Ein Zitat von Kevin Keck
In gewisser Weise war das ein Segen, denn es zwang mich, mich auf Prosa zu konzentrieren. Ich habe das Gefühl, dass meine Erzählstimme in der Prosa authentischer zu mir passt, weil ich sie entwickelt habe, ohne jemals den Rat anderer einzuholen.
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Sicherlich hat Prosa für mich eine aufschiebende Wirkung, sofern ich meinen Fähigkeiten in der Prosa nicht vertraue. Ich kann mir vorstellen, dass ich das Gleiche auch in der Poesie hätte tun können, aber manchmal habe ich das Gefühl, in der Poesie fließender zu sein als in der Prosa, und als Konsequenz könnte es sein, dass ich zu schnell an etwas vorbeigehe, das ich in der Prosa nur mit Mühe hätte artikulieren können. Dieser Kampf schafft Raum, und es scheint mir eine besondere Art von Raum zu sein, in den die Erinnerung leicht einfließt. Ich vermute jedoch, dass ich in der Poesie besser denke.
Wollen Sie mir sagen: „Ach, Malen ist eine besondere Kunst, wohingegen jeder einigermaßen gut Prosa schreiben kann“? Kann er das tatsächlich? ... Können Sie, Herr? Nein, glauben Sie mir, Sie sind in der Tat entweder ein Erzengel oder ein sehr bürgerlicher Gentleman, wenn Sie zugeben, Ihr ganzes Leben lang englische Prosa gesprochen zu haben, ohne es zu wissen.
Ich habe das Wort „Prosa“ im Transsibirischen in der frühen lateinischen Bedeutung von prosa dictu verwendet. Das Gedicht schien mir zu anmaßend, zu eng. Prosa ist offener und beliebter.
In der High School im Jahr 1956, im Alter von 16 Jahren, wurde uns „kreatives Schreiben“ nicht beigebracht. Uns wurde Literatur und Grammatik beigebracht. Also hat mir nie jemand gesagt, dass ich nicht sowohl Prosa als auch Poesie schreiben könnte, und ich habe angefangen, alles zu schreiben, was ich immer noch schreibe: Poesie, Prosa-Fiktion – deren Veröffentlichung länger dauerte – und Sachprosa.
Ich glaube, der Grund dafür, dass ich Dramatiker geworden bin, liegt darin, dass ich nie das richtige Wort wähle. Als Kind war es mein Wunschberuf, Romanautor zu werden. Aber die Sache mit dem Schreiben von Prosa – und vielleicht denken große Prosaautoren nicht so –, ich hatte immer das Gefühl, es kommt auf die Wahl der Worte an. Ich dachte immer: „Ich muss das perfekte Wort wählen.“ Und dann würde es mich umbringen, und ich würde das falsche Wort wählen oder ich würde zu viele perfekte Worte wählen – ich habe wirklich lila Prosa geschrieben.
Wie denke ich an dich? Als jemand, mit dem ich zusammen sein möchte. Als jemand, der so jung ist wie ich, aber „älter“, wenn das Sinn macht. Als jemand, den ich gerne anschaue, nicht nur, weil du gut anzusehen bist, sondern weil mich allein dein Anblick zum Lächeln bringt und mich glücklicher fühlt. Als jemand, der weiß, was er will, und den ich darum beneide. Als jemand, der in sich selbst stark ist und scheinbar niemanden braucht, der ihm hilft. Als jemand, der mich zum Nachdenken bringt und mich auf eine Weise verunsichert, die mir das Gefühl gibt, lebendiger zu sein.
Der Klarheit halber würde ich Prosagedichte lieber anders nennen – so etwas wie „poetische Prosa“, Prosa, die eine Qualität von Poesie enthält, aber keine Gedichte.
Je mehr Prosa ich schrieb, desto mehr schwang das Pendel zurück in die Mitte und verschmolz einige poetische Empfindungen mit den grundlegenderen Elementen kreativer Prosa.
Sogar in der Prosa gibt es Poesie, in der gesamten großen Prosa, die nicht nur nützlicher oder didaktischer Natur ist: Es gibt Dichter, die in Prosa oder zumindest in mehr oder weniger scheinbarer Prosa schreiben; Millionen Dichter schreiben Verse, die keinen Bezug zur Poesie haben.
Poesie hat eine indirekte Möglichkeit, Dinge anzudeuten. Poesie ist weiblich. Prosa ist männlich. Die Prosa selbst ist von ihrer Struktur her logisch; Poesie ist grundsätzlich unlogisch. Prosa muss klar sein; Poesie muss vage sein – das ist ihre Schönheit, ihre Qualität. Prosa sagt einfach, was sie sagt; Poesie sagt viele Dinge. Prosa wird in der Alltagswelt, auf dem Markt, benötigt. Aber wenn etwas aus dem Herzen gesagt werden muss, wird die Prosa immer als unzureichend empfunden – man muss auf die Poesie zurückgreifen.
Für mich ist eine Seite guter Prosa das, wo man den Regen hört. Eine Seite guter Prosa ist, wenn man den Lärm der Schlacht hört ... Eine Seite guter Prosa scheint mir der ernsthafteste Dialog zu sein, den gut informierte und intelligente Männer und Frauen heute führen, in ihrem Bemühen, dafür zu sorgen, dass die Brände brennen dieses Planeten brennen friedlich.
Ich habe bereits 300 Weltraumgedichte geschrieben. Aber ich betrachte meine endgültige Form als eine poetische Prosa. Wenn man es liest, scheint es Prosa zu sein, aber in die Prosa sind die Techniken der Poesie eingebettet.
Prosa ist für mich nie ein Gedicht. Denn bei Prosa gibt es so wenige Werkzeuge, um Musik zu schaffen. Und eines der wichtigsten fehlenden Werkzeuge ist die Fähigkeit, Stille zu erzeugen, wie man es in der Poesie dadurch kann, dass man die Zeilen und Brüche innerhalb der Zeilen und Strophen gestaltet.
Ich könnte meine Stimme unterdrücken oder ihr die Stimme nehmen. Ich weiß, dass ich es könnte, denn wir können alles tun, was wir uns vorgenommen haben. Ich weiß, dass ich das könnte, aber es fühlt sich für mich sehr unnatürlich an, meine Prosa so zu reduzieren, auch weil mir der Ort so wichtig ist.
Anders ist es, in Prosa zu denken. Ich erlangte großen Respekt vor Menschen, die Prosa schreiben, und fühlte mich noch sicherer, dass das Denken, das der Poesie eigen ist, für mein Leben von wesentlicher Bedeutung ist. Ich muss in der Poesie nachdenken, erforschen, hinterfragen. Ohne dieses Gefühl bin ich in gewisser Weise verloren.
Natürlich gibt es Hunderte von Romanen und Autoren, die mich beeinflusst haben. Aber um drei auszuwählen: Stephen King/The Stand (und eigentlich die meisten seiner Bücher); Anne Rice/Die Hexenstunde; und Pat Conroy/Der Prinz der Gezeiten. Diese Autoren schreiben die Art von Büchern, die ich am liebsten mag – episches Gefühl, großartige Prosa, einzigartige Charaktere und ein Tempo, das einen zum Weiterblättern anregt. Von ihnen habe ich viel über Charakterisierung, Tempo, Prosa, Stimme und Originalität gelernt.
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