Ein Zitat von Gnash

Mein Vater hat mir das gleiche Mikrofon besorgt, das ich jetzt für alles verwende – dieses 200-Dollar-Mikrofon von Guitar Center. — © Gnash
Mein Vater hat mir das gleiche Mikrofon besorgt, das ich jetzt für alles verwende – dieses 200-Dollar-Mikrofon von Guitar Center.

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Meine Mutter und mein Vater sind beide in der Stand-up-Comedy tätig, also habe ich dort angefangen, dort habe ich alles bekommen. Meine Wurzeln halten das Mikrofon.
Als wir anfingen, Videos zu machen, hatten wir kein Boom-Mikrofon, also mussten wir sehr laut reden. Und dann bekamen wir ein Boom-Mikrofon und sagten: „Wow, wir schreien“ und mussten lernen, es zurückzubringen.
Mein erstes offenes Mikrofon war fantastisch. Ich bin am Boden zerstört. Und mein zweites Mikrofon war genauso schlecht wie mein erstes gut.
Ich konnte nicht nur am Mikrofon gut sein. Ich musste gut am Mikrofon sein; Ich musste im Ring gut sein; Ich muss in meiner Präsentation gut sein; Meine Ringkleidung muss gut aussehen, mein Aussehen. Alles an mir musste das Beste sein. Ich darf in keinem Bereich schwach sein, denn man ist nur so gut wie sein schwächster Aspekt.
Alle sagten mir immer, ich solle rappen und Freestyle machen. Ich ging immer in den Park und spuckte ins Mikrofon. Wenn ich in den Park gehe, geben sie mir immer das Mikrofon.
Ich bin sozusagen ein First-Take-Typ. Schalten Sie beim ersten Mal das Mikrofon ein, und der Geist ist da, und was auf das Mikrofon kommt – ich meine, auch wenn ich murmele, behalte ich gerne viel von dem, was ursprünglich herauskommt. Denn das ist der Geist.
Ich bin mit Park-Jams aufgewachsen. So wusste ich über Rap Bescheid... Die lokalen MCs schnappten sich das Mikrofon und fingen an zu rappen. Früher war ich einfach so voller Ehrfurcht und Faszination und dachte: „Wow, das ist unglaublich!“ Aber ich würde niemals das Mikrofon berühren. Mist nein.
Wenn ich zu Hause oder im Studio bin, habe ich eine Martin von 1963. Es ist eine D-28 und ich liebe diese Gitarre. Ich schreibe über diese Gitarre, und es ist die erste Gitarre, in die ich einen Tonabnehmer eingebaut und durch einen Verstärker geführt habe, wobei ich das Signal auf den Verstärker und einen DI aufgeteilt habe oder es im Studio auf traditionelle Weise mikrofoniert und einen Verstärker im anderen Raum aufgestellt habe.
Einmal war es wirklich lustig, ich ging auf die Bühne ... und sie sagten: „Oh, wir haben die Puppe nicht mit einem Mikrofon versehen!“ Mic, die Puppe!' Deshalb weiß ich, dass ich manchmal einen sehr guten Job mache, weil sie denken, dass die Puppe tatsächlich echt ist.
Mein Leben hat sich verändert, weil Bruce Springsteen vor mir ans Mikrofon ging.
Mein Vater und ich gingen immer zu diesen Jam-Sessions und Open-Mic-Abenden, aber ich hatte immer Angst davor, auf der Bühne zu singen. Es fühlte sich anders an als beim Rappen – mehr Druck.
Ich erinnere mich, dass ich mir im Alter von etwa 12 Jahren ein Mikrofon schnappte, so tat, als wäre es eine Gitarre, und vor meinen Freunden auftrat. Ich wusste damals noch nicht, dass ich Künstler werden wollte.
Ich neige dazu, unterschiedliche Mikrofone, unterschiedliche Mikrofontechniken und unterschiedliche Aufnahmemedien – wie analoges Band – zu verwenden, die gleichzeitig mehrere Epochen aufgenommener Musik hervorrufen.
Den ganzen Tag über schreiben Sie kleine Ideen auf dem Klavier und der Gitarre, aber manchmal müssen Sie nur reinkommen, das Mikrofon aufstellen, die Aufnahmetaste drücken und den Prozess starten.
Ich bin immer noch derselbe Typ, der sich ans Mikrofon setzt und einfach singt.
Wer weiß, als Sie sich die Verizon-Werbung angesehen haben und der Typ sagte: „Können Sie mich jetzt hören?“, war das eigentlich nur ein Mikrofon-Check für die Obama-Regierung.
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