Ein Zitat von Julia Stiles

Ich mag einen Regisseur, der sehr aufmerksam ist und beobachtet, was ich tue und bemerkt, was ich tue, mir aber Zeit gibt, es herauszufinden. Sie springen nicht sofort ein und geben Ihnen eine Notiz, bevor Sie Zeit hatten, wirklich selbst zu suchen, wie Sie eine Szene drehen sollen.
Ich mag einen Regisseur, der sehr aufmerksam ist und beobachtet, was ich tue und bemerkt, was ich tue, mir aber Zeit gibt, es herauszufinden. Sie springen nicht sofort ein und geben Ihnen eine Notiz, bevor Sie Zeit hatten, wirklich selbst zu suchen, wie Sie eine Szene drehen sollen. Ich mag einen Regisseur, der mich dazu ermutigt, spielerisch zu sein.
Freunde ärgern mich über die Hosen, die ich trage und die in China hergestellt werden. Nun, wie findet man die richtige Kleidung? Oder das richtige Filmstudio? Die richtigen Leute, die Ihnen Schecks ausstellen? Viel Glück dabei, immer das Richtige zu tun.
Als kreativer Mensch war ich damals [während der Ben Stiller Show] sehr kämpferisch. Ich habe nicht verstanden, wie man mit den Studios Politik macht. Ich wusste nicht, wie ich kreativ mit den Leuten zusammenarbeiten sollte, die die Rechnungen bezahlten, und das kam bei jedem Projekt, das ich machte, ständig zur Sprache, und es hat wirklich lange gedauert, bis ich herausgefunden habe, wie ich auf gesunde Weise zusammenarbeiten kann .
Es ist wirklich cool zu sehen, wie viele großartige, knallharte Damen da draußen jetzt einfach ihr Ding durchziehen und Vollgas geben und sagen: „Nein. Du wirst mir nicht sagen, dass ich etwas tue, was Frauen nicht tun sollten.“ " Es ist eine beängstigende Zeit, aber ich denke auch, dass es eine wirklich wichtige Zeit ist. Ich freue mich zu sehen, wie sehr die Mädchen auf die vielen anderen mächtigen großen Jungs reagieren, die gerade da draußen schwimmen.
Jedes Mal, wenn ich in einer Talkshow oder so etwas mache, denke ich: „Ich mache ‚Chandelier‘, oder?“ und sie sagen: „Nein, du machst einen Sketch und drei Tänze.“ Es ist jedes Mal anders. Ich weiß erst am Vortag so richtig, was ich mache.
Für mich ist es interessant, die Kommentare mit den Schauspielern zu machen, denn als Regisseur bist du so in deiner eigenen Welt, dass du sie aus deiner Perspektive, deinen Problemen und dem, was du tun wolltest, betrachtest, und dann macht es wirklich sehr viel Spaß Hören Sie sich ihre Sichtweise an, wie es war, eine bestimmte Szene zu drehen, oder wie sie sich fühlten, und manchmal wusste ich das damals noch nicht einmal.
Bill [Condon] ist so ein großartiger Schauspieler und Regisseur. Ihm ist wichtig, was Sie denken. Und er ist sehr offen. Auch wenn er unter Zeitdruck stand, zwei Filme gleichzeitig drehte und all diese Dinge um ihn herum passierten, nahm er sich dennoch die Zeit, da zu sitzen und mit Ihnen über Ihre Szene, Ihren Charakter und das, was Sie durchmachten, zu sprechen . Das war wirklich ein Genuss.
Ich hatte noch nie wirklich gespielt, also wusste ich wirklich nicht, was ich tat. Der Casting-Direktor für „Euphoria“ vermittelte mir einen Schauspieltrainer in New York, und er veränderte meine Welt völlig. Die Art und Weise, wie du lernst, dein Gehirn und deine Emotionen zu nutzen, hat mich wirklich ausgeflippt.
Ich denke, dass es bei Balance für mich nicht darum geht, die Zeit wie ein Kreisdiagramm zu behandeln und sie in gleich große Abschnitte für sich selbst, die Kinder, die Arbeit usw. aufzuteilen. Es geht um die Qualität, wie Sie Ihre Zeit verbringen, nicht um die Quantität – sind Sie dabei präsent und konzentrieren sich auf das, was Sie gerade tun? Ich bin fest davon überzeugt, dass Sie auf diese Weise die beste Version Ihrer selbst sein können, egal ob Sie sich im Arbeitsmodus, im Muttermodus oder im Ehefrauenmodus befinden. Wenn ich weiß, dass ich jedem dieser Bereiche meine ungeteilte Aufmerksamkeit widme, habe ich kein schlechtes Gewissen wegen der Zeit, die ich außerhalb dieser Bereiche verbringe.
Es spielt keine Rolle, wer Regie führt oder wer den Film macht; Es gibt eine Menge Dinge, die schief gehen können, und das passiert ständig. Man muss also nur herausfinden, wie man durchkommt, und wie der Regisseur es schließlich auf die Beine stellt, und dann sehen, was das Publikum daraus mitnimmt. Das ist mir das Wichtigste.
Einen Roman zu schreiben ist nicht so, als würde man eine Mauer bauen. Man findet nicht heraus, wie man es macht, und dann wird es jedes Mal einfacher, weil man weiß, was man tut. Wenn man einen Roman schreibt, muss man es jedes Mal neu herausfinden. Jedes Mal, wenn Sie von vorne beginnen, haben Sie nur die Sprache, die Idee und die Hoffnung.
Nach 20 Jahren akademischer Prosa- und Vorlesungstätigkeit kommt es mir sehr vertraut und unkompliziert vor. Als ich zum ersten Mal einen Roman schrieb, wurde ich daran erinnert, wie schwierig es ist, herauszufinden, wie man diese Dinge erledigt, wenn man nicht wirklich weiß, was man tut.
Es macht nie wirklich Spaß, in einer Szene weinen zu müssen oder so etwas. Ich versuche einfach, mich in die Lage der Charaktere hineinzuversetzen, und das hilft. Es macht nie wirklich Spaß, aber wenn man einen wirklich schlechten Tag hat, ist es gleichzeitig eine großartige Möglichkeit, all seiner Frustration Luft zu machen, indem man eine wirklich wütende oder traurige Szene spielt. Das ist immer eine gute Veröffentlichung.
Ich hatte begonnen, in meiner Heimatstadt Cleveland kleine gemeinschaftliche Theateraufführungen zu machen. Ich habe dort viele Shows gemacht, bevor ich diesen Regisseur traf, der mir sagte: „Hören Sie, ich glaube wirklich, Sie könnten am Broadway sein.“ Und ich dachte: ‚Nein, das ist verrückt.‘ Ich habe es nicht geglaubt ... Ich war damals 9, vielleicht 8 Jahre alt und dachte: „Nein.“ Auf keinen Fall.'
Als ich jünger war, wollte ich nie proben, weil ich dachte, dass jemand herausfinden würde, dass ich nicht weiß, was ich tue. Jetzt verbringe ich gerne Zeit damit, es herauszufinden, und bei der Probe geht es darum, etwas auszuprobieren, das nicht funktioniert.
Ich hatte einen wirklich seltsamen Moment, als ich ADR machte, und ich sah mir eine Sexszene an, in der ich mitspielte. Ich hatte diesen wirklich distanzierten Moment, in dem mir klar wurde, dass ich in der dritten Person auf meinen eigenen Hintern blickte.
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