Ein Zitat von Joshua Bell

Ich betrachte alles als Kammermusik. Selbst bei Beethoven-Symphonien führe ich die Geige und ermutige das Orchester im Grunde dazu, es sich wie ein riesiges Streichquartett vorzustellen.
Und in den letzten zehn Jahren, nach meiner Arbeit mit dem Brodsky Quartett, hatte ich die Gelegenheit, Arrangements für Kammergruppen, Kammerorchester, Jazzorchester und sogar Sinfonieorchester zu schreiben.
Ich höre nie Musik, wenn ich schreibe. Es wäre unmöglich. Ich höre morgens Bach, hauptsächlich Chormusik; auch etwas Händel, meist Lieder und Arien; Ich mag die Kammermusik von Schubert und Beethoven und die Sinfonien von Sibelius; Was die Oper betrifft, höre ich Mozart und in den letzten Jahren Wagner.
Es gibt kein Stück Gitarrenmusik, das die formale Schönheit einer Klaviersonate von Mozart oder die reich ausgearbeiteten Ideen und Leidenschaft eines späten Beethoven-Streichquartetts oder überhaupt die schöne, wohlklingende Poesie einer Chopin-Ballade besitzt.
Viel lieber unterrichte ich ein Streichquartett in einer Interpretation von Haydn oder Beethoven, als Gitarre zu unterrichten.
Einmal im Monat spiele ich mit einem Kammermusikquartett. Ich spiele fast keine Solomusik mehr, weil mir die Interaktion so viel Spaß macht. Die Mitglieder meines Quartetts sind zu meinen besten Freunden geworden und ich genieße es jetzt wirklich auf eine Weise, die ich vorher nicht hatte.
Eines hat Beethoven nicht getan. Als eines seiner Streichquartette gespielt wurde, konnte man glauben, dass die zweite Geige nicht improvisierte.
Ich begann, Kammerorchester zu dirigieren, fügte dann größere Stücke hinzu, fügte Bläser hinzu und fügte kleine Sinfonien hinzu. Ich habe Kammermusik schon immer geliebt und viel gemacht.
Obwohl ich mit vier Jahren angefangen habe, Geige zu spielen, haben meine frühen Kammermusikerfahrungen dazu beigetragen, eine solide Grundlage für meine Soloarbeit zu schaffen, da jede Musik eine reiche Sprache und einen Dialog ist, der auf der Bühne geteilt wird, unabhängig von der Größe des Ensembles .
Bei Konzerten stehe ich auf und dirigiere mit dem Bogen, wenn ich nicht spiele. Bei Sinfonien sitze ich, aber manchmal unterbreche ich das Spielen, um zu dirigieren. Wenn ich in einer Gruppe sitze, habe ich eher das Gefühl, dass wir Kammermusik spielen, und das ist auch meine Herangehensweise.
Das Spielen der Beethoven-Symphonien zum Beispiel ist für einen Musiker ein vollkommenes Erlebnis, weil Beethoven uns so direkt als Menschen anspricht.
Ein Beethoven-Streichquartett ist wirklich, wie jemand gesagt hat, ein Kratzen von Pferdeschwänzen an Katzendärmen und kann mit solchen Begriffen ausführlich beschrieben werden; Die Anwendung dieser Beschreibung schließt jedoch keineswegs die gleichzeitige Anwendbarkeit einer völlig anderen Beschreibung aus.
Wenn einige unserer Werke Symphonien sind, dann war Wrapped Walkways Kammermusik.
Wenn ein professioneller Musiker in einem Sinfonieorchester Beethoven spielt. Aber dieses besondere Orchester hat diese besondere Kastanie so oft gespielt, dass sie es im Schlaf spielen können. Bleibt das Genie in der Musik präsent oder nicht?
Das Beethoven-Erlebnis bot die Gelegenheit, die Beziehung zwischen dem Orchester und mir, dem Orchester und mir und dem Publikum, zwischen uns allen und der Stadt New York zu festigen, denn Beethoven ist schließlich ein wirklich erstaunlicher Bezugspunkt.
Ich versuchte, seinen Annäherungsversuchen zu widerstehen, aber er überhäufte mich mit Sinfonien, Quartetten, Kammermusik und Kantaten.
Menschen, deren Sensibilität durch Musik in Zügen, Flughäfen, Aufzügen zerstört wird, können sich nicht auf ein Beethoven-Quartett konzentrieren.
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!