Ein Zitat von Leonard Nimoy

Wenn Sie die Straße entlanggehen, die Kamera in der Hand, geladen und aufnahmebereit. Sie sehen eine Person, die von einem hohen Gebäude fällt, entweder gestürzt oder gesprungen. Diese Person fällt durch den Weltraum. Sie machen dieses Foto nicht, es sei denn, das Thema, an dem Sie arbeiten, hat mit den Auswirkungen des Raums auf die menschliche Figur zu tun. Wenn Sie dieses Ereignis einfach fotografieren, weil es ein Ereignis ist, das gerade stattfindet, betreiben Sie Fotojournalismus.
... Ich bin ein ziemlich nervöser Mensch, wenn es um die Kamera geht, also fotografiere ich einfach willkürlich, bis ich fokussieren und etwas komponieren kann, und dann mache ich eine Aufnahme. Im Allgemeinen gibt es in [den] Korrekturbögen also nur drei oder vier wirklich konzentrierte Versuche, ein Foto zu machen. Es ist keine professionelle Person, die alles so einrichtet, dass jedes Foto wirklich cool aussieht.
Die Blätter fallen, fallen, als kämen sie von weit oben, als würden Obstgärten hoch im Weltraum absterben. Jedes Blatt fällt, als würde es „Nein“ sagen. Und heute Nacht löst sich die schwere Erde in der Einsamkeit von allen anderen Sternen. Wir fallen alle. Diese Hand hier fällt. Und sieh dir die andere an. Es ist in ihnen allen. Und doch gibt es Jemanden, dessen Hände unendlich ruhig sind und all diesen Fall aufrechthalten.
Das Ereignis ist nicht das, woran Sie arbeiten sollten. Sie sollten an Ihrer Reaktion oder Reaktion auf ein Ereignis arbeiten. Entweder Sie reagieren darauf – das bedeutet, dass Sie zum Opfer werden und sagen, dass Ihnen das passiert – oder Sie reagieren darauf und sagen, die Lösung muss durch Sie selbst kommen – darauf konzentrieren Sie sich und konzentrieren sich nicht auf Richtig, Falsch, Fairness des Ereignisses, sondern von der Angemessenheit Ihrer Antwort.
Ich halte es für völlig falsch, beispielsweise Garbo zu fotografieren, wenn sie nicht fotografiert werden möchte. Nun hätte ich sie gerne fotografiert, aber sie wollte offensichtlich nicht fotografiert werden, also habe ich dem nicht nachgegangen. Dann wird jemand sie fotografieren, wie sie die Straße entlang geht, weil sie die Straße entlang gehen muss, und ich habe etwas gegen solche Eingriffe. Ich finde das schrecklich.
Als mir klar wird, dass sie weg ist, vielleicht für immer, öffnet sich eine große Leere und ich habe das Gefühl, dass ich falle, falle, falle in den tiefen, schwarzen Raum. Und das ist schlimmer als Tränen, tiefer als Bedauern, Schmerz oder Kummer, es ist der Abgrund, in den Satan gestürzt wurde. Es gibt kein Zurückklettern, keinen Lichtstrahl, keinen Klang menschlicher Stimme oder menschliche Handberührung.
Die Blätter fallen, fallen wie aus der Ferne, als ob ferne Gärten am Himmel verdorren; sie fallen mit verleugnenden Gesten. Und in den Nächten fällt die schwere Erde von allen Sternen in die Einsamkeit. Wir fallen alle. Diese Hand fällt. Und schauen Sie sich andere an: Es ist in ihnen allen. Und doch gibt es jemanden, der dieses endlose Fallen sanft in seinen Händen hält.
Ich bin von Natur aus ein Laienhistoriker. Ich suche nach einer empirischen Reflexion dessen, was Wahrheit ist. Ich möchte irgendwie Daten und Motivationen und ich möchte die ganze Geschichte. Aber ich hatte immer unbewusst das Gefühl, dass die gesamte Menschheitsgeschichte eine Verbindung von Person zu Person, von Ereignis zu Ereignis und von Idee zu Idee ist.
Ich habe Angst vor der Kamera. Schon das Fotografieren ist eine Tortur. Aber es ist wichtig, irgendwann in Ihrem Leben Ihre Hemmungen loszuwerden.
Das Geheimnis der Welt ist die Verbindung zwischen Person und Ereignis. Person macht Event und Eventperson.
Die Menschen glauben nicht, dass sie das Ereignis erlebt haben, es sei denn, sie haben ein Foto gemacht.
Das ist das Leben. Es ist überall und zum Mitnehmen da. Ich lebe und weiß das jetzt auf eine tiefere Art und Weise, als wenn ich irgendetwas anderes tue. Diese Anblicke sind vergängliche, flüchtige Schätze, die mir und nur mir allein geschenkt wurden. Keinem anderen Menschen in der Geschichte der Welt, irgendwo in der Zeit und im Raum, wurde dieses Geschenk zuteil, hier an meiner Stelle zu sein. Und ich habe das Privileg, diesen Moment durch die Kamera mitzunehmen. Deshalb fotografiere ich.
Ich glaube, die Leute fragen sich: „Warum ist diese Person nicht ausgestiegen?“ Am Ende einer Karriere stellt man fast immer fest, dass der Erfolg entweder bewusst oder unbewusst nicht eingetreten ist, weil die Person sich nicht dafür entschieden hat. Entweder indem sie weggingen, weil es nicht das Leben war, das sie wollten, oder indem sie sich selbst sabotierten, weil sie nicht bereit waren.
So fantastisch es auch ist, „Vogue“ und „Vanity Fair“ als Arbeitsorte zu haben, ich habe nicht oft die Möglichkeit, die Dinge, die ich gerne fotografiere, auf die Art und Weise zu fotografieren, wie ich es gerne fotografiere.
Ich denke, man muss einen echten, eigenen Standpunkt haben. Du musst es auf deine Art sagen. Und ich denke, dass es ein Fehler ist, sich auf die Sichtweise einer bestimmten Zeitschrift zu konzentrieren, weil es nie so gut sein wird. Sie müssen selbst fotografieren und so fotografieren, wie Sie es glauben.
Das Foto ist ein ausgedehnter, geladener Beweis – als ob es nicht die Figur dessen karikierte, was es darstellt (ganz im Gegenteil), sondern seine Existenz selbst ... Das Foto wird dann zu einem bizarren (i)Medium(i), einer neuen Form von Halluzination: falsch auf der Ebene der Wahrnehmung, wahr auf der Ebene der Zeit: sozusagen eine zeitliche Halluzination, eine bescheidene (o)gemeinsame(i) Halluzination (einerseits „ist es nicht da“, andererseits „ aber es war tatsächlich so‘): ein verrücktes, von der Realität zerfressenes Bild.
Ich male nie ein Porträt anhand eines Fotos, weil ein Foto nicht genügend Aufschluss darüber gibt, was die Person fühlt.
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