Ein Zitat von Kim Jee-woon
Interessanterweise dauerte mein erster Director's Cut eine Stunde und einundvierzig Minuten. Dann wollte das Studio die Geschichte tatsächlich noch weiter ausbauen, also haben wir uns auf eine Stunde und siebenundvierzig Minuten beschränkt. Danach habe ich noch ein paar weitere Kürzungen vorgenommen und jetzt sind wir da, wo wir sind.
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Mit „The Ladykillers“ hätte ich vielleicht etwas erreichen können, aber es wurden vierzig Minuten gekürzt. Viele von mir waren von diesen vierzig Minuten erschüttert.
Der erste Schnitt, den ich mache, ist normalerweise zwischen fünf und zehn Minuten kürzer als der Schnitt, den wir veröffentlichen. Alles, was meiner Meinung nach nicht funktioniert oder möglicherweise nicht funktioniert, füge ich nicht einmal in den Director's Cut ein. Und normalerweise ist es das Studio, das mir vorschlägt, Sachen wieder einzubauen, im Gegensatz zu den Studios, die sagen: „Du musst 40 Minuten verlieren“, sondern immer sagen: „Du musst fünf Minuten gewinnen.“
Die 44-Stunden-Woche hat für mich keinen Reiz. Ich suche einen 40-Stunden-Tag.
„True Blood“ wird auf Film gedreht. Es ähnelt eher einem Film, und die Dreharbeiten dauern länger, außerdem hat der Film eine Stunde Inhalt. „The Good Wife“ ist ein Netzwerk. Sie drehen in HD. Es geht schneller und sie haben nur vierzig Minuten Inhalt statt einer ganzen Stunde. Ganz zu schweigen vom Unterschied beim Schießen, Sie wissen schon, bei Sachen mit R-Rating!
Tut mir leid, Freunde überall – ihr seid dazu verdammt, eine Stunde und siebenundvierzig Minuten sirupartigen Gefasels durchzustehen. Die Auszahlung? Zwischen meinem Gesicht, Tadds Bauchmuskeln und Quintons Bizeps wird Ihr Mädchen bereit zum Abheben sein, sobald der Abspann läuft. Gern geschehen.
Man läuft fünfundvierzig Minuten, trainiert anderthalb Stunden und den Rest der Zeit bleibt man rum und redet hart
Ich stehe eine Stunde auf der Bühne, eine Stunde mache ich im Stehen. Eigentlich mache ich 10 Minuten im Stehen und 50 Minuten im Sitzen auf einem Stuhl. Ach ja, ab und zu stehe ich wieder auf, um zu tanzen oder ein Lied vorzulegen. Aber meistens setze ich mich. Eine tolle Erfindung, im Sitzen.
Wenn Sie die ersten zehn oder fünfzehn Züge in ebenso vielen Minuten spielen können, können Sie für den Rest der Partie in einem Zustand der Glückseligkeit sein. Wenn Bronstein hingegen vierzig Minuten über seinen ersten Zug nachdenkt, ist Zeitnot vorprogrammiert.
Die Zeit lässt sich leicht zerlegen: Eine Stunde kann auf viele Arten aufgeteilt werden. Fünfzehn Minuten für dieses Memo, fünf Minuten zu Fuß zu einem anderen Meeting, 30 Minuten bei diesem Meeting und dann 10 Minuten Nachbesprechung. Oh, und vielleicht ein kurzer Anruf auf dem Weg zu diesem Treffen. Die Vielbeschäftigten sind Experten im Sezieren: So sorgen sie dafür, dass alles passt.
Eine Stunde und sieben Minuten nach dem Aufstieg. Ich stand mit Noelle vor dem Haus des Trusts und bereitete mich darauf vor, meinen ersten – und hoffentlich einzigen – Dämon zu erwecken. Drei Minuten später schaute ich meinen Dämon an und brach in Gelächter aus. "Was?" fragte der Dämon und drehte seinen Kopf um 360 Grad, um sich selbst zu untersuchen. „Was ist so lustig?“ „Warum lacht und weint der Beschwörer gleichzeitig? Ich verstehe nicht, was so lustig ist. Ich bin ein Dämon; wo ist mein Respekt? Wo ist die Angst und das Kauern vor mir?“
Ich muss sagen, dass ich als Jude ein Unbehagen verspüre, bevor ich auf die Bühne gehe; und nachdem ich auf die Bühne gegangen bin, und im Allgemeinen. Aber zum Glück vergesse ich in den fünfundvierzig Minuten bis einer Stunde, die ich auf der Bühne bin, normalerweise alles andere und drücke einfach auf Play.
Im Großen und Ganzen: Es geht um Raumökonomie. Wenn man eine halbstündige Show schreibt, hat man so wenig Spielraum. Es sind wirklich zwanzig Minuten. Bei einem Pilotfilm müssen Sie also alle Ihre Charaktere vorstellen, die Prämisse so gestalten, dass das Potenzial für eine Serie deutlich wird, sie lustig gestalten und das alles auf etwa fünfunddreißig oder vierzig Seiten erledigen. Es ist sehr schwer.
Ich habe das Drehbuch von „Kapoor & Sons“ in einer halben Stunde und fünfundvierzig Minuten gelesen. Nicht weil ich es überfliege... Ich lese es wie ein Buch. Am Ende war ich überwältigt. Ich nahm den Hörer ab und sagte: „Dieses Drehbuch ist Gold wert.“
Wilson wurde einmal gefragt, wie lange er brauchte, um eine Rede zu schreiben. Er antwortete: „Das kommt darauf an.“ Wenn ich 10 Minuten sprechen soll, benötige ich eine Woche Vorbereitungszeit. Wenn 15 Minuten, 3 Tage. Wenn eine halbe Stunde, zwei Tage. Wenn eine Stunde, ich bin jetzt bereit.'
Das Schwierige an einer Pop-Platte ist, dass man Vorgaben hat: Sie muss drei Refrains haben und dann muss sie zwischen drei Minuten fünfzehn Sekunden und drei Minuten fünfundvierzig Sekunden lang sein.
Und dann zog er ein Zifferblatt aus seinem Sack, blickte mit glanzlosen Augen und sagte sehr weise: „Es ist zehn Uhr: So können wir sehen“, sagte er, „wie die Welt wedelt: Es ist nur eine Stunde.“ Vorher, seit es neun war, und nach einer weiteren Stunde wird es elf sein; Und so reifen und reifen wir von Stunde zu Stunde, und dann verrotten und verrotten wir von Stunde zu Stunde.
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