Ein Zitat von Keith Allen

Im Gegensatz zu fast allen anderen weiß ich, wie man einen Raum bearbeitet. Das ist ziemlich praktisch. Wenn Sie nicht zum Lachen kommen, können Sie zumindest die Leute dazu bringen, Sie zu beobachten. — © Keith Allen
Im Gegensatz zu fast allen anderen weiß ich, wie man einen Raum bearbeitet. Das ist ziemlich praktisch. Wenn Sie nicht zum Lachen kommen, können Sie zumindest die Leute dazu bringen, Sie zu beobachten.
Wenn man einem Publikum zuschaut, das meine Filme sieht, merkt man, dass niemand gleichzeitig lacht. Manche Leute genießen einen Beat, und dann lacht eine andere Gruppe über einen Sight-Gag, und dann lacht jemand, wo vorher niemand gelacht hat. Sie haben kein Timing wie eine Komödie. Man soll nicht über jeden Witz lachen. Du entscheidest.
Ich komme ziemlich gut darüber hinweg, dass Leute mich mit Dingen bewerfen. Wenn Sie schon lange genug im Stehen sind, wissen Sie, wie Sie sich zurückschwingen und für Lacher sorgen können.
Jeder war schon einmal in einer sozialen Situation, in der man etwas sagt und es unbemerkt bleibt, dann sagt jemand anderes dasselbe und alle lachen viel. Sie lernen, kreativer, verrückter und amüsanter zu sein.
Die Leute verstehen nicht, wie viel Zeit und Arbeit es kostet, jemanden zum Lachen zu bringen, und wie schwer es ist, ein Drehbuch zu schreiben, die Geschichte und die Charaktere zusammenzustellen. Wenn alle gleichzeitig lachen, gibt es kein größeres Gefühl.
Wenn Sie eine bestimmte Art von praktischem Lernen sind und in einem Autorenraum waren und wissen, wie Drehbücher erstellt werden, und Sie wissen, was Vorproduktion ist, dann geht es vor allem darum, sicherzustellen, dass die Schauspieler das bekommen, was sie brauchen, und Sie sorgen dafür kreative Aufsicht und gleichzeitig Raum für alle anderen, das Material ebenfalls zu besitzen.
Als ich 1954 Vertragsspieler bei Universal war, bekam ich keine guten Rollen. Ich bekam Einzeiler und dann war ich weg. Aber ich würde hier bleiben; Ich würde Jungs beobachten. Und wenn ich freie Tage hatte, was an den meisten Tagen der Fall war, ging ich hin und schaute mir während der Dreharbeiten andere Sets an. Schauen Sie sich Joan Crawford oder wen auch immer an. Beobachten Sie einfach, wie sie gearbeitet haben und wie der Regisseur damit umgegangen ist. Ich wusste nichts über das Filmemachen und es gibt viel zu lernen.
Peeta schaut noch einmal auf das Glas und setzt es zusammen. „Du meinst, das bringt mich zum Kotzen?“ Mein Vorbereitungsteam lacht hysterisch. „Natürlich, damit man weiter essen kann“, sagt Octavia. „Ich war schon zweimal da drin. Jeder macht das, oder wie soll man sonst bei einem Festessen Spaß haben?“
Jeder Fotograf, der sein Geld wert ist – das heißt jeder Fotograf von professionellem Kaliber, der sein Handwerk beherrscht, unabhängig von seiner fantasievollen Neigung – kann praktisch alles gut aussehen lassen. Das bedeutet natürlich, dass sie oder er praktisch alles schlecht aussehen lassen kann – oder so gut wie überhaupt. Schließlich ist das die eigentliche Arbeit der Fotografie: Dinge aussehen zu lassen, zu entscheiden, wie etwas im Bild erscheinen soll.
Auf der Bühne beobachtest du dich nie selbst. Du erlebst es einfach, und dann gehst du nach Hause und fühlst dich ziemlich gut, wenn du eine ziemlich gute Leistung erbracht hast, oder beschissen, wenn nicht. Aber im Fernsehen und im Film muss man es tatsächlich erleben, während man es macht, und dann muss man es sich ansehen. Und wenn man es dann betrachtet, betrachtet man es mit einer anderen Sensibilität, als man es erlebt hat.
Ich denke, der Prozess von „SNL“ ist immer noch ziemlich formal. Sie machen ein Probespielband, Ihr Agent schickt es ein, er schaut sich die Bänder der Leute an und lädt dann die Leute ein, in einem Comedy-Club in Los Angeles oder New York aufzutreten. Aber ich weiß nicht, wie viel tatsächliches Scouting sie online betreiben.
Das Lustige an einem Schauspieler ist, dass man am Set auftaucht und sein Hauptziel darin besteht, die Szenen, an denen man beteiligt ist, ehrlich und real darzustellen. Man kümmert sich nicht um den technischen Aspekt der Dinge, und wenn man dann im Kino sitzt und es sich mit allen anderen anschaut, wird einem klar: „Mann, das ist ziemlich aufregend.“
Es besteht immer ein gewisser Druck, etwas zu erreichen. Sie machen einen Piloten, wissen aber nicht, ob Sie eine Show bekommen werden. Und dann macht man eine Show, weiß aber nicht, ob die Leute zuschauen werden. Und dann schauen die Leute zu, aber man weiß nicht, ob genug Leute zuschauen.
Unternehmertum bedeutet für mich, dass man ein Psychopath ist. Die Welt funktioniert nicht so, wie Sie es möchten, und Sie haben eine Vorstellung davon, wie sie funktionieren sollte. Im Gegensatz zu allen anderen ist das für Sie nicht in Ordnung. Man muss trotz aller Widrigkeiten rausgehen und etwas dagegen unternehmen. Das ist es, was dich verrückt macht.
Trump kann praktisch unbegrenzt viel von seinem eigenen Geld für diese Wahl ausgeben, was ihn von allen anderen Kandidaten im Rennen unterscheidet. Diejenigen, die sich ihm widersetzen, müssen also sehr hart arbeiten, um sicherzustellen, dass er nicht gewinnt.
Die Leute haben immer noch die Wahl, aber wenn sie es zu verwirrend finden oder einfach nur möchten, dass jemand anderes eine Wahl für sie trifft, gibt es eine Standardeinstellung, die ziemlich gut funktioniert. Das ist dieses Konzept des libertären Paternalismus. Und es ist praktisch.
Ich habe meine eigenen Großeltern von ganzem Herzen geliebt. Ich habe von ihnen wichtige Lektionen darüber gelernt, wie man mit Menschen umgeht, wie man kocht und wie man arbeitet. Sie überschütteten uns Kinder mit Liebe und überließen Mama und Papa die Erziehung. Das ist das Schöne daran, Großeltern zu sein – die harte Arbeit gehört jemand anderem. Ich glaube, ich habe die Tiefe ihrer Liebe zu mir nie wirklich verstanden, bis ich selbst Großmutter wurde ... es ist anders als jede andere Beziehung.
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