Ein Zitat von Kevin McHale
In San Paulo ging ich ins Kino und als ich das Kino verließ, stand bereits ein Mob am Ausgang. Ich war noch nie in einer solchen Situation, wenn wir nicht auf Tour waren und jede Menge Sicherheitspersonal da war. Ich bin ein kleiner Kerl und aus dem Nichts kamen 50 oder 60 Leute auf mich zugerannt, wenn ich gerade mit meinem Freund zusammen war, das war irgendwie beängstigend.
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Schon als ich klein war, war ich von der ganzen Sache mit großen Menschengruppen irgendwie ausgeflippt. Und sogar mittelgroße Personengruppen. Mir war es immer sehr unangenehm. Es ist so ein seltsames Phänomen, was mit Menschen passiert, wenn sie sich alle in die gleiche Richtung bewegen, alle die gleiche Melodie, die gleichen Slogans oder so etwas singen. Das Zeug kommt mir immer sehr fremdartig und bizarr vor, und irgendwie unheimlich.
Meine ältere Schwester zeigte mir „Hellraiser“, als ich etwa vier Jahre alt war, und „Freitag, der 13.“ Sie hat mir irgendwie Narben hinterlassen, aber ich schaue mir gerne Gruselfilme mit anderen an, weil man in dieser gruseligen Situation zusammen ist. Das macht alles noch mehr Spaß.
Ich denke, dass es noch Raum zum Wachsen gibt, wenn es darum geht, eine farbige Person im Film zu sein. Ich bin neulich ins Kino gegangen und da kommen eine ganze Reihe von Valentinstagsfilmen heraus. Und die einzigen, in denen man viele von uns sieht, sind Blödsinn und Blödsinn; Es ist so eine Art pseudoromantische Komödie.
Aus welchem Grund auch immer, die Filme, zu denen ich mich hingezogen fühle, weisen diese seltsame Art von Tonbalance auf ... Bei „50/50“ wurde mir irgendwie klar, warum mir diese Mischung von Tönen gefiel, weil ich denke, dass es so ist, wie das Leben ist : in einer Minute lustig, in der nächsten traurig, im nächsten gruselig.
Dann habe ich mit meinen miesen Filmen und Pop-Platten eine ganze Menge Mist durchgemacht. Ich hatte Leute hinter mir, die mich irgendwie in diese Richtung lenkten, aber das war nicht wirklich mein Ding.
Mitte der 90er Jahre besuchte ich ein Filmfestival und dort wurde „Central Park West“ gezeigt, gleichzeitig mit dieser süßen kleinen romantischen Komödie namens „French Exit“. Ich war albern und überfiel mich selbst gegenüber dieser Art von böser Füchsin.
Man weiß bei Filmen einfach nie, wie sie in ein paar Jahren zu sehen sein werden. Sie haben keine Ahnung. Filme, die zum Zeitpunkt ihrer Veröffentlichung sehr beliebt waren, sind in Vergessenheit geraten. Und andere Filme – und ich verwende hier „Sarah Marshall“ – überstehen den Test der Zeit seltsamerweise ein wenig.
Der Republikaner, gegen den ich am Ende des Wahlkampfs antrat, hatte entschieden, dass ich „ein Freund von Terroristen“ und „ein Freund von Pädophilen“ sei. Das ist der Mist, den sie da rausgebracht haben. Ich gehe davon aus, dass sie wieder so einen Mist rausbringen werden.
Ich habe ehrlich gesagt ein bisschen Angst vor Horrorfilmen. Meine Freundin versucht immer, sie mir zu zeigen. In einem Gruselfilm mitzuspielen und all das Kunstblut und so zu sehen, nimmt für mich jedoch definitiv die Magie und macht Gruselfilme irgendwie humaner.
Ich denke, dass ich in Frankreich so wahrgenommen werde, als ob ich dieser Hauptdarsteller bin, der immer seltsame Filme macht, denn die meisten Filme, die ich gemacht habe, wie „Irreversible“ oder „Brotherhood of the Wolf“ und ein paar andere, und Sogar in Frankreich werden sie immer als ein bestimmter Film herausgebracht, nicht wie die typischen französischen Filme, die die Leute meistens kennen.
Ich weiß nicht, wer es sich leisten kann, ständig hinzugehen und sich Dinge anzusehen. Ein Stück mit fünf Personen und einem Bühnenbild, das 60 Pfund kostet? Und Sie spielen in einem Theater, für das in den letzten 50 oder 60 Jahren wirklich nicht viel Geld ausgegeben wurde? Es ist ein bisschen komisch.
Ich war noch nie bei den Oscars, aber wenn ich jemals zu den Oscars eingeladen würde, hätte ich diese seltsame Terrorismusparanoia. Es fühlt sich einfach wie das Poseidon-Abenteuer an, alle im Smoking. Irgendwie kommt es mir so vor, als würde ich die ganze Zeit nach dem nächsten Ausgang suchen und dabei schweißgebadet wegen einer von Menschen verursachten Katastrophe, etwa einem Terroranschlag oder so etwas. Es scheint eine so beängstigende, klaustrophobische Angelegenheit zu sein.
Ich habe das Filmemachen immer als eine Ansammlung kleiner Geburten und Todesfälle gesehen. Wir kommen herein. Wir kennen niemanden oder nur sehr wenige Menschen, mit denen wir zusammenarbeiten, aber die Art des Jobs zieht uns in eine Art innige Art von Beziehung und Kommunikation, und dann sind sie weg und es ist eine Art Melancholie. Du vermisst diesen Kerl, aber dann arbeitest du plötzlich wieder mit ihm zusammen, vielleicht irgendwo.
Seit einigen Jahren bin ich mit den Leuten zusammen, die Filme finanzieren, und mit denen, die da sind, um die Deals für Filme abzuschließen. Aber ich hatte immer die naive Vorstellung, dass jeder Filme so gut wie möglich machen möchte, was dumm ist.
Es gibt eine Art kranke Sicherheit, die manche Menschen dadurch empfinden, dass sie sich von Menschen mit Behinderungen fernhalten. Sie fliehen vor jeder Situation, die nicht völlig rein und typisch amerikanisch ist und die sie zum Nachdenken zwingt.
Ich bin eine Art Angsthase – ich schaue nicht viele davon. Ich meine, ich fing nachts an, an diesem Drehbuch zu arbeiten, und musste bis zum nächsten Morgen warten, um es fertigzustellen, damit es hell war. Es hat mir wirklich Angst gemacht. Die gruseligen Filme, die ich mag, sind „Die Anderen“ und „Pans Labyrinth“ – sie sind so gruselig, aber sie handeln von realen Dingen, und hoffentlich ist das auch so.
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