Ein Zitat von Laurence Equilbey
Wie viele Musiker kann ich das Gewicht im Klang hören. Klang ist Materie. Wir sprechen von der Farbe eines Instruments, von Transparenz... Wir können düsterere oder hellere Farben, tieferes Spiel und Gesang, schwereren oder leichteren Klang verlangen. Und die Manipulation dieser Mittel ist wie das Erschaffen eines Gemäldes.
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Wenn wir meditieren und ein Geräusch hören, denken wir: „Oh, dieses Geräusch stört mich.“ Wenn wir es so sehen, leiden wir. Aber wenn wir etwas tiefer gehen, sehen wir, dass der Klang einfach nur Klang ist. Wenn wir das so verstehen, dann steckt nichts mehr dahinter. Wir lassen es sein. Der Ton ist nur Ton, warum solltest du ihn dir schnappen? Sie sehen, dass Sie es tatsächlich waren, der hinausging und den Ton störte.
Ich interessiere mich sehr für den vertikalen Raum. Ich möchte, dass die Spieler ihren Klang so hören, dass sie den gesamten Klang hören, den sie erzeugen, bevor sie einen weiteren erzeugen. Das bedeutet also, dass sie den Schwanz des Tons hören. Aufgrund des Nachhalls ist der Klang immer mehr als nur der Klang.
Malen ist Zeichnen, mit dem zusätzlichen Mittel der Farbe. Malen ohne Zeichnen ist nur „Farbigkeit“, Farbreiz. An Farbe um der Farbe willen zu denken, ist so, als würde man an Klang um des Klangs willen denken. Farbe ist wie Musik. Die Palette ist ein Instrument, das orchestriert werden kann, um eine Form zu bilden.
Das Feenvolk hört zu, wie der Samen im Frühling keimt, und auf Musik zu ihrem Tanz, wie die Hecken aus der Trance erwachen, ein Saft, der zu Knospen zittert und kleine rhythmische Fluten von Feengeräuschen in die Ohren der Feen sendet. So wird alle Schönheit, die erscheint, als Klang eines feineren Sinnes und einer leichter gekleideten Intelligenz geboren.
Ich habe bei der Entwicklung meines Sounds von Anfang an darauf hingewiesen, dass ich nicht wie irgendjemand klingen wollte. Nachdem ich meinen eigenen Sound gefunden hatte, beherrschte ich ihn.
Hin und wieder hört man auf der Bühne den besten Klang, den ein Musiker hören kann. Es ist ein Ton, den man weder in Filmen noch im Fernsehen bekommt. Es ist der Klang einer wunderbaren, tiefen Stille, die bedeutet, dass man sie dort getroffen hat, wo sie leben.
Eines der wichtigsten Dinge, auf die ich bei einem Gitarristen achte, ist der Klang selbst. Ich bevorzuge einen bestimmten Sound, und ich denke, das ist wichtig, um einen Spieler in der großen Auswahl an Musikern da draußen besser identifizierbar zu machen. Sie wollen einen Klang, den die Leute genauso wiedererkennen wie Ihr Spiel.
Viele Soli, die ich höre, klingen so unglaublich, aber sie klingen, als würde jemand üben. Sie klingen etwas seelenlos – feurig, aber gleichzeitig geist- und seelenlos.
Ich projiziere stärker. Wenn Sie die alten Platten bemerken – sie sind viel leichter – gesanglich viel leichter im Klang als die Platten, die ich heute mache.
Grime ist ein eigener Sound. Es steckt noch viel mehr dahinter. Es ist wie ein Klang, eine Kultur, ein Stil – die Art, wie sie sich kleiden und sprechen.
Ich betrachte meine Musik nicht im Sinne einer Karriere. Ich möchte es einfach rausbringen und es tun. Ich manipuliere meinen Sound nicht, um wie jeder andere zu sein, oder versuche, so zu schreiben, dass er wie jeder andere klingt.
Künstler kreieren ihren eigenen Genre-Sound, und andere Künstler bauen auf diesem Sound auf und schaffen bereits eine riesige Subkultur, die sich um einen bestimmten Sound eines Künstlers dreht. Bei all dem, was passiert, werden sich die Genres auflösen und es wird eine Vielzahl an Sounds herauskommen.
Ich habe immer am Klavier gearbeitet; Ich höre gerne, was ich tue, ich mag den Klang, den tatsächlichen Klang zu hören. Es wird mir langweilig, wenn ich nur ein Manuskript anschaue.
Wenn Klang Musik ist und aus der Stille entsteht, dann ist Stille möglicherweise größer als Klang. Wenn der Klang effektiv ist, sollte er tatsächlich eine chemische – eine Art physiologische – Wirkung auf den Zuhörer haben, sodass er diesen Klang nicht noch einmal hören muss.
Die Harmonie, die die Sterne auf ihrem Weg und das Fleisch auf unseren Knochen hält, schwingt durch die gesamte Schöpfung. Jeder Ton enthält sein Echo. Bevor es die Menschheit oder sogar den Wald gab, gab es Geräusche. Der Schall breitet sich von der Quelle in großen Kreisen aus, wie sie entstehen, wenn ein Stein in ein Becken fällt. Wir folgen Klangwellen von Leben zu Leben. Die Ohren eines Sterbenden werden noch lange hören, nachdem seine Augen erblindet sind. Er hört den Klang, der ihn in sein nächstes Leben führt, während die Quelle allen Seins die Harfe der Schöpfung spielt.
Wir achten nie genau auf die Qualität eines Baumes; Wir berühren ihn nie wirklich, spüren seine Festigkeit, seine raue Rinde und hören den Klang, der Teil des Baumes ist. Nicht das Geräusch des Windes, der durch die Blätter weht, nicht die Brise eines Morgens, die die Blätter flattern lässt, sondern ihr eigenes Geräusch, das Geräusch des Stammes und das stille Geräusch der Wurzeln.
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