Ein Zitat von Krzysztof Penderecki
Früher habe ich die meiste Zeit an einem kleinen Tisch in einem Café komponiert. Da ich für 52 Instrumente komponierte, musste ich herausfinden, wie ich mich an den kleinen Tisch anpassen konnte.
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So verändert sich die Welt – Stück für Stück, Tisch für Tisch, Mahlzeit für Mahlzeit, Stunde für Stunde. Auf diese Weise überwinden wir Isolation, Einsamkeit und Angst. So verbinden wir uns im Großen und im Kleinen – wir tun es am Tisch.
Ich neige immer dazu zu denken, dass Komponieren nicht bedeutet, ein Instrument zu spielen, sondern dass man beim Komponieren etwas im Kopf hat, das dampft und raus muss. Es muss zu Tönen werden und geschrieben werden. Es ist ein Gefühl, das man nicht unterdrücken kann.
Das Komponieren einer Melodie oder eines Westernliedes ist einfacher als das Komponieren einer Werbenummer.
Für eine Konzertaufführung zu komponieren ist eine etwas einsame Beschäftigung, aber das Komponieren einer Filmmusik ist sehr gemeinschaftlich.
Wir trennten uns wie Öl und Wasser. In der Cafeteria sah man einen Tisch mit schwarzen Sportlern, einen Tisch mit weißen Sportlern, einen Tisch mit reichen weißen Kindern, einen Tisch mit hispanischen Kindern, einen Tisch mit chinesischen Kindern, einen Tisch mit Drogenabhängigen, einen Tisch mit Schwätzern und so weiter. Warten! Da drüben gibt es einen abwechslungsreichen Tisch! Mit ein paar Kindern unterschiedlicher Hartnäckigkeit und unterschiedlichen wirtschaftlichen Status! Oh, das sind die Nerds. Dort saß ich. Für die anderen Tische waren wir nicht cool genug, also haben wir niemanden diskriminiert.
Als ich begann, mich wirklich für den Möbelbau zu interessieren, ging ich zu Toys-R-Us und gab 200 Dollar für Transformers-Spielzeuge aus. Indem ich die Spielzeuge auseinandernahm und untersuchte, wie sie sich bewegten, konnte ich herausfinden, wie man eine Tischplatte versteckt und welche Art von Vorrichtung ich brauche, um sie unter den Tisch zu schieben. Ich bin ein wirklich visueller Lerner.
Ich halte mich für einen Primitivisten. Ich hatte nie eines dieser elektronischen Instrumente und hatte nie das geringste Interesse daran, sie zu benutzen. Ich nutze den Computer als Werkzeug, einfach weil er das Komponieren viel schneller macht. Aber ich gehe nicht mit einem Computer auf die Bühne und mache viele alberne Geräusche.
Seit meinem siebten Lebensjahr komponiere ich und habe nie aufgehört zu komponieren, doch der kreative Prozess ist für mich so schwer fassbar wie eh und je.
Es gab eine Zeit in der Schule, in der ich versuchte herauszufinden, an welchen Mittagstisch ich gehörte. Schließlich eröffnete ich meinen eigenen Tisch und gründete meine eigene Crew.
Ich war 7 Jahre alt, als ich mit dem Komponieren begann. Ich begann zu komponieren, am Klavier zu improvisieren, die übliche Geschichte.
Wie die meisten Jungen hatte ich in meinem Schlafzimmer eine Modelleisenbahn aufgestellt, die oben auf einer wenig genutzten Tischtennisplatte stand.
Ein Konzert zu komponieren ist wie ein Menü zu komponieren.... Wenn man mit leichten Stücken beginnt und nach dem Zwischenspiel eine 45-minütige Sonate spielt, ist es, als würde man das Abendessen mit Vorspeisen und Dessert beginnen und mit einem Châteaubriand und Gemüse abschließen.
Um eine Redewendung im Kierkegaard-Stil zu nennen: Die Schönheit der Sprache der Bibel kann wie ein Satz Zahnarztinstrumente sein, die fast auf einem Tisch liegen und an der Wand hängen und durch ihre technologische Komplexität und ihren hochglanzpolierten Edelstahl faszinieren – bis sie sich an die Arbeit machten, für die sie ursprünglich konzipiert waren. Dann plötzlich ändert sich meine Reaktion: „Wie glänzend und schön sie alle sind!“ zu „Nimm das verdammte Ding aus meinem Mund!“
Der eigentliche Test Ihres Christentums besteht nicht darin, wie fromm Sie am Sonntag am Tisch des Herrn aussehen, sondern darin, wie Sie sich zu Hause am Frühstückstisch verhalten. Wenn zwei Tassen Kaffee nötig sind, um lebensfähig zu werden, dann begeben Sie sich besser auf die Trauerbank.
Plötzlich wurde mir klar: Wenn es so etwas wie das Komponieren von Musik gäbe, könnte es auch so etwas wie das Komponieren von Bewegung geben. Es gibt schließlich melodische Figuren, warum kann es keine Bewegungsfiguren geben?
Gezwungen, „irrationales Unterbewusstsein“ zu definieren, würde ich sagen, dass es ein kleiner, gepolsterter Raum in uns allen ist, dessen einzige Einrichtung ein kleiner Kartentisch ist und auf dem sich nur ein mit flexiblen Kugeln geladener Revolver befindet.
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