Ein Zitat von Joseph Campbell

Mein Schreiben ist ganz anders als alles, worüber ich gehört habe. All dieses mythologische Material ist da draußen, eine große Ansammlung von Dingen, und ich lese es seit etwa vierzig oder fünfzig Jahren. Es gibt verschiedene Möglichkeiten, damit umzugehen. Am häufigsten wird das Material zusammengestellt und ein wissenschaftliches Buch darüber veröffentlicht. Aber wenn ich schreibe, versuche ich, ein Gefühl für eine erfahrungsmäßige Beziehung zum Material zu entwickeln. Tatsächlich kann ich nicht schreiben, solange das nicht passiert ... Ich schreibe nicht, es sei denn, das Zeug funktioniert wirklich bei mir, und meine Materialauswahl hängt davon ab, was funktioniert.
Egal, ob ich Solo-Sachen, elektronische Stücke oder Material für Motley schreibe, ich schreibe einfach, um zu schreiben. Ich überlege es mir und lege die Dinge auf verschiedene Stapel.
Die besten Adaptionen sind diejenigen, die das Material wirklich ausgraben. Die Filme, die funktionieren, sind diejenigen, in denen jemand sehr klug herausgefunden hat, wie man das gesamte thematische Material, das gesamte Charaktermaterial, die gesamte Filigranität und die schöne Schrift in eine Geschichte einfügt.
So etwas wie der Gang zur Zeitung kann Ihre Schreibeffizienz steigern, indem er Sie vom Stoff abhält. Wenn ich andere Dinge mache, schwirren mir Schreibsachen durch den Kopf, und manchmal sehe ich einen neuen Zugang zum Material.
Zu „Die Tudors“ hatte ich eine Menge Material, ich meine so viele Bücher und so viel Zeug darüber, was sie wirklich sagten. In gewisser Weise wurde also versucht, alles herauszuschneiden und die Geschichten in diesem ganzen Material herauszufinden.
Was meiner Meinung nach bei Essayisten wichtig ist, beim Aufsatz im Gegensatz zu viel persönlichem Schreiben, ist, dass das Material auf verarbeitete Weise präsentiert werden muss. Ich habe einfach kein Interesse daran zu schreiben: „Hey, das ist mir heute passiert.“ Sie gelangen an einen Punkt, der sehr wenig mit Ihrer persönlichen Erfahrung zu tun hat und über eine größere Idee oder etwas in der Kultur spricht. Ich glaube nicht, dass man dorthin gelangen kann, wenn man nicht viel Zeit zum Heranreifen gehabt hat, und wenn ich mir während der Arbeit viele Notizen machen würde, könnte ich vielleicht nicht so leicht an diesen Punkt gelangen.
Sogar meine Frau und zwei meiner Kinder sind in „Leaves of Grass“ dabei. Weil ich das Ausgangsmaterial so sehr liebe, war es wirklich einfach zu schreiben und es war eine große Freude, Regie zu führen, denn ich hatte Leute wie Edward [Norton], die das Material aufwerteten und mich mit ihren Interpretationen all dieser Dinge, die so nah dran sind, überraschten Mich.
Die Filme, die funktionieren, sind diejenigen, in denen jemand sehr klug herausgefunden hat, wie man das gesamte thematische Material, das gesamte Charaktermaterial, die ganze Filigranität, die ganze schöne Schrift in eine Geschichte einfügt.
Die Leute denken, dass man, sobald man berühmt und reich ist, aus der Öffentlichkeit verschwindet und nichts mehr hat, worüber man schreiben kann. Das habe ich gehört – Bruce Springsteen war ein echter Straßenjunge, jetzt hat er dieses große Haus. Wie berechnet sich das? Wenn man nicht die materielle Seite des Lebens eines Menschen betrachtet, sondern eher die emotionale Seite, gibt es immer eine Fülle von Dingen, über die man schreiben kann.
Ich versuche einfach, mich auf das zu konzentrieren, was das Material bewirken soll. Meine Grundannahme ist, dass es sich ohnehin nie jemand anhören wird. Es ist die Treue zum Material. Das ist mein Vertrag: Ich und das Material. Und wenn es bei anderen Menschen ankommt, bin ich begeistert.
Man muss einfach reingehen und aus dem Herzen schreiben und das beste Material schreiben, das man kann, und es veröffentlichen. Wenn einer trifft, hey, großartig. Es hält das Erbe am Leben. Aber man muss weiterhin neues Material machen. Es ist die Zukunft jeder Band.
Ich schreibe nie wirklich Witze. Ich setze mich einfach über ein oder zwei Wochen hin und versuche herauszufinden, worüber ich sprechen möchte. Sobald ich das eingegrenzt habe, beginne ich mit der Arbeit am Material, zum Beispiel: „Wie mache ich das Zeug lustig?“
Ich habe Jugendlichen gesagt, sie sollten ihren autobiografischen Roman nicht mit 21 Jahren schreiben; um es für die Zeit aufzusparen, wenn sie einundfünfzig oder einundsechzig sind. Sie sollten zuerst andere Romane schreiben, um ihr Handwerk zu erlernen; Sie sollten sich nicht an dem wertvollen Material aus der Kindheit orientieren, denn sie werden niemals besseres Material haben, mit dem sie arbeiten können.
Ich mag es nicht, Material zu machen, von dem die Leute gehört haben. Jetzt hören sie gerne Material, das sie kennen, denn das ist das Zeug, das mich berühmt gemacht hat, und leider mache ich nicht viel davon.
Es [Filmproduktion] wird nicht wirklich jährlich durchgeführt. Es kommt darauf an, wie das Material und wann das Material ankommt. Wenn Sie Ihr Material entwickeln und das Drehbuch großartig ankommt und Sie einen Regisseur und eine Besetzung angeben und loslegen und es machen können, dann könnte ich es machen, ich weiß es nicht , sechs [Filme] pro Jahr. Oder ich könnte eins machen. Es kommt wirklich darauf an.
Wir müssen bedenken, dass alles davon abhängt, wie wir ein Material verwenden, nicht vom Material selbst ... Neue Materialien sind nicht unbedingt überlegen. Jedes Material ist nur das, was wir daraus machen.
Nun, ich denke, dass die aufregendste Phase jeder Tour darin besteht, die Tour zusammenzustellen. Denn wenn neues Material funktioniert, gibt es kein vergleichbares Gefühl. Es ist einfach genial. Und in der ersten Hälfte der Tour findet man in diesem Material immer noch oft das Extra. Du erkundest es jede Nacht.
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