Ein Zitat von Joe R. Lansdale
Als ich „Savage Season“ schrieb, war ich ganz im Bann der alten Goldmedaillen-Krimiromane und wollte eine moderne Version davon schreiben. Ich hatte das Gleiche bereits mit „Cold in July“ versucht und wollte es noch einmal versuchen.
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Nun, Schreiben war das, was ich tun wollte, es war schon immer das, was ich tun wollte. Ich hatte Romane zu schreiben, also habe ich sie geschrieben.
Geduld gehört zum Boxen dazu. Nachdem ich 1984 die olympische Goldmedaille verpasst hatte, versuchten viele Leute mich zu überreden, schnell Profi zu werden, um Geld zu verdienen. Sie sagten mir, dass die nächsten Olympischen Spiele in Seoul erneut boykottiert würden, dass ich mein Leben verschwenden würde, bla bla. Aber ich hatte immer noch unerledigte Aufgaben. Ich wollte die Goldmedaille und habe sie für 88 £ bekommen. Erst dann war ich bereit, professionell zu werden.
Ich wollte englische Kriminalromane schreiben, die auf dem amerikanischen, hartgesottenen Stil basieren, und bei den ersten beiden Romanen über Brixton wussten die Kritiker nicht wirklich, dass ich Ire bin.
Wir hatten alle diese berühmten Schriftsteller aus Schweden und aus der ganzen Welt zum Abendessen zu Hause. Ich wollte Schriftsteller werden, und ich wollte wie mein Vater ein anspruchsvoller Schriftsteller sein. Er hat niemals so etwas wie Kriminalromane gelesen. Er schrieb Biografien über Dante, James Joyce, August Strindberg und Joseph Conrad.
Als ich „Savage Season“ schrieb, dauerte es drei Jahre später, bis ich den zweiten Roman von Hap und Leonard schrieb. Wann immer ich eines schrieb, hatte ich nie vor, das nächste zu schreiben.
Was mich betrifft, habe ich versucht, nicht unauffällig zu bleiben, aber ich habe in einem anderen Land trainiert, als ich mich auf Sydney vorbereitete, weil ich eine so realistische Chance auf die Goldmedaille hatte. Ich wollte einfach konzentriert bleiben und mich nicht in den ganzen Tumult und die ganze Presse davor verwickeln lassen.
Die 20-jährige Version von mir hatte all diese Energie und wollte mit seiner Kunst unausstehlich sein und kommunizieren, obwohl er nicht wusste, was er kommunizieren wollte.
Mit gerade einmal 16 Jahren wurde mir gesagt, dass mein Rücken nie wieder derselbe sein würde. Mein Wohlergehen war für die Chance, eine Goldmedaille zu gewinnen, vernachlässigt worden.
Ich glaube, dass eine Version des Guten im Leben durch die Momente definiert werden kann, die ich als Sechzehnjähriger manchmal beim Tennisspielen erlebte. Man war draußen auf dem Platz und eine Stunde, zwei Stunden, manchmal einen ganzen brütend heißen Tag lang, und alles, was man traf, ging rein. Schlagen Sie den Ball so hart, wie Sie wollten, wo immer Sie wollten, und er ging rein .
Mir wurde gesagt, dass es in der amerikanischen Olympiageschichte etwa 900 Goldmedaillengewinner gibt. Als ich an die Zahl 900 dachte, fragte ich mich, wie viele Kinder, die von einer Goldmedaille beeinflusst sind, jemals eine Goldmedaille zu sehen bekommen. Was ich wirklich toll fand, war, dass schon ein paar Hundert Kinder meine Goldmedaille berührt haben.
Als ich aufwuchs, wollte ich eigentlich kein Schauspieler werden – ich wollte das sein, worüber ich gerade las oder sah. Als ich „The Firm“ las, wollte ich Anwalt werden; Als ich Top Gun sah, wollte ich Kampfpilot werden. Deshalb hat sich die Schauspielerei für mich wahrscheinlich als eine gute Sache erwiesen, weil ich fünf oder 90 Minuten lang in die Rolle eines Menschen schlüpfen kann. Ich wäre gespannt, ob ich die Aufmerksamkeitsspanne hätte, um wie diese Jungs bei 30 Rock zu sein und Saison für Saison denselben Charakter zu spielen.
Jede fiktive Sache, die ich schrieb, gab mir die Kraft, noch eine und noch eine zu schreiben. Am Ende blieb ich nur der Geschichte treu, die ich erzählen wollte.
Die Sache mit Pablo ist, dass er mit dem, was er hatte, nicht zufrieden war – einfach nur damit, der sechstreichste Mann der Welt zu sein. Er wollte geliebt werden. Er wollte akzeptiert werden. Er wollte Präsident Kolumbiens werden; Er wollte, dass seine Kinder auf die gleiche Schule gingen wie die kolumbianische Elite. Aber er würde von der Elite nicht akzeptiert werden.
Ich wollte schon immer Romane schreiben, schon bevor ich viele Romane gelesen hatte oder eine sehr gute Vorstellung davon hatte, was sie waren.
Ich habe versucht, Soundtracks zu schreiben, und das Hauptproblem dabei war, dass die Regisseure oft ein viel stärkeres Gespür dafür hatten, was sie hören wollten, als das, was ich ihnen zu geben bereit war, und ich schätze, es gab keine Möglichkeit dazu Sagen Sie: „Warum schreiben Sie Ihre Szene nicht rund um meine Musik?“ Denn das ist einfach überheblich und schrecklich.
Ich hätte nie wieder ein Managementbuch schreiben wollen. Es gibt so viele davon, und jeder sagt das Gleiche über sie, und sie sind alle gleich – sie geben genau die gleichen Ratschläge. Es ist wie ein Diätbuch; Sie alle sagen: „Essen Sie weniger Kalorien, bewegen Sie sich mehr“, und jedes einzelne Buch kommt zu derselben Schlussfolgerung.
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