Ein Zitat von John Rhys-Davies
Das Drehbuch von „Shogun“ war so eng, dass man aus einem Satz kein Wort, aus einer Szene keinen Satz und schon gar nicht eine Szene herausschneiden konnte, ohne Wellen durch den Hintergrund zu ziehen die Vorderseite der gesamten Geschichte.
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Ein Film und eine Bühnenshow sind zwei völlig verschiedene Dinge. Ein Bild, Sie können machen, was Sie wollen. Ändern Sie es, schneiden Sie eine Szene aus, fügen Sie eine Szene ein, nehmen Sie eine Szene heraus. Das machen sie auf der Bühne nicht.
Ein Film und eine Bühnenshow sind zwei völlig verschiedene Dinge. Ein Bild, Sie können machen, was Sie wollen. Ändern Sie es, schneiden Sie eine Szene aus, fügen Sie eine Szene ein, nehmen Sie eine Szene heraus. Das machen sie auf der Bühne nicht
Sogar ein Wort, oder sicherlich ein Satz, sollte in der Lage sein, die grundlegenden Eigenschaften der Szene, der Figur oder der Geschichte zu beschreiben. Und dann fängt man an, dieses eine Rückgrat im Detail zu beschreiben, und es gibt Ableger dieses Rückgrats, und es wird immer komplexer, aber alles hat seinen Ursprung in diesem Ein-Wort-, Ein-Zeilen-Thema, das der Figur die Szene geben kann , oder das Stück seine Einzigartigkeit.
Am Ende jedes Satzes wartet eine Wahrheit, und der Autor lernt, sie zu erkennen, wenn er endlich dort ankommt. Auf einer Ebene ist diese Wahrheit der Schwung des Satzes, der Takt und die Haltung, aber tiefer liegt sie in der Integrität des Autors, wenn er mit der Sprache übereinstimmt. Ich habe mich immer in Sätzen gesehen. Ich fange an, mich Wort für Wort wiederzuerkennen, während ich einen Satz durcharbeite. Die Sprache meiner Bücher hat mich als Mann geprägt. Ein Satz hat eine moralische Kraft, wenn er richtig formuliert ist. Es drückt den Lebenswillen des Autors aus.
Vertrauen Sie niemals der Übersetzung oder Interpretation von etwas, ohne zuvor seinem Dolmetscher zu vertrauen. Ein einziges Wort, das in einem Satz fehlt, kann die wahre Bedeutung des gesamten Satzes drastisch verändern. Wenn beispielsweise das Wort Liebe in einem Satz absichtlich oder versehentlich durch Hass ersetzt wird, kann dies zu einem Krieg oder einem falschen Dogma führen.
Solche verrückten Dinge passieren im Tagesfernsehen; Wenn Sie eine bestimmte Szene aus dem Kontext reißen, kann das so weit hergeholt klingen, dass Sie anfangen, über das Material zu lachen ... und das kann Sie davon abhalten, die Aufführung anzusehen.
Wenn ich etwas schreibe und es zu ernst wird, kann ich es einfach nicht ertragen, also trete ich einen Schritt zurück, nehme die gesamte Szene in mich auf und lüfte ein wenig Luft.
Aber manchmal, wenn ich eine neue Geschichte begann und sie nicht in Gang bringen konnte, saß ich vor dem Feuer, drückte die Schale der kleinen Orangen in den Rand der Flamme und sah zu, wie sie blau aufspritzten. Ich stand da und blickte über die Dächer von Paris und dachte: „Mach dir keine Sorgen.“ Du hast schon immer geschrieben und wirst jetzt schreiben. Alles, was Sie tun müssen, ist, einen wahren Satz zu schreiben. Schreiben Sie den wahrsten Satz, den Sie kennen.' Also würde ich endlich einen wahren Satz schreiben und dann von dort aus fortfahren.
Ich glaube nicht, dass irgendeine Szene [in Pineapple Express] wörtlich so ist, wie man sie im Drehbuch finden würde. Einige davon waren viel lockerer als andere. Die letzte Szene mit mir, Danny [McBride] und James [Franko] im Diner – für diese Szene gab es noch nicht einmal ein Drehbuch. Normalerweise schreiben wir etwas, aber für diese Szene haben wir buchstäblich nichts geschrieben.
Sie wissen, dass Sie ein Fanatiker sind, wenn Sie das Wort „Muslim“ nicht aus einem Satz, den Sie gesagt haben, herausnehmen und durch „Jude“ ersetzen können und es trotzdem sozial akzeptabel ist.
Es gibt den Film, den Sie schreiben, den Film, den Sie drehen, und den Film, den Sie bearbeiten, und oft stellen Sie fest, dass Sie aus einer Szene, die Sie bereits haben, die gleichen Informationen erhalten und aus einer Szene, die tatsächlich aussagekräftiger ist, also müssen Sie es tun Treffen Sie die schwierige Entscheidung, es herauszunehmen.
Nachts im Bett könnte ich ein Buch lesen und dabei auf einen Satz stoßen, der überhaupt nichts mit einer Szene zu tun hat, die ich vor Jahren gemacht habe. Aber ich spiele die Szene noch einmal in meinem Kopf ab und denke: Das habe ich falsch gemacht – ich hätte die Tür langsamer öffnen sollen.
Manchmal ist die Szene eine traurige Szene, aber man muss sie mit einem Lachen spielen, um herauszufinden, dass das nicht funktioniert oder dass wirklich ein Teil davon drin ist, und dafür ist die Probe da, um sich diese Zeit zu nehmen.
Was ich tue, ist alles, was nötig ist, es braucht. Manchmal sieht man eine Szene sofort und eine Aufnahme sieht großartig aus, also drucken Sie sie vielleicht aus, oder Sie drucken noch ein paar weitere aus und nehmen Elemente von allen dreien auf. Es kommt einfach darauf an. Sie suchen die Highlights. Sie sind auf der Suche nach den besten Elementen der Szene, möchten aber am liebsten eine gute Aufnahme, die vollständig durchkommt.
Viele Männer würden das Todesurteil ohne zu wimmern annehmen, um der lebenslangen Strafe zu entgehen, die das Schicksal in seiner anderen Hand trägt.
Wir haben den Indianern auf jeden Fall das Land weggenommen. Rechts. Also, aber was ist hier los? Ich würde es eine Art Moralgeschichte nennen. Was die Progressiven tun, ist, sie nehmen ein paar Brocken der amerikanischen Geschichte, die Ankunft von Kolumbus, dann den Kompromiss des Gründers mit der Sklaverei, und was sie tun, ist, sozusagen schnell zu ihrer Lieblingsfolge vorzuspulen und daraus eine Geschichte zu erfinden das Auslassen einer ganzen Reihe von Fakten.
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