Ein Zitat von Jorma Kaukonen
Wir waren auf einer Tournee und es gab einige Akkordformationen, die ich als Kind nur schwer spielen konnte ... Es war klar geworden, dass ich einige Dinge tun wollte, die ich erst lernen musste TU das. Also habe ich das Lied geschrieben und einige dieser Akkordformationen verwendet, sodass ich sie spielen musste. Ich dachte, dass es eine Zeit lang ein großartiges Lehrmittel sein würde, und das stimmte auch, aber es endete als Performance-Song.
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Ich bin in einer Zeit aufgewachsen, als es Kassetten nicht mehr gab und CDs immer beliebter wurden. Und so waren Mixtapes – und nicht Mix-CDs – Mixtapes ein wichtiger Bestandteil der Freundschafts- und Paarungsrituale der New Yorker Jugendlichen. Wenn du ein Mädchen wärst und ich dich wollte – um dir zu zeigen, dass ich dich mag, würde ich dir eine 90-minütige Kassette machen, in der ich meinen Geschmack zur Schau stellen würde. Ich würde dir einen Musiktheatersong vorspielen, neben einem Hip-Hop-Song, neben einem Oldie, neben einem Popsong, den du vielleicht noch nie gehört hast, und dir bei all diesen Liedern unterschwellig sagen, wie sehr ich dich mag.
Ich kann mich nicht an den ersten Song erinnern, den ich auf dem Bass spielen gelernt habe, aber der erste Song, den ich auf der Gitarre gelernt habe, war „For Your Love“ von den Yardbirds. Das war sozusagen der Anfang für mich. Ich fand es ein großartiges Lied und mir gefiel die offene Akkordfolge am Anfang dieses Liedes.
Das Witzige an „Like A Rolling Stone“ ist, dass es sich um einen sechsminütigen Song handelte, bei dem es keine Musik zum Vorlesen gab. Und da spielte ich dieses unbekannte Instrument. Ich würde also auf die optimistische Seite einer davon kommen. Ich wartete, bis die Band den Akkord spielte, und spielte dann so schnell ich konnte den Akkord.
Ein Freund und ich haben darüber gesprochen, dass ich keine Fahrgeschäfte mag, bei denen mir schwindelig wird. Ich schaute von der Unterhaltung auf und dachte: „Dizzy – das klingt nach einem großartigen Titel für ein Lied.“ Am nächsten Tag ging ich mit einigen Co-Autoren ins Studio und wir schrieben diesen Song.
Ich hatte viele ältere Musiker, die sich um mich kümmerten, mich unterrichteten und mir Dinge zeigten, als sie sahen, wie sehr ich mich schon in jungen Jahren für Musik interessierte. Sie nahmen mich zur Seite und spielten mir einfach ein paar Dinge ins Ohr, und ich versuchte, es ihnen vorzuspielen.
Ich glaube, ich hatte schon immer einige Annahmen darüber getroffen, wie es wäre, in einem Technologieunternehmen zu arbeiten, und einige waren richtig, andere falsch. Rückblickend hatte ich viele mittlerweile naive Vorstellungen darüber, wie Unternehmen ihre Marken aufbauen, und viele dieser Vorstellungen waren, wie ich am Ende erkannte, irgendwie falsch.
Im College folgte ich Bob Dylan, und ich ging zu einem Konzert, und er sang ein Lied, das er schon lange nicht mehr gesungen hatte, und es sprach etwas aus, und ich dachte, es hätte etwas Großartiges schicksalhafte Implikation.
Mein Pazifismus kam, nachdem ich in die Armee eingetreten war und nach Korea verschifft wurde. Dort gab es ein kleines Waisenhaus mit einem Raum namens Song-do. Es waren 180 Babys darin, und es waren GI-Babys. Die US-Regierung wollte dies nicht anerkennen und die koreanische Regierung hatte nichts mit ihnen zu tun. Sie lebten von einem 100-Pfund-Sack Reis im Monat. Einige dieser Kinder gingen, wenn sie alt genug waren, raus und putzen ihre Schuhe. Sie tauchten am Tor unseres Geländes auf, um Schuhe zu putzen, und man könnte schwören, dass sie nach ihren Vätern suchten.
Was mich motivierte, der Black Panther Party beizutreten, war, dass ich zusammen mit einigen meiner Kameraden, mit denen ich in New York zusammenarbeitete, von der Black Panther Party gehört hatte und sie Dinge taten, die wir in New York tun wollten York, und wir dachten, das wäre ein besseres Fahrzeug als das Fahrzeug, das wir in New York hatten. Sie waren besser organisiert, hatten bereits ihre Zehn-Punkte-Plattform und ihr Zehn-Punkte-Programm und die Leute hörten bereits davon. Also beschlossen wir, der Party beizutreten, wenn wir die Gelegenheit dazu hätten.
Ich möchte nicht, dass jemand annimmt, dass irgendein negatives Lied etwas Wahres zwischen mir und meiner Frau hat. Es gab ein Lied, das mir einer meiner Freunde geschickt hat, und es war ein großartiges Lied. Es ging um diese Frau, die sich in einen Mann verliebt hatte, der nicht ihr Ehemann war, und ich liebe alles an dem Lied, außer der Tatsache, dass ich es persönlich nicht singen kann. Es würde mich umbringen, wenn jemand denken würde, ich würde es über meine Frau singen.
Ich war wahrscheinlich 16. Ich habe gespielt – ich habe versucht, diese Lieder zu spielen, die ich geschrieben hatte. Und das war ein häufiges Thema, als ich jünger war: Ich schrieb ein Lied über jemanden und er kam zu meiner Show. Ich wäre nicht in der Lage, das ganze Stück zu spielen, weil dann in der dritten Strophe oder so ein riesiges, rätselhaftes Geheimnis ans Licht kommen würde.
Dann begann ich zu spielen. Variationen über einen G-Dur-Akkord, den wunderbarsten Akkord, den die Menschheit kennt, unendlich glücklich. Ich könnte mit Grace in einem G-Dur-Akkord leben, wenn sie dazu bereit wäre. Alles Unkomplizierte und Gute an mir könnte mit diesem Akkord zusammengefasst werden.
Einige meiner gebildeten philippinischen Freunde waren aufstrebende Dichter, aber ihre Bestrebungen gingen alle in Richtung der Vereinigten Staaten. Sie hatten keine Lust, von der bardischen Tradition zu lernen, die in den Barrios fortbestand. Ihr Ideal wäre gewesen, etwas zu schreiben, das sie nach Iowa bringen würde, wo sie kreatives Schreiben studieren würden.
Ich betrachte jeden Abend immer als ein Lied. Oder jeder Moment als Lied. Aber jetzt sehe ich, dass wir nicht in einem einzigen Lied leben. Wir bewegen uns von Lied zu Lied, von Text zu Text, von Akkord zu Akkord. Hier gibt es kein Ende. Es ist eine unendliche Playlist.
Es gibt einige Autoren, die behaupten, dass Bedeutungen und Werte „nichts anderes als Abwehrmechanismen, Reaktionsbildungen und Sublimationen“ seien. Aber ich selbst wäre nicht bereit, nur wegen meiner „Abwehrmechanismen“ zu leben, noch wäre ich bereit, nur wegen meiner „Reaktionsformationen“ zu sterben.
Meine Lieder haben nur einen Akkord, es gibt nichts von diesem ausgefallenen Zeug, das man jetzt hört, mit vielen Akkorden in einem Lied. Wenn ich einen anderen Akkord finde, belasse ich ihn für ein anderes Lied.
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