Ein Zitat von John Williams
Im Laufe der Jahre habe ich mich immer wohler gefühlt, wenn ich in einen Vorführraum gehen und mir einen Film ansehen könnte, ohne wirklich zu wissen, was mich erwartet. Wenn man zuerst das Drehbuch liest, bildet man sich allerlei Vorurteile darüber, wie die Dinge aussehen, wie der Schauplatz ist und wie die Schauspieler sind.
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Bei „She’s Gotta Have It“ und „School Daze“ wusste ich wirklich nicht, was ich tat. Und der größte Indikator dafür war das Schauspiel. „Do the Right Thing“ war wie der erste Film, bei dem ich mich bei der Arbeit mit Schauspielern wirklich wohl gefühlt habe.
„Do the Right Thing“ war wie der erste Film, bei dem ich mich bei der Arbeit mit Schauspielern wirklich wohl gefühlt habe.
Es ist eine Form von Gewalt in der Art und Weise, wie wir Frauen betrachten und wie wir von ihnen erwarten, dass sie aussehen und sein – wozu? Keine Gesundheit, kein Überleben, keine Lebensfreude, sondern nur, damit man hübsch aussieht. Ich sage Mädchen ständig: „Alles ist mit Airbrush bearbeitet, alles ist retuschiert.“ Keiner von uns sieht so aus.
Ich schaue mir nicht nur das Playback mit den Schauspielern an, sondern auch das Montagematerial am Set mit den Sequenzen mit meinen Schauspielern. Aus diesen Gründen nehme ich mir doppelt so viel Zeit, um in Korea einen Film zu drehen. Wenn ich zurückdenke, erinnere ich mich, dass ich bei meinem allerersten koreanischen Film nie eine Wiedergabe oder Montage am Set verwendet habe, also musste ich mir nur sagen, dass es so ist, als würde ich meinen ersten koreanischen Film drehen. Danach habe ich mich wie zu Hause gefühlt.
Ich denke, „Shade Room“ ist ein ganz anderes Ich. Weißt du, ich denke, es geht eher um die lyrische Seite, es geht um mein Leben und darum, wie ich mich wirklich fühle. Wissen Sie, all diese Dinge außerhalb des Fußballs. Und die Leute können wirklich sehen, wie ich über Dinge denke oder wie ich bestimmte Dinge betrachte. Es ist nicht nur ein Lied, es geht vielmehr darum, den Leuten einfach zu sagen, was ich fühle.
Ich denke, dass wir im Hinblick auf ihre Erwartungen vorsichtiger sein könnten, was wir jungen Frauen sagen. Es ist unrealistisch zu erwarten, dass Menschen immer Designerkleidung tragen. Mädchen, die erwachsen werden, verdienen mehr Freiheit in Bezug auf ihr Aussehen und ihre Einstellung zu ihrem Aussehen.
Ich kenne viele andere Schauspieler, die andere Bezüge zu ihren Charakteren und Dingen nicht gerne sehen. Aber Ich mag es. Ich schaue mir immer alles an, ich lese alle Bücher. Ich habe Dieters „Flucht aus Laos“ gelesen. Ich habe mir die Dokumentation immer und immer wieder angeschaut. Ich habe es nur aufgenommen, um ihm viel zuzuhören. Ich leide einfach nicht unter dem Gefühl, einer Nachahmung zum Opfer zu fallen. Ich habe einfach das Gefühl, ich möchte ein paar gute Sachen stehlen, wenn sie da drin sind.
Es gibt so viele verschiedene Gefühle – keine guten Gefühle – im Raum, und er kommt mit so viel Mitgefühl herein. Er redet offenherzig und versetzt sie in ein gefühlt wirklich positives Aktions-Kampf-Gefühl. Ohne dies zu sehen, könnten Sie alle möglichen Urteile oder Gefühle darüber haben, was an einem solchen Ort vor sich gehen könnte. Aber es fühlte sich eher wie eine spirituelle Heilung an, als ich je erwartet hätte.
Schon sehr früh in meiner Kindheit – vier, fünf Jahre alt – fühlte ich mich der Menschheit fremd. Ich fühlte mich sehr wohl bei dem Gedanken, ich käme von einem anderen Planeten, weil ich mich isoliert fühlte – ich war sehr groß und dünn und sah nicht aus wie irgendjemand sonst, ich sah nicht einmal wie irgendein Mitglied meiner Familie aus.
Manchmal betreten wir ein Set und ich denke: „Oh, dieser Film sieht nicht so aus.“ Wissen Sie, weil ich das Drehbuch gelesen habe und es auf eine andere Weise in meinem Kopf gesehen habe. Das ähnelt stark dem, was passiert, wenn sie einen Film schreiben, der auf einem Buch basiert – ich denke mir: ‚Ah! Er hat keinen Bart.' Du hast diese Visionen darüber im Kopf.
Wenn man als Schauspieler anfängt, liest man ein Drehbuch und stellt es sich von seiner besten Seite vor. Aber das ist im Allgemeinen nicht der Fall, und normalerweise muss man ein Drehbuch lesen und es sich in seiner schlimmsten Form vorstellen. Sie lesen es mit den Worten: „Okay, wie schlimm könnte das sein?“ zuallererst. Aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen. Aus einem guten Drehbuch kann man einen schlechten Film machen, aber aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen.
Ehrlich gesagt, die beiden wichtigsten Dinge, auf die ich immer achte, sind: Wenn ich das Drehbuch zum ersten Mal lese, lese ich es schnell? Denn wenn ich es schnell lese, ist das ein wichtiges verräterisches Zeichen.
Was ich immer suche, ist jemand, der wirklich weiß, wie man sich an eine Bar lehnt, etwas trinkt und auf einem Barhocker sitzt. Wenn die Leute in Bars sind, sind sie entspannt. Keine echten rechten Winkel – es sind langsame Bewegungen, es sind langsame Gespräche. Man kann einen lauten Witz erzählen, aber alle sind sehr entspannt. Ich würde niemals jemanden auswählen, der nervös oder nervös ist. Wenn ich Männer mit Bärten finden würde, würde ich sie bitten: Schneiden Sie die Bartränder nicht ab, gehen Sie nicht hinein und maniküren Sie sich. Ich suche immer nach Menschen, die den Eindruck erwecken, dass sie sich in ihrer Haut wohlfühlen und die nicht das Gefühl haben, als wären sie zum ersten Mal in einer Bar.
Durch den digitalen Prozess habe ich die volle Kontrolle darüber, wie der Film aussehen soll. Die Filme sehen aus wie damals, als ich zum ersten Mal durch den Sucher geschaut habe.
Ich wünschte, ich würde jedes Drehbuch lieben, das ich lese. Manchmal bin ich wählerischer und wählerischer, als ich eigentlich sein sollte, weil man als Schauspieler mehr Jobs bekommen würde! Aber Sie wissen nicht, was es ist. Manchmal liest man etwas und es kann ein großer Teil oder ein kleiner Teil sein. Es könnte eine Szene sein und ich lese sie und sage: „Wow, das gefällt mir wirklich und das möchte ich unbedingt machen.“
Ich denke, für jede Information über jede Art von Kunstform ist es immer der richtige Zeitpunkt. Aber seit dem letzten habe ich gesehen, dass es viele Dinge in der DJ-Kultur gibt, über die wir nicht wirklich reden. Wir achten nicht wirklich darauf, wie die Musik gemacht wird, wie sie konzipiert ist, wie sie zusammengestellt wird. Wir reden über die Ausrüstung und die Software, aber wir reden nicht über die Gründe, warum wir die Musik überhaupt zusammengestellt haben.
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