Ein Zitat von Juliet Asante

Als Filmemacher möchte ich als panafrikanischer Filmemacher bekannt sein, und das liegt daran, dass ich denke, dass wir als Afrikaner mehr gewinnen können als als einzelne Länder. — © Juliet Asante
Als Filmemacher möchte ich als panafrikanischer Filmemacher bekannt sein, und das liegt daran, dass ich denke, dass wir als Afrikaner mehr gewinnen können als als einzelne Länder.
Einige schwarze Filmemacher werden sagen: „Ich möchte nicht als schwarzer Filmemacher betrachtet werden, ich bin ein Filmemacher.“ Das glaube ich nicht. Ich bin eine schwarze Filmemacherin.
Ich habe das Gefühl, dass man mich eher als Individuum denn als schwule Person betrachtet, oder als Filmemacherin mit einer bestimmten Sichtweise und nicht als lesbische Filmemacherin mit einer schwulen Sichtweise.
Aber ich habe an Projekten mitgewirkt, die ich produziert habe, bei denen ich Regie geführt habe, bei denen ich mitgewirkt habe, weil es wichtig war. Ich möchte Filmemacher werden. Ich möchte kein Schauspieler sein, der Regie führt, ich möchte Regisseur sein. Ich möchte Filmemacher werden. Das ist also ein großer Unterschied.
Es gibt Menschen, die gerne afrikanische Schriftsteller sind. Sie sind Panafrikanisten. Ich bin kein Panafrikanist. Ich denke, afrikanische Länder haben viel gemeinsam. Aber wir sind auch sehr unterschiedlich.
Ich kenne keine edlere und größere Sache als Filmemacher, als ein YouTube-Filmemacher zu sein.
Aber wenn Sie als unabhängiger Filmemacher oder „ernsthafter“ Filmemacher denken, dass Sie mehr Liebe in Ihre Charaktere stecken als die Russo Brothers in Captain America, oder Joss Whedon in den Hulk oder ich in einen sprechenden Waschbären, dann irren Sie sich einfach.
Ich bin Filmregisseur. Schwul ist ein Adjektiv, das ich auf jeden Fall bin, aber ich weiß nicht, ob es mein erstes ist. Ich denke, wenn man nur ein schwuler Filmemacher ist, wird man in eine Schublade gesteckt, genauso wie wenn man sagt, ich bin ein schwarzer Filmemacher, ich bin ein spanischer Filmemacher, ich bin ein Was auch immer.
Ich möchte kein Elfenbeinturm-Filmemacher werden. Das klingt seltsam, aber ich möchte ein Mainstream-Filmemacher werden. Ich möchte das größtmögliche Publikum, das ich finden kann – aber natürlich zu meinen Bedingungen.
Ich denke, jeder Filmemacher will... Ich weiß nicht, wie es bei jedem Filmemacher aussieht. Ich möchte auf jeden Fall, dass meine Filme einfach existieren. Ich möchte, dass sie als das, was sie sind, beurteilt und analysiert, akzeptiert, kritisiert werden, wie auch immer Sie es nennen wollen, und zwar nach ihren eigenen Vorstellungen, nicht als Teil irgendeines Mall-Cop-Genres.
Wenn wir bei der Weltmeisterschaft spielen, wird jeder Afrikaner jede afrikanische Mannschaft unterstützen. Weil wir die unterschiedliche Herangehensweise an den afrikanischen Fußball hören wollen. Wir wollen hören, dass es den Afrikanern gut gehen kann und dass es den Afrikanern gut geht.
Ich war Zuschauer, bevor ich Filmemacher wurde. Als Filmemacher habe ich nur versucht, Filme zu machen, die ich sehen möchte.
Ich denke, wir sind es gewohnt, dass der schwarze Filmemacher hereinkommt und das komplett schwarze Thema zum Thema macht. Besonders bei Sundance sucht man danach. Es ist lustig, weil unter meinen Filmemacherfreunden darüber gesprochen wird.
Wir haben unser ganzes Leben lang darum gekämpft, zu sagen, dass wir nur Menschen sind wie alle anderen. Wenn wir anfangen, uns in unserer Arbeit zu trennen, hilft das der Sache nicht. Ich höre es seit Jahren: „Wie fühlst du dich als schwarzer Filmemacher?“ Ich bin kein schwarzer Filmemacher, ich bin ein Filmemacher. Ich bin ein schwarzer Mann, ich habe schwarze Kinder. Aber ich bin nur ein Filmemacher.
Ich möchte nicht der asiatische Filmemacher sein; Ich möchte einfach nur Filmemacher werden. Ich möchte Spielberg sein. Ich möchte Tim Burton sein.
Ich hatte nicht die Sensibilität eines gewöhnlichen Filmemachers, geschweige denn die eines gewöhnlichen afroamerikanischen Filmemachers. Meine Helden waren John Waters, Pedro Almodovar und Schauspieler, die Teil dieser Welt waren.
Ich wusste, dass ich einen Studiofilm machen musste – nicht aus finanziellen Gründen, sondern weil man als Filmemacherin und insbesondere als Filmemacherin die gläserne Decke durchbrechen muss.
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