Ein Zitat von Jodi Benson

Ich spielte 1984/85 mit Howard Ashman und Marvin Hamlisch ein Broadway-Musical namens „Smile“, als es abrupt endete. Howard befand sich mitten in der Vorproduktion von „Die kleine Meerjungfrau“ und lud daher freundlicherweise alle Mädchen unserer Besetzung zum Vorsprechen für den Film ein.
Bei den meisten meiner Kooperationen, sicherlich nach Howard Ashman, aber auch mit Howard, geht es vor allem um die Musik.
Ich darf ein großartiges Lied namens „Proud of your boy“ singen, das von Alan Menken und Howard Ashman stammt und sie waren so verletzt, als es aus dem Film [Aladdin] herausgeschnitten werden musste. Sie waren nicht glücklich. Für den Film mussten sie alles rationalisieren.
Amiri Baraka ging zu Howard. Lucille Clifton ging zu Howard. Ossie Davis ging zu Howard. Und das war mir bewusst, als ich dort war. Charles Drew ging zu Howard. Thurgood Marshall besuchte die juristische Fakultät. Sich dessen bewusst zu sein und all das zum Tragen zu bringen, ist wiederum eines dieser Dinge, die ich nicht wirklich von meiner Karriere als Schriftsteller trennen kann.
Haben Sie Howard Dean schimpfen und toben sehen? Hier ist ein kleiner Tipp, Howard: Reduzieren Sie den Red Bull.
Es gibt eine so reiche Fundgrube an ungehörten Texten von Howard Ashman, aus der wir mit großer Freude schöpfen können.
Howard Dean ist ein grausamer und extremistischer Demagoge. Und Howard Dean kennt John Ashcroft ebenso wenig wie die nationale Sicherheit. Wenn dieser grausame, großmäulige Extremist die Crème de la Crème der Demokraten ist, werden die Wahlen von 1984 im nächsten November wie ein Quietscher aussehen.
Viele Demokraten sind von Howard Dean nicht so begeistert. Howard Dean kommt hier raus und sagt diese hetzerischen Dinge, und er entschuldigt sich nicht. Er gibt kein bisschen nach.
Was mich zu Disney brachte, war das neue Regime, das jetzt das alte Regime ist – mit Michael Eisner, Frank Wells, Jeffrey Katzenberg – und all diese Leute wollten dem Zeichentrickmusical unbedingt neues Leben einhauchen, also kamen sie zu Howard Ashman und mir. Das war mein Einstieg bei Disney.
Was mich zu Disney brachte, war das neue Regime, das jetzt das alte Regime ist, mit Michael Eisner, Frank Wells, Jeffrey Katzenberg, und all diese Leute wollten dem Zeichentrickmusical unbedingt neues Leben einhauchen, also kamen sie zu Howard Ashman und mir. Das war mein Einstieg bei Disney.
Howard Ashman war ein großartiger Texter und ein großartiger Künstler.
Ich besuchte die Howard University und studierte Filmproduktion als Hauptfach und Schauspiel als Nebenfach. Ich habe die Möglichkeit, Leichtathletik-Profi zu werden, ausgeschlagen, um dies zu tun – ich habe es riskiert.
Ich war vom Theater besessen und liebte die Werke von Caryl Churchill, Edward Bond, Howard Brenton und Howard Barker, Menschen, die echte formale Experimente betrieben. Aber „Road“ war das erste Mal, dass ich ein Stück gelesen habe, das in einem sehr authentischen nordischen Dialekt geschrieben war, der von dieser Spannung durchdrungen zu sein schien.
Howard Hughes selbst war Stammgast im Restaurant und in gewisser Weise wurde es auch zu seinem Hauptquartier. Howard war vor kurzem nach Las Vegas gezogen und als er in Los Angeles Geschäfte machen wollte, ging er in den hinteren Teil unseres Restaurants, um das Telefon zu benutzen.
John Howards Glaubwürdigkeit im gesamten Irak-Krieg wurde von John Howards eigenem Geheimdienst torpediert.
Ich denke, in allem, was ich tue, steckt vor allem Howard Roark [der Held von The Fountainhead]. Die Person, für die ich schreibe, ist Howard Roark.
Die Howard University veranstaltet den sogenannten „Heart's Day“, eine ganztägige Zeremonie, bei der ein Schriftsteller geehrt wird. Mir wurde diese Ehre zuteil. Es ist eine wundervolle Zeremonie, die Eleanor Traylor, Lehrstuhlinhaberin für Englisch an der Howard University, für Schriftsteller organisiert. Schriftsteller aus dem ganzen Land kamen, um meine Arbeit zu würdigen. Es war sehr schmeichelhaft.
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