Ein Zitat von John Hurt

Ich bewerte ein Skript wie eine Prüfung und versuche, nichts unter 50 Prozent zu erreichen. Ebenso mit dem Teil. Und auch Film ist eine eigenartige Sache, Teile lesen sich in Drehbuchform nicht unbedingt annähernd so gut, wie sie es können, wenn es um die Materialisierung geht.
Ich lese immer das Drehbuch, versuche mir die Rolle vorzustellen und entscheide dann, ob ich der Rolle etwas geben kann. Wenn man am Anfang nicht das gleiche Gefühl hat, wird es nicht gut gehen.
Wenn man als Schauspieler anfängt, liest man ein Drehbuch und stellt es sich von seiner besten Seite vor. Aber das ist im Allgemeinen nicht der Fall, und normalerweise muss man ein Drehbuch lesen und es sich in seiner schlimmsten Form vorstellen. Sie lesen es mit den Worten: „Okay, wie schlimm könnte das sein?“ zuallererst. Aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen. Aus einem guten Drehbuch kann man einen schlechten Film machen, aber aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen.
Hier ist die Wahrheit. Der vorgeschlagene Spitzensatz der Einkommensteuer beträgt nicht 50 Prozent. Sie beträgt 50 Prozent plus 1,5 Prozent der Sozialversicherung, die von den Arbeitnehmern gezahlt wird, plus 13,3 Prozent, die von den Arbeitgebern gezahlt werden. Das sind nicht 50 Prozent. In zwei Jahren wird Großbritannien von allen entwickelten Ländern den höchsten Steuersatz auf Erwerbseinkommen haben.
Manche Leute sagen, dass sie die ersten 20 Seiten lesen und dann entscheiden, ob sie den Film machen wollen oder nicht. Aber ich muss das Ganze lesen, denn in einem Drehbuch kann sich alles ändern.
Manche Leute sagen, dass sie die ersten 20 Seiten lesen und dann entscheiden, ob sie den Film machen wollen oder nicht. Aber ich muss das Ganze lesen, denn in einem Drehbuch kann sich alles ändern.
Unsere Lizenzgebührenerklärung war minimal und gering. Wirklich. Wir kassieren nicht mehr als ein Prozent eines Prozents eines Prozents eines Prozents. Wir bekommen vielleicht das siebte von 1 Prozent.
Bei Filmen hat man das Drehbuch für einen guten Film oft Monate im Voraus, aber beim Fernsehen scheint es, als ob man das Drehbuch erst eine oder zwei Wochen vor Drehbeginn bekommt. Es ist ein wenig seltsam, aber auch ziemlich herausfordernd. Es erinnert mich an Repertoiretheater.
Ich glaube nicht, dass ich ein Drehbuch für „King Kong“ hatte. Aber normalerweise liest man ein Drehbuch und spricht dann dafür vor. Es kommt selten vor, dass es kein Drehbuch gibt. Letzteres gefällt mir irgendwie besser, weil ich damit erfolgreicher bin.
Wenn man ein Drehbuch ausreichend liest, insbesondere ein gutes Drehbuch, versuche ich es 40 bis 50 Mal zu lesen, bevor man beginnt, damit man ein Gefühl für den Handlungsbogen bekommt: was davor passiert, was danach passiert, was währenddessen passiert.
Ehrlich gesagt ist mir nur das Drehbuch am wichtigsten. Wenn mir das Drehbuch gefällt, verpflichte ich mich einfach dazu und mache weiter. Aber ich schaue auch auf das Engagement und das Selbstvertrauen des Regisseurs des Films, denn er ist es, der den Film prägen wird.
Die Schauspielerei macht unglaublich viel Spaß, aber manchmal fühlt es sich nicht genug an. Ich habe auch ein Drehbuch über das Leben von Eleonore von Aquitanien geschrieben. Dadurch werde ich wie ein weiblicher Kenneth Branagh klingen, aber ich kann mir nichts Schöneres vorstellen, als mich selbst nach einem Drehbuch zu leiten, das ich geschrieben habe.
Das Schwierigste für mich ist der Anfang. Wenn ich ein Drehbuch schreibe, würde ich zu 90 Prozent davon einfach herumlaufen, die Wände hochklettern und einfach versuchen, die Idee in die Tat umzusetzen. Dann würden die letzten 10 Prozent es schreiben.
Ich musste für Fandango vorsprechen. Als ich das Drehbuch las, war die Rolle, die Costner spielte, die interessanteste – so dachten alle. Er war der coole Typ. Und ich las das Drehbuch und mein damaliger Vertreter sagte: „Das ist die Rolle, für die Sie lesen sollten.“ Und ich dachte: „Wirklich? Wie wäre es, wenn ich für diese andere Rolle lese?“ Und sie sagten: „Nun, diese Rolle wirst du nicht bekommen.“
Wenn ich das richtige Drehbuch lese, wenn dieses Drehbuch 5 Millionen Dollar braucht, wenn dieses Drehbuch 50 Millionen Dollar braucht, ist mir das egal. Wenn ich ein Projekt lese, das schön ist, das ich wirklich machen möchte, dann braucht es alles, was es braucht.
Als wir verhandelten, hatte ich kein Drehbuch. Sobald der Deal abgeschlossen ist, können Sie das Drehbuch lesen. Also bekam ich das Drehbuch und las es mit den Worten: „Oh, bitte sei brav!“, weil ich bereits auf der gepunkteten Linie unterschrieben hatte. Und ich las es und dachte einfach: „Okay, mir geht es gut. Gott sei Dank!“ Es war eine wirklich lustige, bewegende Geschichte.
Ich habe das Drehbuch gelesen. Wenn es mir gefällt, würde ich alles tun, worum ich gebeten werde.
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