Ein Zitat von Larry Clark
Als ich aufwuchs, wurden alle Filme über Teenager von Tony Curtis oder John Cassavetes gespielt, als sie 27, 28 Jahre alt waren. Wir sahen diese Teenagerfilme im Kino und ich sagte: „Sie sehen überhaupt nicht so aus, als wären sie in meinem Alter.“ Also wollte ich einen Film machen, der real ist, und ich wollte einen Film machen, in dem es nicht um mich geht.
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Das erste, was ich als Kind gemacht habe, war Zeichnen. Ich wollte Animationsfilme machen. Ich glaube, Disneys „Cinderella“ war der erste Film, den ich je gesehen habe. „Peter Pan“ war der erste Film, den ich jemals im Kino gesehen habe. Ich bin mit „Dumbo“, „Pinocchio“ und „Schwert im Stein“ aufgewachsen. Das waren die Filme, die ich machen wollte.
Ich habe mir „Sabrina the Teenage Witch“ angeschaut – die Folge, in der Sabrina und ihre Freundin einen Vampirfilm für das College drehen. Ich wollte sehen, ob es Spaß machen würde, einen Horrorfilm zu machen.
Im Grunde ist es die Art und Weise, wie ich Filmrollen auswähle. Möchte ich diesen Film sehen? Ist dieser Film wichtig? Warum sollte ich das tun? Und Headhunters ist ein Film, den ich gerne im Kino sehen würde. Und wenn es in 50 Länder oder was auch immer verkauft wird, ist das für mich ein tolles Angebot. Ich mache Filme für ein Publikum. Wenn dieses Publikum wächst, fühle ich mich wirklich geehrt und bin dafür dankbar.
Wenn man einen Film macht, kann man nicht glauben, dass ihn irgendjemand jemals sehen wird. Man muss einen Film einfach wegen der Werte machen, die er hat. Die großartigsten Filme wurden gemacht, weil jemand sie unbedingt machen wollte. Und hoffentlich kommt auch das Publikum.
Es war wirklich ein Segen, denn Sie können sich unsere anderen Filme ansehen, die wir in einem Studiosystem gedreht haben. Wir konnten nicht den Film machen, den wir machen wollten. Wir haben den Film gemacht, den jemand anderes von uns machen wollte. Das kann ein wenig entmutigend sein, sehr entmutigend. Es gab zwar Schwierigkeiten, aber es spielt keine Rolle, an welchem Tisch man sitzt, denn man wird auf Hindernisse stoßen, aber ich mag es irgendwie, den Film machen zu können, den man machen möchte.
Die allererste Idee, einen Film zu machen, war mein erster Gedanke, Filmemacher zu werden, als ich sechzehn Jahre alt war und einen Wikingerfilm machen wollte. Und ich wollte es in Altnordisch machen, das ich damals lernte. Es ist seltsam, denn in diesem Alter ist das eine absolut lächerliche Idee, denn wie soll ich jemals Filmemacher werden?
Ich habe es geliebt, im Stand-up zu arbeiten, und ich habe immer davon geträumt, einen Film darüber zu machen. Ich wusste nicht, ob ich den Mut dazu hätte, denn wenn du einen schlechten Film über Stand-up-Filme machst, werden dich die Komiker für den Rest deines Lebens verspotten. Sie sind immer noch verrückt nach Filmen, die vor 25 Jahren gedreht wurden. Aber es war immer ein Traum von mir, und ich war froh, dass ich endlich eine Idee hatte, die es mir ermöglichte, es so zu erkunden, dass es nicht nur ums Stehen geht, sondern dass das Stehen eine tolle Kulisse für einen anderen Typ schafft der Geschichte.
Für mich liegt der Grund, den Film zu machen, darin, dass, wenn den Leuten der Comic gefällt, sie den Film auch mögen würden, wenn er gut gemacht wäre. Es gibt gute Filme dafür, aber nur sehr wenige. Und das meine ich im wahrsten Sinne des Wortes. Wenn sie deine Geschichte 30 Jahre lang lieben, können sie einen Film darüber machen.
Ich wollte Filmemacher werden, also halfen mir meine Eltern, indem sie mich ermutigten, mein Taschengeld zu sparen. Also kaufte ich mir meine erste Videokamera und drehte Filme, aber ich drehte nie einen Film, den ich fertigstellte, bis ich auf dem College war. Es gab keine Erwartungen, aber ich machte jeden Tag Filme.
Als ich aufwuchs, wollte ich die Art von Filmen machen, die im Multiplex gezeigt werden könnten, und das waren die Filme, die ich letztendlich gemacht habe.
Die Universal-Version von „Heights“ wurde größtenteils deshalb eingestellt, weil sie befürchteten, sie hätten keinen Latino-Star, der groß genug wäre, um diesen Film zu finanzieren. Die Leute, mit denen ich im Studio zu tun hatte und die diesen Film machen wollten, waren sehr leidenschaftlich dabei.
Ich denke, jeder Filmemacher in Europa würde lügen, wenn er nicht eines Tages sagen würde, dass er einfach hier in Hollywood einen Film machen oder es zumindest versuchen möchte. Es ist ganz anders als das europäische Filmschaffen, denn hier ist es wie eine echte Industrie. Es geht vor allem um Geld und darum, Geld zu verdienen, was meiner Meinung nach in Ordnung ist, weil es sehr teuer ist, Filme zu machen.
Als ich jung war, war ich wirklich besessen von Gena Rowlands und John Cassavetes. Da meine Mutter im College als Filmvorführerin tätig war, gelang es ihr irgendwie, einen richtigen Projektor zu bekommen. Und sie hatte einige Kontakte, also bekam sie echte Abzüge, und wir legten ein Blatt auf. Die ersten Filme, die ich sah, waren To Kill a Mockingbird [1962], Gigi [1958] und A Woman Under the Influence [1974]. Als ich dann alt genug war, um Filme ausleihen zu können, erlebte ich eine sehr große Cassavetes-Phase.
Ich glaube, ich habe viele Filme gemacht, von denen die Leute gerne eine Fortsetzung gesehen hätten. Aber ich bin in einer Zeit aufgewachsen, in der wir keine Fortsetzungen gemacht haben. Sie haben gerade einen Film gemacht, weil Sie einen Film machen und eine Geschichte erzählen wollten. Es ging nicht darum, ein Franchise aufzubauen.
Schon in jungen Jahren schaute [James Baldwin] all diese verschiedenen Filme. Er sieht zu, wie John Wayne die Indianer tötet. Er kam zu dem Punkt, dass die Indianer er waren. Du musstest dich weiterbilden, weil die Filme dich nicht weiterbildeten. Die Filme gaben dir ein Spiegelbild von dir, das nicht der Wahrheit entsprach. Das ist der Trick. Der Film spiegelte auch wider, was das Land ist. Im Grunde ein Land, das seine Unschuld bewahren wollte. Das ist die Ambivalenz Hollywoods.
Ich denke an so viele Schauspieler, zu denen ich aufschaue, und frage mich, was die Leute im Alter von 27 oder 28 Jahren über sie gesagt haben. Ich bin mir sicher, dass es nicht nur schmeichelhaftes Zeug ist.
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