Ein Zitat von John Buffalo Mailer
Als Drehbuchautor bist du der Handtuchjunge im Bordell. Ich meine, Sie wissen, dass Sie Glück haben, wenn Sie zum Set eingeladen werden. Es ist so, als wäre hier die Blaupause, und Sie wissen, es gab einige Debatten darüber, ob ein Film vom Regisseur, vom Drehbuchautor oder von beiden stammen sollte oder nicht.
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Wenn man als Drehbuchautor an einem Film arbeitet, ist man am Set nicht wirklich willkommen, selbst wenn man weiß ... Als ich „Elizabeth“ schrieb, war Shekhar Kapur ein Freund von mir, aber ich war nicht wirklich willkommen am Set, weil der Regisseur Gott ist und es eine sehr schwierige Position für einen Drehbuchautor ist, der so viel Leidenschaft in das Schreiben gesteckt hat.
Es war in Ordnung, aber dann befand ich mich in der Situation, nur noch Drehbuchautor zu sein. Und Sie sind lediglich der Drehbuchautor, und daran führt kein Weg vorbei. Sie haben nicht den gleichen Einfluss wie der Regisseur.
Bilder werden geschrieben, gespielt, inszeniert, fotografiert, bearbeitet, vertont und so weiter. Der Drehbuchautor bestimmt, welche Szenen ins Spiel kommen und welche Szenen rausgehen; entscheidet, ob diese Information dramatisiert oder nur erwähnt wird; ob es auf oder außerhalb des Bildschirms stattfindet. Es gibt Millionen von Entscheidungen, die der Drehbuchautor trifft.
Als Drehbuchautor ist es wirklich schwer, man hat das Gefühl, eine Vision zu haben, übergibt sie dann einem Regisseur und muss sie loslassen.
Was ich möchte, ist, die Drehbuchautorin mit den höchsten Einnahmen zu sein oder dass eine andere Frau die Drehbuchautorin mit den höchsten Einnahmen wird, anstatt die Nummer neun auf der Liste zu sein. Das ist mein Ziel.
Ich bin ein wohlhabender Drehbuchautor und so weiter – ich bin ein bekannter Drehbuchautor, aber ich gehöre nicht zur Gemeinschaft der ganz, ganz großen Leute. Ich würde sagen, ein Typ wie Ernie Lehman, William Goldman und ein paar andere sind deutlich besser.
Ich schreibe gern und möchte eines Tages Drehbuchautorin und Regisseurin werden.
Der Film ist ein direkter Spiegel des Regisseurs. Wenn Ihr Regisseur nicht weiß, wie er sich kleiden soll, wird es eine Ästhetik des Films geben, die nicht durchkommt – sei es in den Kostümen, wenn er nicht genau weiß, was er will, oder in der Optik des Films.
Ich habe gelernt, dass man sagen muss, dass man Filmemacher ist. Sie sind kein Drehbuchautor; Sie sind kein Regisseur, den man anheuern kann. Du musst die Verantwortung übernehmen. Du bist Filmemacher und wirst einen Film machen.
Um genauer auf Schauspieler einzugehen, egal ob sie aus Korea oder den USA kommen: Alle Schauspieler wissen, ob sie vom Regisseur geliebt werden. Wenn sie die Liebe des Regisseurs spüren, reagieren sie mit einer großartigen Leistung vor der Kamera. Außerdem waren sich alle am Set – die Crew, die Schauspieler – der Botschaft des Films und seines umfassenden Themas bewusst, sodass diese großen Themen am Set nie besprochen wurden.
Ich werde nicht zulassen, dass der Patriot Act, der unpatriotischste aller Akte, unangefochten bleibt. Zumindest sollten wir darüber diskutieren. Wir sollten darüber diskutieren, ob wir auf unsere Rechte verzichten oder ob wir eine ausführliche und fundierte Debatte darüber führen werden, ob wir innerhalb der Verfassung leben können oder nicht, oder ob wir die Verfassung umgehen müssen oder nicht .
Ich denke, wenn man Prosa schreibt, gibt es eine Menge Beschreibungen, und da bin ich früher richtig durchgedreht. Mit einem Drehbuch, das vom Regisseur komplett ausgefüllt wird, sodass es einen durch die Form irgendwie zurückzieht. Als Drehbuchautor muss man auch sparsamer vorgehen, und das ist im positiven Sinne eine Einschränkung.
Seit ich bei Universal unterschrieben habe, arbeite ich eng mit Gary Ross, dem Regisseur, Produzenten und Drehbuchautor, zusammen. Wir haben viele Stunden am Telefon verbracht und ich habe ihm Informationen und Dinge geschickt, die für den Schreibprozess nützlich waren.
Als Drehbuchautor gibt es immer Frustrationen. Es liegt in der Natur des Jobs und man muss damit leben. Ihre Vision wird nicht mit der Vision des Regisseurs übereinstimmen. Das bedeutet nicht, dass man besser oder schlechter ist; es bedeutet, dass sie unterschiedlich sind.
Wenn die Tür geöffnet wurde und ich eingeladen wurde, oder wenn ich nicht eingeladen wurde und ich irgendwie weiß, dass ich dort hineingehen soll, nehme ich mich zusammen und gehe hinein und bete die ganze Zeit. Ich versuche, etwas zu lernen, bevor ich hineingehe. Ich versuche, dem Ort, den ich betrete, einen gewissen Respekt entgegenzubringen.
Als Drehbuchautor ist man wie ein Mechaniker. Man öffnet die Story-Haube, der Regisseur ist der Fahrer und er sagt: „Was denkst du? Es ist ein bisschen schwierig.“
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