Ein Zitat von Lee Hall
In gewisser Weise war „Billy Elliot“ autobiografisch. Ich kann nicht tanzen, aber ich glaube, sein Tanz hat mich dazu gebracht, etwas über das Schreiben und die Literatur zu entdecken.
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Ein Film, der mich jedes Mal zum Weinen bringt, ist „Billy Elliot“. Diese Szene, in der er in der Halle tanzt und sein Vater hereinkommt. Und das erste Mal, dass sein Vater sieht, wie großartig er tanzt, aber er ist so im Konflikt mit seinen eigenen Gefühlen dazu. Oh, es ist so emotional.
Meine Mutter dachte, ich könnte tanzen, weil ich als Baby zu diesem Lied von Janet Jackson getanzt habe, das sie gespielt hat. Dann würde sie mich samstags zu einer Tanzschule mitnehmen. Ich ging jede Woche dorthin und wurde von einem Scout entdeckt, der mir vorschlug, für die Rolle des Billy in „Billy Elliot, das Musical“ vorzusprechen.
Tatsache ist, dass „Billy Elliot“ eine unglaubliche Show ist, für jedes Alter und jedes Geschlecht. „Degrassi“-Fans würden sich absolut in „Billy Elliot“ verlieben.
Für mich ist fantasievolles Schreiben eine Möglichkeit herauszufinden, wer wir sind und womit wir zu kämpfen haben; entdecken, was da draußen ist und auch, was nicht da ist. Es ermöglicht mir, mit der Sprache zu denken, zu erforschen und etwas Neues zu erschaffen, während ich versuche, unserem Leben einen Sinn zu geben.
Ich sah „Billy Elliot“ wieder und was mir daran gefiel, war die Art und Weise, wie es zu einem sozialen Dokument geworden war, einer Erinnerung an das, was in den 80er Jahren mit den Bergbaugemeinden geschah. Und ich dachte: „Alle wollen immer noch, dass ich eine Fortsetzung von ‚Beckham‘ mache, aber vielleicht ist ein musikalisches Remake die Antwort, das all diese Theatralik berücksichtigt.“
Mit 14 habe ich Mädchen für mich entdeckt. Damals war Tanzen die einzige Möglichkeit, den Arm um das Mädchen zu legen. Tanzen war Werbung. Erst später entdeckte ich, dass man Freude am Tanzen hat. Du tanzt Liebe. Du tanzt Träume.
Ich glaube wirklich, dass Musik und Bewegung – Tanz, wissen Sie – und Literatur meine Bilder prägen. Ich denke, Film basiert auch auf Tanz. Die Beziehung zwischen mir, der Kamera und dem Schauspieler ist immer ein Tanz.
Ich habe mich in den 80er Jahren in Oxford beworben und wurde zu einem Vorstellungsgespräch eingeladen. Es war wie eine Szene aus „Billy Elliot“. Die Leute machten sich wegen meines Akzents und meiner Kleidung über mich lustig. Es war die peinlichste und schrecklichste Erfahrung, die ich je in meinem Leben gemacht hatte.
Ich tanze wirklich albern. Ich liebe das Tanzen, aber ich bin nicht cool, wenn ich tanze. Es geht nicht um meine Bewegungen, es geht nicht darum, wie cool ich bin, es geht nicht darum, wie adrett ich auf der Tanzfläche aussehe, es geht darum, eine tolle Zeit zu haben.
Der Schauplatz von „Billy Elliot“ ist der britische Bergarbeiterstreik von 1984–85, über den der durchschnittliche amerikanische Theaterbesucher absolut nichts weiß.
Auch wenn das Erlebnis in meinen Geschichten nicht autobiografisch ist und die eigentliche Handlung nicht autobiografisch ist, ist die Emotion immer etwas autobiografisch. Ich glaube, in jeder der Geschichten steckt etwas von mir.
Ich habe mit dem Tanzen angefangen, als ich ungefähr vier war, und meine Mutter hat mich in eine Tanzschule geschickt, und ich habe jede Art von Tanz gemacht, die es gibt.
Als ich mit 18 oder 19 anfing zu schreiben, hatte ich Angst vor allem Autobiografischen, aber mir ist klar geworden, dass mein Schreiben auf emotionaler Ebene sehr autobiografisch ist.
Eigentlich ist das eines der Dinge, über die ich nachgedacht habe, eine Geschichte über mich zu schreiben, ob lose oder autobiografisch. Ich möchte einfach nicht wie manche Leute sein, die in ihren Zwanzigern sind und Autobiografien schreiben.
Ich hatte eine Liebe zur Literatur, die meinen Hass auf die Leute, die sie lehrten, überwältigte, und ich denke, weil ich keinen Respekt vor den Lehrern hatte, hat ihre Einstellung das Schreiben, das ich für mich selbst entdeckte, nicht vergiftet.
„Das ist Ihr Erbe“, sagte er, als könnten wir aus diesem Tanz etwas über seine eigene Kindheit, über den Flair und die Eleganz der Mietshäuser in Spanish Harlem und über Projekte in Red Hook, über Tanzlokale, Stadtparks und mehr erfahren wie seine eigenen Paps, wie er ihn geschlagen hatte, wie er ihm das Tanzen beigebracht hatte, als ob wir Spanisch in seinen Bewegungen hören könnten, als wäre Puerto Rico ein Mann im Bademantel, der sich ein weiteres Bier aus dem Kühlschrank holt und es zum Trinken erhebt , den Kopf zurück, immer noch tanzend, immer noch durchziehend und perfekt im Takt schnappend.
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