Ein Zitat von Konkona Sen Sharma
Ich habe bei „Death in the Gunj“ Regie geführt, der 2017 in die Kinos kam. Der Film erhielt sehr gute Kritiken und einige Auszeichnungen, kam aber an den Kinokassen nicht gut an. Aber es stört mich nicht. Ich habe den Film gemacht, den ich machen wollte. Es war kein Film für jedermann.
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Wenn ein Film gut läuft, sind normalerweise alle glücklich und dankbar, aber für mich entsteht der Eindruck, den der Film in meinem Kopf hinterlässt, während des Drehprozesses; Meine Erinnerungen spiegeln nicht die Kritiken der Kritiker und die Einspielergebnisse wider.
Ich würde lieber einen schlechten Film machen, der an den Kinokassen gut abschneidet, als einen guten Film, der schlecht abschneidet.
„Room“ ist ein sehr subtil gemachter Film, und Regiepreise gehen in der Regel an die auffälligeren Sachen, aber es ist die Regieabteilung der Akademie, die die Entscheidung trifft, also bin ich sehr stolz, dass sie etwas in dem sehen können, was ich inszeniert habe wollte es belohnen.
In gewisser Weise finde ich es schön zu wissen, dass ein Film von Ihnen an den Kinokassen gut ankommt und auch tolle Kritiken bekommen hat. Das fühlt sich nach Erfolg an.
Ich habe vier Komödien gemacht und alle waren gut, aber ich wollte immer einen Actionfilm machen. Als ich „Singham“ sah, dachte ich, das sei der richtige Film. Viele unterbrachen mich und sagten: „Du bist so gut in der Komödie, warum willst du diesen Film machen?“
Schauen Sie sich „Dulhe Raja“ an. Es war ein Film, der ganz im Stillen am Rande gedreht wurde, und plötzlich, als der Film in die Kinos kam, war er goldrichtig. Ich hätte nie erwartet, dass der Film gut ankommt.
Was letztendlich zählt, ist, ob Ihr Film an den Kinokassen erfolgreich war oder nicht, oder noch wichtiger, ob der Film sein Geld verdient hat, und „Race 3“ hat das geschafft.
„TMOK“ ist ein Familienfilm und jeder würde den Film gerne sehen. Ich werde sehr zufrieden sein, selbst wenn ich 50 bis 65 Prozent der Einspielergebnisse von „Ra.One“ bekomme.
Ich wollte einen Film über meinen Vater machen, eine Art Liebesbrief, und erklären, was ich von seinem Kino verstand, das so utopisch war. Ich wollte auch den Sinn seines Kinos vermitteln, denn sie waren zwar nie ein großer Kassenschlager, aber sie waren sehr einflussreich.
Ich habe „New York, I Love You“ gemacht, was für mich ein sehr persönlicher Film ist. Mein persönlichster Film, aber es ist kein Film, den ich je gemacht habe. Ich würde diesen Film zum Beispiel nie als Spielfilm machen, weil die Idee nicht sehr kommerziell ist.
Die Realität ist, dass wir all diese Auszeichnungen und all diese Festivals haben, die Auszeichnungen verleihen, also sagt man: „Okay, den Leuten hat der Film gefallen, und ich denke, es ist ein guter Film, und er steht für eine Auszeichnung zur Verfügung – nun ja.“ „Dann sollte es wohl den Preis gewinnen.“
Mein erster Film war ein großer Knüller an den Kinokassen, und mein zweiter Film schnitt ganz ordentlich ab. Ich habe mich immer gefragt, wie es sich anfühlen würde, einen Erfolgsfilm zu haben. Ich dachte, ich wäre überlebensgroß, aber ich fühle nicht das, was ich mir vorgestellt habe. Es ist eine ganz andere Erfahrung.
Ein großer Teil der Downstream-Einnahmen hängt mit der anfänglichen Aufregung zusammen, mit der Höhe der Einnahmen, die an den heimischen Kinokassen erzielt werden. Was wir beispielsweise drei Jahre später für einen Film bezahlen, hängt stark davon ab, wie gut er an den Kinokassen abgeschnitten hat.
Meine letzte Erfahrung beim Filmemachen war „Tickets“, ein dreiteiliger Film in Italien, bei dem ich bei der dritten Episode Regie geführt habe. Es ist nicht meine Aufgabe zu beurteilen, ob es ein guter oder ein schlechter Film ist, aber ich kann sagen, dass niemand ein kulturelles oder sprachliches Problem mit dem hatte, was produziert wurde.
Im Wettbewerb [des Sundance Film Festivals] läuft ein Film mit dem Titel „To The Bone“. Regie führt Marti Noxon. Ich habe dabei eine unterstützende Rolle. Es wurde wirklich gut angenommen. Es ist ein wirklich toller Film.
Wie Kritiker Ihren Film oder Ihre Arbeit wahrnehmen werden, ob Ihr Film an den Kinokassen 100 Millionen US-Dollar einspielen wird oder ob Sie irgendwelche Preise gewinnen werden – darüber haben Sie keine Kontrolle.
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