopf zerbrechen. Ich würde sagen: Geh umher, ich kann die Wand nicht öffnen. Ich weiß nicht, ob du eine Tür auf deiner Seite hast, aber hier drüben gibt es nichts. Es ist einfach flach.
Eine Schauspielerei ist eine schlechte Schauspielerei, wenn der Schauspieler selbst emotional wird, indem er das Publikum zum Weinen bringt. Das Ziel besteht darin, das Publikum zum Weinen zu bringen, aber nicht selbst zum Weinen. Die Emotion muss im Inneren des Schauspielers sein, nicht außerhalb. Wenn Sie weinend und jammernd dastehen, werden alle Ihre Emotionen unter Ihrem Hemd verschwinden und nichts wird an Ihr Publikum gelangen. Bei der Kontrolle des Publikums geht es wirklich um den Schauspieler
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