Ein Zitat von John Nettles
Wir waren auf einem Fairway und drehten eine Szene in „The Dogleg Murders“, als mich der Kameramann fragte, ob es sicher sei, von seinem Standort aus zu filmen. Ich sagte: „Ja, es wird gut.“ Dann gelang es mir, den Ball im 90-Grad-Winkel in die Kamera zu schneiden.
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Und dann bat ich ihn mit meinen Augen, noch einmal „Ja“ zu fragen, und dann fragte er mich, „Ja“ und sein Herz raste wie verrückt und „Ja“, ich sagte „Ja, ich werde ja.“
Wir haben die Szene, in der Morse zusammenbricht, mit einer Handkamera gefilmt. Die Kamera startete nicht. Dreimal sagten sie „Aktion“ und es funktionierte immer noch nicht. Bis heute wissen sie nicht, was los war.
Die Kamera kann ein Maschinengewehr, ein herzlicher Kuss, ein Skizzenbuch sein. Mit einer Kamera zu fotografieren ist, als würde man sagen: Ja, ja, ja. Es gibt kein Vielleicht. Alle Vielleichts gehören in den Müll.
Das Aufnehmen auf Film ist großartig, weil es Disziplin vermittelt: Was muss man sehen, damit man es nicht in der Kamera findet. Wenn ich fotografiere, habe ich die Szene im Kopf, in der ich bestimmte Linien haben werde. Ich habe gelernt, zu überlappen und mehr zu schießen, als ich für nötig halte. Das war die Lernkurve.
80 % der Frauen, die gefragt wurden, ob sie einen Orgasmus vortäuschen würden, antworteten mit „Ja“. Eigentlich sagten sie ja! Oh Gott, ja!
Ich fragte jeden, ob [Yao Xingtong und Zhang Lanxin] Höhenangst hätten. Alle sagten Nein, und obwohl sie noch nie Erfahrung mit Actionfilmen hatten, waren sie bereit, sich weiterbilden zu lassen. Dann fragte ich sie, ob sie schwimmen könnten, und jeder sagte ja, aber ihr (zeigt auf YX) geht es besser. Sie sagte, ich kann auch tauchen, tatsächlich habe ich einmal eine Tauchmeisterschaft bei einem internationalen Wettbewerb gewonnen. Dann sagte sie: „Aber großer Bruder, ich bin nicht sehr stark“, und ich sagte, das sei in Ordnung.
Ich habe einige Dokumentarfilme als Co-Regisseur und Kameramann gedreht. Ich begann damit, einen Film über den Krieg in Rhodesien zu drehen. Dann drehte ich mit einem Freund einen Film über ein Yachtrennen „um die Welt“ und wir verbrachten neun Monate auf einer Yacht. Der Film handelte davon, wie Menschen unter extremer Belastung auf engstem Raum zurechtkommen.
Ich weiß, wenn ich mir an diesem Punkt einen Film ansehe, wenn ich mich völlig in den Charakteren, der Geschichte und der Welt des Films verliere, weiß ich, dass es zumindest meiner Meinung nach großartig war. Ansonsten denke ich: „Oh, ich weiß, sie haben nur A, B und C gemacht, kurz bevor sie die Szene betraten, dann war die Kamera da, dann haben sie wahrscheinlich die Aufnahme aus dieser umgekehrten Nahaufnahme gemacht und sie hinein verschoben.“ Das." Wenn das alles wegfällt, denke ich: „Okay, das war phänomenal, das war fantastisch.“ Ich meine, jede Film- oder Fernsehaufführung im Allgemeinen ist wahrscheinlich gut.
Ein Golfball kann im Fairway, Rough, Wald, Bunker oder See stoppen. Bei fünf gleich wahrscheinlichen Optionen entscheiden sich nur sehr wenige Bälle für das Fairway.
Ich war vor vielen, vielen Jahren bei einer Madonna-Show und ich war im Sweet Spot und sie kam heraus und ich meine, es war der beste Teil der Show. Und ich habe geschossen, geschossen, geschossen, geschossen. Und ich frage mich: „Gott, ich muss wohl hundert Bilder geschossen haben, ist mir nicht der Film ausgegangen?“ Und als ich die Rückseite meiner Kamera öffnete, war kein Film darin. Das ist mir also nur einmal passiert.
Für uns als Autoren ist es wirklich wichtig, Songs zu haben, an die wir glauben – manchmal sogar schon bevor wir eine Szene drehen. Wenn wir einen Song haben, der so perfekt auf eine Szene in „Rescue Me“ abgestimmt ist, spielen wir ihn während der Dreharbeiten über Lautsprecher. Es hilft dem Kameramann und dem Regisseur, und es hilft den Schauspielern, das Gefühl zu erkennen.
Im wahrsten Sinne des Wortes dreht man bei Film- oder Fernsehaufnahmen nur eine Szene, dann eine weitere Szene und dann noch eine Szene.
Du wirst den jungen Dieb zum König machen?“, sagte er [Nahuseresh]. „Wann hättest du mich haben können?“ Attolia gestattete sich ein leichtes Lächeln. „Eine schöne Rache für den Verlust einer Hand“, sagte der Meder und war kurz davor, zu knurren. „Ich werde meine Souveränität haben“, sagte Attolia dünn. „Oh ja, er wird eine schöne einhändige Galionsfigur machen“, spuckte Nahuseresh. Dann erinnerte er sich an Attolias Schmeichelei von früher am Morgen. „Oder beleidige ich deinen Liebhaber?“ er fragte. „Kein Liebhaber“, sagte Attolia. „Nur meine Wahl für den König.“
Er sagte, dass die Privatpraxis in der Medizin gesetzlich verboten werden sollte. Als ich ihn nach dem Grund fragte, sagte er, dass Privatärzte ignorante, lizenzierte Morde seien.
Als wir 10 Jahre alt waren, schenkte mein Vater meinem Bruder und mir eine Kamera, um unsere Fußballspiele zu filmen und so zu sehen, wie wir besser werden können. Dann beschlossen wir eines Tages, die Kamera in die Hand zu nehmen und zu filmen, was auch immer wir taten.
Ich fragte ihn, ob es eine Fata Morgana sei, und er sagte ja. Ich sagte, es sei ein Traum, und er stimmte zu, sagte aber, es sei der Traum der Wüste, nicht seiner. Und er erzählte mir, dass er in etwa einem Jahr, wenn er alt genug für einen Mann geworden wäre, gegen den Wind laufen würde, bis er die Zelte sehen würde. Dieses Mal, sagte er, würde er mit ihnen weitermachen.
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