Ein Zitat von Young Dolph

Der erste Rap, den ich aufgenommen habe, war auf Jeezys „White Girl“-Beat. Einer meiner Partner hat mich in sein Studio eingeladen, also gehe ich hin. Ich hatte nicht vor, etwas aufzunehmen, wir haben nur herumgespielt. Und ich fing an, einen Song aufzunehmen, nur einen Freestyle. Damals ging es Jeezy so hart, das war es, worauf alle eingingen. Darauf würden ich und meine Partner in der Falle hören.
Ich kannte Jeezy, bevor er Jeezy war. Ich hatte früher kein Bargeld mehr. Es handelt sich also um echte Beziehungen. Ich bin für sie da und sie sind für mich da. Und sie wissen, dass ich einen Homerun schaffe, wenn ich mit jemandem eine Platte aufnehme.
Am Ende des Tages schicke ich nicht nur Beats rein, ich mische den Song. Ich nehme das Lied auf. Ich entwickle das Lied. Ich bin im Studio und helfe beim Songwriting. Ich mache den gesamten Beat – jedes einzelne Stück davon bin ich.
Ich kann nicht Freestyle, sonst fange ich einfach an, etwas zu sagen, also schreibe ich zuerst den Song und nehme ihn dann auf. Ich rappe dem Produzenten vor und er macht den Beat aus meinem Rap.
Ich war wahrscheinlich 15, als ich anfing, mit den älteren Katzen in meiner Nachbarschaft ins Studio zu gehen. Einmal hörten sie mich draußen rappen; Ich war nur Freestyler. Und sie luden mich ins Studio ein. Es ist gut, wenn man akzeptiert wird, egal in welchem ​​Publikum. Das ist der erste Schritt, um zu glauben, dass Sie alles tun können, worauf Sie Lust haben.
Früher habe ich Songs aufgenommen, zum Beispiel den Beat von einem Telefon abgespielt und mich von einem anderen Telefon aufzeichnen lassen und einfach gerappt. Der Wechsel von dort in ein Studio war für mich so: „Verdammt, ich hätte nie gedacht, dass ich so klingen könnte.“ Es war einfach magisch.
In meiner Schule gab es ein Aufnahmestudio, und ich kannte dieses Kind, das einen Schlüssel hatte, also schrieb ich während des Unterrichts in der Schule Texte und nahm dann in einer 10-minütigen Pause das Lied „Hurt“ auf. auf einmal im Schulstudio.
Ich hatte zwei Jobs im Landschaftsbau; Ich habe im Gästezimmer Lieder aufgenommen. Ich stand um 4 Uhr morgens auf, ging zur Arbeit, kam um 18 Uhr zurück, machte ein Nickerchen, begann dann mit der Aufnahme und ging einfach weiter, bis ich einschlief.
Alles, was mir durch den Kopf ging, war wie: „Erst letzten Monat oder so bin ich gerade nach LA geflogen und habe gerade angefangen, mein Album aufzunehmen, und dann ist es da, wow, bumm, hier bin ich in einem Film.“ Und dann mit Leonardo DiCaprio! Die ganze Erfahrung war cool und dieser Moment war so episch für mich.
Wenn du das Gefühl hast, dass du einfach ins Studio kommen und meinen Song freestylen kannst, dann bin ich bereit, dich zu rappen. Genauso fühle ich mich dabei, weil ich weiß, dass ich bei meinem Song viel härter bin als ein anderer Rapper.
T Bone und ich sind zusammen in Fort Worth, Texas, aufgewachsen. Bereits im Alter von siebzehn Jahren besaß er ein eigenes Aufnahmestudio. Als wir beide neunzehn waren, machte er die erste Archivaufnahme meiner Stimme.
Ich habe Respekt vor Young Jeezy. Aber der Grund dafür, dass es für mich und Young Jeezy nicht geklappt hat, war unsere Herangehensweise an die Branche ... Meine Herangehensweise an die Branche war ein bisschen anders als seine. Ich wollte meine Karriere anders angehen; er wollte einen anderen Weg gehen.
Ich war im Aufnahmestudio, als Pink einen Teil der Gay-Rights-Hymne aufnahm. Es war einfach unglaublich, ihr bei ihrem Auftritt zuzusehen. Sie ist einfach eine unglaubliche Sängerin. Sie ist so lustig und so schlau, und doch tut sie es für dieses alberne, alberne Lied.
Ich habe Young Jeezy und Shawty Red gehört und für mich war die Trap-Musik, die sie hatten, etwas Besonderes.
Das einzige Aufnahmestudio befand sich in Motown – es hieß damals Tamla/Motown und wir haben dort vorgesprochen, weil Smokey Robinson in diesem Studio war und Berry Gordy der Präsident war. Ich erinnere mich, dass ich Smokey gebeten habe, meiner Gruppe zuzuhören, und er tat es. In den ersten paar Jahren haben wir nur im Hintergrund gesungen. Früher haben wir Marvin Gaye unterstützt; Mary Wells war damals da, Marv Johnson, die Marvelettes, Martha Reeves und die Vandellas, Junior Walker und die All-Stars.
Ich habe gerade in Studios aufgenommen, wissen Sie, die Leute haben die Knöpfe für mich gedrückt. Also habe ich einfach angefangen, die Basslinien und Gitarrenparts mit meiner Stimme aufzunehmen, klassische Stücke abzudecken oder mir einfach Melodien auszudenken, damit ich lernen konnte, wie man sie benutzt.
Ich liebte es, mit einer wahnsinnigen „Ich wünschte, ich könnte sterben“-Leidenschaft zu tanzen, besonders wenn die Musik mich ansprach ... aber leider! Nur jeder zehnte Partner hatte eine Vorstellung von der Zeit, und was das Ganze noch schlimmer machte: Die neun waren immer im Rückstand, nie vor dem Takt. ... Manchmal packte ich kleinere, leichtere Partner sozusagen fest am Genick und wirbelte sie so herum, wie sie gehen sollten, aber ich sah, dass sie keinen Spaß hatten, und seltsamerweise wollte ich diese Kerle Es gefällt mir, mit mir zu tanzen.
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