Ein Zitat von Lester Flatt
Als wir in die Neuenglandstaaten gingen, sprachen die Leute über den neuen Sound von Flatt & Scruggs, aber wir machten diesen Sound schon seit 20 Jahren.
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Ich meine, wenn es Earl Scruggs nicht gäbe, würden Leute wie ich nicht tun, was wir tun. Ich meine, er hat ehrlich gesagt das Leben so vieler Menschen verändert. Ich dachte an all die Tausenden von Menschen, die wie ich in Nashville leben, dass es keinen Grund gibt, warum ein Mann aus New York dort unten landen würde, wenn da nicht der Klang von Earl Scruggs' Banjo wäre, der über den Äther ertönt mein Leben verändern.
Ich möchte der Typ mit dem frischen neuen Sound sein. Ich kann mich erinnern, wie ich als Kind an einen DJ gedacht habe, der sagte: „Meine Damen und Herren, hier ist der Neue von Frankie Ballard.“ „Er ist der Typ mit diesem heißen neuen Sound.“ Das ist der Traum.
Das wollte ich sagen, als wir über Klang sprachen. Ich denke, dass jeder Mensch, egal ob er Musik macht oder nicht, einen Klang hat – seinen eigenen Klang, das, worüber Sie sprechen.
Wenn sie anfangen, Comedy, neue Comics oder auch Leute zu machen, die das erst seit drei oder vier Jahren machen, imitieren sie einen Stand-up-Sänger. So sollte meiner Meinung nach ein Stand-Up klingen.
Sampling ist eine neue Art, etwas zu tun, das uns schon lange begleitet. […] Der Mix löst sich von den alten Assoziationen. Aus alten entstehen neue Kontexte. Das Drehbuch wird umgedreht. Die Sprachen entwickeln sich weiter und lernen, in neuen Formen und Gedanken zu sprechen. Am Rande der neuen Bedeutungen wird der Klang des Gedankens wieder lesbar.
Die Leute kritisieren dich dafür, dass du neue Dinge probierst. Ich denke: „Ich bin neu!“ Ich bin 22!' Ich weiß nicht genau, was mein Sound ist oder wie mein Album klingen soll, deshalb veröffentliche ich es noch nicht. Während ich experimentiere, lasse ich Sie auf die Reise ein und Sie können es kostenlos hören.
Wenn ich das höre, was wir Musik nennen, kommt es mir so vor, als würde jemand reden. Und über seine Gefühle sprechen, oder über seine Vorstellungen von Beziehungen. Aber wenn ich den Verkehr höre, das Verkehrsgeräusch – zum Beispiel hier auf der Sixth Avenue – habe ich nicht das Gefühl, dass jemand redet. Ich habe das Gefühl, dass Klang handelt. Und ich liebe die Aktivität von Geräuschen ... Ich brauche keine Geräusche, um mit mir zu sprechen.
Die Polizei war das Tor zum Mainstream. In England gab es eine sehr starke Reggae-Bewegung. Alles, was im Reggae passierte, geschah in England. Sie waren brillant. Sie konnten ein cooles Geräusch erkennen, das „It“-Geräusch.
Bei Donald Trump ging es um uns, das Volk. Ich wollte nur gegen diesen Kommentar vorgehen, denn das ist ein Teil des Problems: schlechte Kommentartexte. Bei ihm ging es um uns, das Volk. Wenn es ihm nur um Donald Trump ginge, hätten nicht 14 Millionen Menschen für ihn gestimmt.
Meine Kinder werden zu mir kommen und mich bitten, mir einen „neuen Klang“ anzuhören, von dem sie glauben, dass sie ihn entdeckt haben. Einmal war es „Yesterday“ der Beatles, und der neue Sound bestand aus vier Saiten. Plötzlich entdeckt die neue Generation das Streichquartett!
Volksmusik – und das, was die Leute heute als Volksmusik wahrnehmen – ist Musik, die ziemlich bodenständig ist. Die Songs klingen ziemlich alt, auch wenn sie neu sind. Sie klingen, als wären sie über Jahre hinweg von verschiedenen Menschen gesungen worden.
Du wirst mit einem Klang geboren; Jeder ist es, weniger oder mehr. Und dieser Sound muss entwickelt werden. Ich spreche nicht von Gesangstechnik; Ich spreche nicht davon, wie man singt. Ich spreche davon, wie man einen Ton erzeugt.
Tatsächlich hat viel von dem, was ich mache, mit der Klangtextur zu tun, und das kann man nicht notieren. Man kann den Klang von „St. Elmo’s Fire“ nicht notieren. Es gibt keine Möglichkeit, das aufzuschreiben. Das liegt daran, dass die Musiknotation zu einer Zeit entstand, als die Klangtexturen begrenzt waren. Wenn Sie Violinen und Holzbläser sagten, die die Klangtextur definierten; Wenn ich Synthesizer und Gitarre sage, bedeutet das nichts – Sie sprechen von 28.000 Variablen.
Vielleicht bin ich einfach nur stur, wenn es darum geht, neue Dinge zu lernen – ich kann es nicht ertragen, neue Programme zu lernen – aber jeden Sound, den ich mir vorstellen kann, kann ich mit SoundForge erzeugen. Und ich verwende die alte Version, etwa 4.5 von 1999. Ich verwende sie für jeden Sound.
Die Technologie veränderte sich genau zu dem Zeitpunkt, als wir anfingen. Es gab diese Platten von Leuten wie David Bowie und Talking Heads und Brian Eno, die der Produktion eine ganz neue Richtung gaben. Das hat uns wirklich beeinflusst und uns dazu gebracht, den frühen Sound zu finden, den wir hatten.
1999 wurde ich als Trainer von New England entlassen. In den drei Jahren in Neuengland haben wir es tatsächlich besser gemacht, als die meisten Leute denken. Wir standen 27-21, gewannen den AFC-Divisionstitel und erreichten zweimal die Playoffs.
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