Ein Zitat von Len Wiseman
Der Klassenkampf stand auch im Drehbuch. Es legt fest, wie die Welt aussieht und was passieren würde, wenn wir wirklich zwei Zonen übrig hätten und jeder mit diesen beiden Gebieten überleben müsste. Was würde unsere Gesellschaft mit dieser Einrichtung anfangen? Ich wollte den Zustand der Welt in meinem Kopf sehen, wie er sich tatsächlich realistisch entwickeln würde. Ich habe das aus dem Drehbuch übernommen.
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Wenn ich einen Traum hätte, wäre es, zu denken: Wie würde es für alle sein, die Art von Gesundheitsversorgung zu haben, die ich hatte? Wie würde sich das anfühlen? Wie wäre es, in dieser Welt zu leben? Denn ich sage Ihnen, dass Sie wirklich sehr, sehr krank sind und kein Geld haben. Das ist erschreckend. Und meiner Meinung nach eine Travestie.
Früher, als ich zum ersten Mal dabei war, kam man morgens mit Kaffee, Drehbuch und Kater ans Set und überlegte, was man mit dem Tag anfangen und wie man spielen würde Szenen. Sie würden proben und dann die Crew einladen, den Schauspielern beim Durchführen der Szenen zuzuschauen. Die Schauspieler kümmerten sich um Make-up und Kostüme, und der Regisseur und der Kameramann überlegten, wie sie das, was die Schauspieler gerade gemacht hatten, umsetzen wollten.
Zwei würden es tatsächlich schaffen – zwei magische Worte, die alle Religionen der Welt ersetzen könnten – zwei wunderbare Worte, die alle Kräfte und die gesamte Energie umfassen, die wir brauchen, um miteinander, mit unserem Planeten und allen Lebewesen der Welt zu überleben - Tu nicht weh.
Ich habe mich immer gefragt, wie es wäre, wenn der Messias oder der wiedergekehrte Christus tatsächlich am Leben wäre und in unserer Gesellschaft leben würde. Wer wäre diese Person, wie würden wir sie identifizieren, wie würde sie leben und woran würde sie glauben, wie würde die Gesellschaft auf sie reagieren? Ich beschloss, meine Vorstellung von dieser Geschichte zu erzählen.
Es gibt auch einen Rhythmus im Drehbuch [in „I Don't Feel at Home in This World Anymore“], insbesondere das Tempo. Aber es gab auf jeden Fall Zeiten, in denen ich etwas sagte und [Macon Blair] sagte: „Ich hätte nicht gedacht, dass ich es so überbringen würde“ oder: „Ich hätte nicht gedacht, dass es diese Bedeutung hat.“ Und er sagte: „Es gefällt mir. Ich finde es gut.“ Er ist also offen. Er treibt es dir nicht rein.
In bestimmten Filmen wie „Wag the Dog“ haben wir in jeder Szene, die wir drehten, Improvisationen eingesetzt. Im Prinzip drehten wir nach dem Drehbuch und dann nach ein paar Dingen, die wir uns bei den Proben ausgedacht hatten, und dann hatten wir mindestens ein oder zwei Takes, bei denen wir völlig vom Drehbuch abwichen und einfach am Hosenboden vorbeiflogen.
Also haben wir [mit Kate DiCamillo] sie nachgespielt, wir haben Ideen hin und her geworfen, wir haben gelacht, wir haben gestritten. Manchmal lief es wirklich gut, manchmal war es so eine Nervensäge. Unsere andere Regel war, dass wir überhaupt nicht daran arbeiten würden, wenn wir nicht in der Gegenwart des anderen wären. Es war wirklich schwer, das nicht zu tun. Wir fingen an, per E-Mail hin und her zu schreiben: „Was denken Sie darüber, was denken Sie darüber?“ Aber nein, nein, nein, es musste live sein. Also zwangen wir uns, es nicht anzuschauen, außer während der zweistündigen Zeitspanne, in der wir tatsächlich zusammen waren.
Nichts Außergewöhnliches [würde der Welt unter der Präsidentschaft von Hillary Clinton passieren] – die Dinge würden gleich bleiben: Sponsoring von „Color“ oder „Umbrella“ oder was auch immer für „Revolutionen“, einige weitere Staatsstreiche, „Regimewechsel“, direkte Invasionen, Bombenangriffe, Propagandakrieg gegen China, Russland, Iran, Südafrika und die Überreste der lateinamerikanischen Revolutionen. In „geheimen Zentren“ würde es jede Menge Folter geben, aber sie würde nicht so beworben und verherrlicht werden, wie es der Fall wäre, wenn [Donald] Trump gewählt würde.
