Ein Zitat von Leslie Pietrzyk
Als Autoren und Leser fühlen wir uns von Konflikten angezogen. Es ist diese uralte Handlungstheorie, die bei jedem Belletristik-Workshop auf die Tafel geschrieben wird: Charaktere, die etwas wollen, überwinden Hindernisse, um erzählerischen Schwung und Spannung zu erzeugen. Das Trauma gibt uns also mehr Handlung.
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Belletristikautoren lassen sich einige interessante Metaphern einfallen, wenn sie über die Handlung sprechen. Manche sagen, die Handlung sei die Autobahn und die Charaktere die Autos. Andere sprechen von Geschichten, die „handlungsorientiert“ sind, als wäre die Handlung weder die Autobahn noch das Auto, sondern der Chauffeur. Andere scheinen eine Handlungsphobie zu haben und sagen, dass sie nie eine Handlung planen. Wieder andere rümpfen schon bei der Vorstellung die Nase, als sei da etwas Künstliches, Betrügerisches, Gekünstetes.
Auch wenn ich schon früher aus der Perspektive jugendlicher Charaktere geschrieben habe, musste ich nie Romane schreiben, in denen diese Charaktere nicht nur die Handlung vorantreiben, sondern auch maßgeblich an der Lösung des jeweiligen Problems beteiligt sind, um das sich die Handlung dreht.
Ich glaube nicht, dass die Handlung als Handlung heute viel bedeutet. Ich würde sagen, dass jeder jede Handlung zwanzig Mal gesehen hat. Was sie nicht gesehen haben, sind die Charaktere und ihre Beziehung zueinander. Ich mache mir keine großen Gedanken mehr über die Handlung.
Meine Bücher basieren in erster Linie auf der Handlung, aber die beste Handlung der Welt nützt nichts, wenn man sie nicht mit Charakteren füllt, die den Lesern gefallen.
Jede Handlung, die Sie Ihren Charakteren aufzwingen, wird lautmalerisch sein: PLOT. Ich sage, mach dir keine Sorgen wegen der Handlung. Sorge um die Charaktere. Lassen Sie das, was sie sagen oder tun, offenbaren, wer sie sind, nehmen Sie an ihrem Leben teil und fragen Sie sich immer wieder: Was passiert jetzt? Die Entwicklung einer Beziehung schafft Handlung.
Ich beginne immer mit den Charakteren und nicht mit einer Handlung, was viele Kritiker sagen würden, weil es sehr offensichtlich an der fehlenden Handlung in meinen Filmen liegt – obwohl ich denke, dass sie eine Handlung haben –, aber die Handlung ist für mich nicht von vorrangiger Bedeutung, sondern die Charaktere .
Die Handlung ist künstlich. Hat Ihr Leben eine Handlung? Es hat Charaktere. Es gibt eine Erzählung. Es gibt viel Geschichte, viel Charakter. Aber Handlung? Ähm nein.
Die Charaktere sind die Handlung. Was sie tun und sagen und was ihnen passiert, ist in gewisser Weise der Inhalt der Handlung. Eigentlich kann man Charakter und Handlung nicht voneinander trennen.
Die Handlung steht an erster Stelle. Die Handlung ist die Architektur Ihres Romans. Ohne Plan würde man kein Haus bauen. Wenn ich ohne Handlung schreiben würde, wäre es nur ein Haufen Ziegelsteine. Charaktere sind deine Diener. Sie müssen Ihrer Verschwörung dienen.
Die Wahrheit mag in Bezug auf die Handlung und die Erzählung seltsamer sein als die Fiktion, aber die Fiktion kann den Ton auf eine Weise untersuchen, wie es Dinge, die auf einer wahren Geschichte basieren, nicht können.
Die Liebesgeschichte ist die Haupthandlung einer Geschichte, die aus zwei Handlungssträngen besteht. Die zweite Handlung ist keine Nebenhandlung, sondern eine, die mit der Liebesgeschichte verwoben ist (sofern das Sinn macht). Eine Geschichte braucht fesselnde Charaktere in einer fesselnden Handlung.
Es gibt Zeiten, in denen man eine Handlung im Kopf hat, aber dann stellt man fest, dass die Charaktere das nicht wollen. Wenn Sie die Geschichte von außen betrachten, können Sie beliebige Wendungen erzeugen. Aber wenn Sie schreiben, sind Sie in den Köpfen der Charaktere und sehen, dass sie möglicherweise motiviert sind, etwas anderes zu tun.
Wenn etwas für die Handlung von entscheidender Bedeutung ist, sollte ich sichergehen, dass ich die Fakten richtig verstehe. Leser von Kriminalromanen sind schlau und klug und werden keine Zeit damit verschwenden, mich wissen zu lassen, wenn meine Handlung eine Lücke hat.
Das Leben mancher Menschen scheint in einer Erzählung zu verlaufen; Meiner hatte viele Stopps und Starts. Das ist es, was ein Trauma bewirkt. Es unterbricht die Handlung. Man kann es nicht verarbeiten, weil es nicht zu dem passt, was vorher war oder was danach kommt. Ein Freund von mir, ein Soldat, hat es so ausgedrückt. Die meiste Zeit unseres Lebens hat man eine Ahnung davon, was kommen wird. Es gibt eine stetige Erzählung, ein Gefühl von „Licht, Kamera, Action“, wenn große Ereignisse bevorstehen. Aber Trauma ist nicht so. Es passiert einfach und dann geht das Leben weiter. Niemand bereitet dich darauf vor.
Denken Sie daran: Die Handlung ist nicht mehr als Fußabdrücke, die im Schnee hinterlassen werden, nachdem Ihre Charaktere auf dem Weg zu unglaublichen Zielen vorbeigelaufen sind. Die Handlung wird eher im Nachhinein als vorher beobachtet. Es kann der Aktion nicht vorausgehen. Es ist das Diagramm, das übrig bleibt, wenn eine Aktion abgeschlossen ist. Das ist alles, was Plot jemals sein sollte. Es ist das menschliche Verlangen, laufen zu lassen, zu laufen und ein Ziel zu erreichen. Es kann nicht mechanisch sein. Es kann nur dynamisch sein.
Ich plane, während ich gehe. Viele Romanautoren schreiben eine Gliederung, die fast so viele Seiten hat wie ihr endgültiges Buch. Andere schreiben eine kurze Zusammenfassung ... Tun Sie, was Ihnen angenehm ist. Wenn Sie jede Bewegung Ihrer Charaktere planen müssen, dann sei es so. Stellen Sie einfach sicher, dass hinter ihren Machenschaften ein plausibler Zweck steckt. Ein guter Leser kann einen Block entfernt eine falsche Handlung wittern.
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