Ein Zitat von Kevin Kwan

Ich habe ein fotografisches Gedächtnis. — © Kevin Kwan
Ich habe ein fotografisches Gedächtnis.
Mein Vater war berühmt für sein fotografisches Gedächtnis. Er war im OSS. Sie brachten ihm bei, absichtlich gefangen genommen zu werden und jedes Dokument, das er in Deutschland sah, während er verhört wurde, verkehrt herum zu lesen und sich einzuprägen – jeden Zeitplan an jeder Wand. Als ich jung war, gelangte diese fotografische Erinnerung irgendwie zu mir.
Ich habe ein fotografisches Gedächtnis für Zahlen.
Ich habe ein fotografisches Gedächtnis; Ich habe es einfach noch nicht entwickelt.
Mein Vater glaubt, ich hätte ein fotografisches Gedächtnis.
Jeder hat ein fotografisches Gedächtnis, manche haben einfach keinen Film.
Ein fotografisches Gedächtnis ist für mich so etwas wie ein kluger, genialer Typ. Ich glaube nicht, dass ich das habe.
Ich habe ein sehr praktisches fotografisches Gedächtnis für Emotionen – es ist überwältigend, weil die Dinge für mich nicht verblassen.
Das fotografische Gedächtnis wird oft mit einem anderen bizarren, aber realen Wahrnehmungsphänomen verwechselt, dem eidetischen Gedächtnis, das bei 2 bis 15 Prozent der Kinder und sehr selten bei Erwachsenen auftritt. Ein eidetisches Bild ist im Wesentlichen ein lebendiges Nachbild, das bis zu ein paar Minuten im geistigen Auge verweilt, bevor es wieder verschwindet.
Ich habe ein fotografisches Gedächtnis, das es mir ermöglicht, mir vorzustellen, was jeder in der Gruppe bei jedem der Hunderten von Spielen in unserem Spielbuch tun soll.
Ich verwende Nullfotografie. Ich habe ein fotografisches Gedächtnis und umfassende Kenntnisse der Anatomie und Physiologie sowie ein Interesse daran, den Moment des Geschehens zu erfassen, nicht nur das Äußere, sondern auch das Innere.
Ich hätte gerne ein fotografisches Gedächtnis. Es wäre praktisch, wenn man die Beschimpfungen bedenkt, die ich auf Scrubs bekomme ... oft kurzfristig!
Fotografen kodieren ihre Konzepte als fotografische Bilder, um anderen Informationen zu geben, um Vorbilder für sie zu schaffen und so im Gedächtnis anderer unsterblich zu werden.
Das Problem besteht darin, dass fast jeder die Welt nur mit heimischen Fotospielzeugen aufnimmt und keine Metaphern oder Ideen entwickelt. Wir haben eine fotografische Kultur, die nicht darauf konditioniert ist, in Symbolen zu denken.
Mit jeder (informativen) Fotografie wird das fotografische Programm um eine Möglichkeit ärmer, während das fotografische Universum um eine Erkenntnis reicher wird.
Ich habe ungefähr 1.000 Stunden von mir selbst auf Band in einem Tresorraum in Los Angeles. Aber ich habe auch ein fotografisches Gedächtnis für meine Witze, weil sie wirklich von mir handeln; Es sind meine Geschichten.
Trotz der jüngsten Trends zur Herstellung fotografischer Erzählungen finde ich die traditionelle fotografische Erfassung, die „Entdeckung“ gefundener Erzählungen, mehr denn je zutiefst fesselnd.
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