Als Teenager verließen wir unser Zuhause und zogen nach Nashville, und plötzlich waren wir allein. Wir wussten, dass wir auf der Welt nur schreiben und singen wollten ... und das würde nur passieren, wenn wir springen würden, aber trotzdem hat man Angst oder ist sich sicher, dass man etwas Dummes getan hat.
Ich wünschte, ich hätte ihn so gelassen, wie er war. Ich wünschte, du hättest mir gesagt, dass das passieren würde. (Amanda) Hast du was gesagt, Amanda? Dass Sie beide den Rest Ihres Lebens damit verbringen würden, einander zu lieben? Dein Ki erhöhen? Keiner von euch hat eine Ahnung, wie wunderbar euer Leben ist. Wie viele Menschen würden gerne ihre Seelen für das verkaufen, was Sie haben. Vergessen Sie Artemis und Unsterblichkeit. Was Sie haben, ist unendlich älter und seltener. (Acheron)
Aber die Sache ist, wissen Sie, dass zwei Menschen niemals wirklich eins werden können, egal wie nahe sie sich sind. Und selbst wenn es möglich wäre, wäre es nicht wünschenswert. Was würde passieren, wenn einer von ihnen starb? Es würde den anderen als eine halbe Person zurücklassen, und das wäre eine schreckliche Sache. Jeder von uns muss ein ganzer Mensch sein und deshalb braucht jeder von uns etwas Privatsphäre, um mit sich selbst und seinen eigenen Gefühlen allein zu sein.
Ich habe immer gedacht, dass der amerikanische Adler einen linken und einen rechten Flügel braucht. Der rechte Flügel würde dafür sorgen, dass die berechtigten Anliegen der Wirtschaftsinteressen berücksichtigt werden. Der linke Flügel würde dafür sorgen, dass die einfachen Leute in den Handel einbezogen werden. Beides würde den großen Vogel auf Kurs halten. Aber mit zwei rechten Flügeln oder zwei linken Flügeln ist es kein Adler mehr und wird abstürzen.
Das Kriterium [die Rolle anzunehmen oder abzulehnen] ist, dass ich gerne einen Dialog oder eine Kommunikation mit dem Regisseur führen würde. Ich muss verstehen, dass wir kommunizieren können und dass wir Kommunikation mögen. Dafür muss ich ein starkes Gefühl haben. Zweitens muss ich das Drehbuch faszinierend oder interessant finden. Ich muss nicht das ganze Drehbuch verstehen, aber ich muss es spannend finden. Wenn diese beiden Dinge vorhanden sind, wäre das wahrscheinlich ein Ja.
Ein augenöffnender Moment in meinem Leben, ein sehr prägender Moment, war die erste Begegnung mit Susan Sarandon [bevor ich Thelma & Louise drehte]. Wir wollten uns treffen, nur Ridley [Scott], Susan und ich, um das Drehbuch durchzugehen und zu sehen, ob wir irgendwelche Gedanken oder Ideen hatten. Ich habe das Drehbuch gelesen, und zwar auf die mädchenhafteste Art und Weise, was bedeutet, dass ich, wenn es eine Zeile wäre, die sich ändern könnte, oder etwas anderes, das ich gerne sehen würde, über jede einzelne Zeile nachdenken und sagen würde: „Nun, diese kann warten.“ bis zum Set, weil ich nicht zu viele Dinge ansprechen möchte.
Ich habe die Serie West Wing für die zwei Jahre vor und die zwei Jahre nach dem 11. September geschrieben. Plötzlich hatte jeder auf der Welt etwas durchgemacht, was unsere Charaktere nicht durchgemacht hatten; Der gesamte Lauf der Welt hatte sich verändert. Doch unsere Show fand in einem Paralleluniversum statt. Ich war mir nicht wirklich sicher, was ich dagegen tun sollte. Niemand hätte in den kühnsten Träumen davon geträumt, dass ein solches Ereignis überhaupt passieren könnte.
Als Kind wollte ich Entdecker werden. Ich wollte irgendwohin in den tiefen, dunklen Dschungel gehen und Orte auf der Welt finden, die noch nicht entdeckt waren. Aber dann habe ich zwei Dinge entdeckt. Erstens war der größte Teil der Welt bereits bereist und zweitens würde man auf viel zu viele, sehr große Spinnen stoßen.
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