Ein Zitat von Laura Jane Grace
In der Vergangenheit gab es auf jeden Fall Lieder, in denen ich mich mit dem Leben dieser Geschlechterdysphorie auseinandersetzte, und manchmal waren sie wirklich direkt und niemand hat es verstanden – aber oft waren sie eher in Metaphern gehüllt.
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Ich kann nicht wirklich sagen, wie es war, sich früher als Feministin auf persönlicher Ebene zu bezeichnen, aber ich denke, dass es in der Vergangenheit feindselig gewesen sein könnte, sich selbst als Feministin zu bezeichnen, weil Feministinnen in den 70er-Jahren die ersten waren, die wirklich große Herausforderungen an den Tag legten verankerte Geschlechterrollen und fordern konkrete politische und wirtschaftliche Rechte. Sie forderten Rechte, die für die Machthaber eine direkte Bedrohung zu sein schienen – sie forderten Gleichheit in einer Gesellschaft, in der es diese nicht offensichtlich gab. Sie wurden niedergeschlagen und verunglimpft, weil sie als bedrohlich galten.
Das Erdbeben in Haiti war eine Klassenkatastrophe. Der wohlhabenden Elite oben in den Hügeln hat es nicht viel geschadet, sie wurde erschüttert, aber nicht zerstört. Auf der anderen Seite waren die Menschen, die in großer Zahl in den elenden städtischen Slums lebten, am Boden zerstört. Vielleicht wurden ein paar Hunderttausend getötet. Wie kommt es, dass sie dort lebten? Sie lebten dort – das geht auf das französische Kolonialsystem zurück –, aber im vergangenen Jahrhundert lebten sie dort aufgrund der US-Politik, einer konsequenten Politik.
Wenn man damals in der Filmbranche tätig war, wurde man immer von viel älteren Regisseuren abgeholt. Man wurde herumgeführt und Dinge gezeigt. Ich habe allerdings sehr hart gearbeitet.
Diese Jungen lebten jetzt so, wie wir damals gelebt hatten, sie wuchsen mit Eile auf und ihre Köpfe stießen abrupt gegen die niedrige Grenze ihrer tatsächlichen Möglichkeiten. Sie waren voller Wut. Alles, was sie wirklich wussten, waren zwei Dunkelheiten, die Dunkelheit ihres Lebens, die sich nun über sie hermachte, und die Dunkelheit der Filme, die sie für diese andere Dunkelheit blind gemacht hatte und in der sie jetzt rachsüchtig träumten mehr zusammen als jemals zuvor und mehr allein.
Ich würde auf jeden Fall nach Österreich zurückkehren. Für mich waren das alles gute Erfahrungen, vor allem aber Österreich, weil es im Wald einige alte keltische, heilige Stätten gab, die sehr schön waren.
Die Lieder waren wirklich kompliziert. Ich traf Leute in Barbands, die versuchten, unsere Lieder zu spielen, und sie hatten wirklich Probleme damit. Technisch gesehen war es eine wirklich schwierige Sache.
Die ersten paar Filme, die ich geschrieben und inszeniert habe, waren schrecklich, weil ich mich in Welten bewegte, die mir nicht vertraut waren, und über Fantasie schrieb. Sie waren einfach nichts, mit dem ich wirklich verbunden war.
Als ich anfing, habe ich definitiv über Erfahrungen geschrieben, die ich noch nicht gemacht hatte. Die Songs basierten einfach auf meinen Einflüssen, Songwritern, die vor mir Songs geschrieben hatten und die erfahrener und 20, 30 Jahre älter waren als ich.
Die Familien lebten getrennt von den Vätern. Und obwohl in der afrikanischen Kultur Männer das Oberhaupt des Haushalts waren, waren es in Wahrheit die Frauen, die für die Erziehung aller, auch der Männer, sorgten. Und als ich bei meiner Mutter aufwuchs, habe ich das wirklich zu schätzen gelernt.
Wir dachten, dass die Wahrscheinlichkeit, dass alles gut läuft, bei über 90 Prozent liegt, sonst wären wir nicht gegangen. Aber während des Fluges traten einige Probleme auf, aber wir konnten uns gut darum kümmern, obwohl es Dinge waren, für die wir nicht so viel trainiert hatten. Aber es war die Zeit des Kalten Krieges, und deshalb standen die Sowjets unter großem Druck, loszulegen, und die Russen behaupteten, sie wären uns technologisch voraus.
Alle Filme, die Walt Disney zur Zeit seiner großen Schaffenskraft schuf, waren sorgfältig auf Szenen, Charaktere, Stimmungen und Situationen abgestimmt. Wenn sich diese Elemente in irgendeiner Weise änderten, wurden Lieder – egal wie gut sie waren – verworfen. Andere wurden für die neuen Szenen geschrieben. Oftmals wurden Charakterlieder entfernt, weil Charaktere entfernt wurden ... Sequenzen wurden entfernt usw.
Anfangs war ich nur ein Kind mit Cowboyhut und ein paar anderen Jungs in einem Raum, die ein paar Platten herausbrachten. Nun, Gott sei Dank, in den letzten drei oder vier Jahren, als es heutzutage wirklich schwierig war, ein Bild eines Gesichts mit einem Lied einzubrennen. Ich denke, dass Songs wie „Don't Happen Twice“ und „Young“ mir dabei geholfen haben, und ich denke, dass „I Go Back“ das noch mehr getan hat.
Bei jeder Trump-Kundgebung waren die Trump-Anhänger friedlich. Sie waren begeistert. Sie liebten Amerika. Sie waren aufgeregt. Sie waren für Trump. Sie waren keine Tyrannen. Sie waren nicht wütend. Sie taten nichts, es sei denn, sie wurden provoziert.
Ich habe mir vor meinen eigenen Hits einen Ruf als Songwriter in der Branche aufgebaut. Die Leute waren es gewohnt, wegen Liedern zu mir zu kommen. Es gab Lieder wie „Clown“ und „Mountains“, die meine Lieder waren und die ich behalten wollte. Aber die Plattenfirmen sahen mich als Songwriter. Es war schwer, die Leute dazu zu bringen, an mich als Künstler zu glauben.
Als wir das „Stage“-Album schrieben, wurde uns klar, dass wir nie wirklich richtige Cover gemacht hatten, bei denen wir Songs zu unseren eigenen machten und irgendwie damit herumspielten. Ich hatte die Idee, ein Cover von „Wish You Were Here“ zu machen, aber wir wollten es eigentlich nicht auf der Platte haben.
Meine Eltern kommen aus dem Süden – sie wurden beide in Birmingham geboren – also sah mein Vater REM schon sehr früh, als sie in Athen College-Sachen spielten. Er hatte ein paar ihrer Kassetten aus den 80ern, und als ich 8, 9 oder 10 Jahre alt war, lagen solche Dinger um den Kassettenrekorder im Wohnzimmer herum.
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