Ein Zitat von Lewis Carroll

Denn zuerst schreibst du einen Satz, und dann hackst du ihn klein; Mischen Sie dann die Teile und sortieren Sie sie, sobald sie zufällig fallen: Die Reihenfolge der Phrasen macht überhaupt keinen Unterschied.
Ich habe nie richtig in den Versuch investiert, Geschichten zu schreiben. Wenn ich Liedtexte schreibe, schreibe ich meistens jeden Satz einzeln auf eine Karteikarte, lege sie dann aus und vermische sie einfach.
Ich drehe Sätze um. Das ist mein Leben. Ich schreibe einen Satz und drehe ihn dann um. Dann schaue ich es mir an und drehe es noch einmal um. Dann esse ich zu Mittag. Dann komme ich wieder rein und schreibe einen weiteren Satz. Dann trinke ich Tee und drehe den neuen Satz um. Dann lese ich die beiden Sätze noch einmal durch und drehe sie beide um. Dann lege ich mich auf mein Sofa und denke nach. Dann stehe ich auf, werfe sie weg und fange von vorne an.
Ich schreibe Texte sehr schnell. Wenn es Zeit zum Schreiben ist, schiebe ich sie meist bis zum Ende auf, und wenn es dann Zeit zum Schreiben ist, kann ich mich einfach hinsetzen: Ich singe die Melodie, was auch immer die Melodie ist, denn das ist das Erste, was schon lange da ist Zeit; Ich fange an, es zu singen und fange an, Konsonanten und Vokale zu bilden; dann verwandeln sie sich in Worte; dann wird plötzlich ein Satz passieren; dann bestimmt dieser Satz, wie die restlichen Sätze ablaufen.
Den ersten Entwurf von allem schreibe ich handschriftlich. Das Schöne daran ist, dass man dadurch weitermachen kann. Wenn Sie am Computer einen schlechten Satz schreiben, ist die Versuchung groß, noch einmal daran herumzuspielen und weitere 20 Minuten damit zu verbringen, daraus einen guten Satz zu machen. Wenn Sie handschriftlich schreiben, müssen Sie einfach weitermachen.
Ich weiß kaum, was ich schreiben werde – einen Artikel, eine Geschichte, ein Gedicht in freien Versen – oder in irgendeiner regulären Form. Das weiß ich erst, wenn ich den ersten Satz habe. Und wenn der erste Satz eine Art Muster ergibt, finde ich den Rhythmus heraus, den ich suche.
Ich brauche sechs Monate, um eine Geschichte zu schreiben. Ich denke darüber nach und schreibe es dann Satz für Satz auf – kein erster Entwurf. Ich kann nicht fünf Wörter schreiben, aber ich ändere sieben.
Den ersten Entwurf von allem schreibe ich handschriftlich. Das Schöne daran ist, dass man dadurch weitermachen kann. Wenn Sie am Computer einen schlechten Satz schreiben, ist die Versuchung groß, noch einmal daran herumzuspielen und weitere 20 Minuten damit zu verbringen, daraus einen guten Satz zu machen.
Manchmal, wenn ich ein Overdub-Solo mache, behalten sie vier oder fünf meiner Versuche und mischen dann die Teile, die ihnen gefallen, zu einem Solo zusammen. Das verstößt eigentlich nicht gegen die Regeln – dann kann ich meine eigenen Soli lernen. Aber das ist ja gerade das Schöne an der Mehrspuraufnahme, nicht wahr?
Ich weiß einfach nicht, was ein Bild wirklich ausmacht – das, was es ausmacht, ist, soweit ich es verstehen kann, etwas Einzigartiges. So wie einer einen Satz schreiben kann und er schön ist, und ein anderer ihn schreiben kann und er ist tot. Was der Unterschied ist, weiß ich nicht.
Mittlerweile habe ich ein ziemlich gutes Verständnis für das 18. Jahrhundert und weiß, was üblich war und was die Leute dachten. Aber ich schreibe nicht in der richtigen Reihenfolge. Ich schreibe kleine Stücke und klebe sie irgendwie zusammen.
Ich denke gerne an die einzelnen Wörter, dann fügt man das Wort in den Satz ein, dann muss man darüber nachdenken, was dieses Wort im Satz bedeutet, dann muss man den Satz im Absatz lesen – man baut sich sozusagen auf so wie das; das ist meine Philosophie.
Ich bin nicht gut im Erzählen; Ich bin wirklich ein Gag-Autor, und das kommt daher, dass ich während meines Studiums eine Zeit lang in der Welt der Zeitungscomics tätig war. Was ich mache, ist, dass ich einfach jede Menge Witze schreibe, sie dann nach ihrer Qualität sortiere, dann die besten Witze auswähle und dann versuche, daraus eine Handlung zu formen. Wenn ich ein gutes Thema auf den Weg bringe, bin ich glücklich.
Ich halte mich immer vom Proberaum fern, wissen Sie, wenn sie das erste Mal reinkommen. Wenn sie dann die Gelegenheit hatten, ein wenig zu spielen, gehe ich hinein. Weil ich gesehen habe, wie Jungs auseinanderfielen.
Du schreibst kein Buch. Sie schreiben einen Satz, dann einen Absatz, dann eine Seite und dann ein Kapitel. Es ist unglaublich entmutigend, mehr als 400 Seiten oder mehr als siebzigtausend Wörter zu schreiben, aber wenn man sich nur auf das unmittelbare Bild konzentriert – sagen wir, 500 Wörter – ist es nicht so überwältigend.
Als ich mit dem Graduiertenstudium anfing, besuchten wir diesen Verlagskurs, in dem wir lernten, wie man Interviews mit Redakteuren verschiedener Zeitschriften einreicht und sie las. Viele von ihnen sagten, sie hätten so viele Einsendungen erhalten, dass sie sie wahrscheinlich zurückschicken würden, wenn nicht die erste Seite, der erste Absatz oder auch nur der erste Satz herausragten. Ein Teil meiner Idee war also, dass sie vielleicht etwas weiterlesen, wenn ich einen wirklich guten ersten Satz habe. Mindestens die Hälfte, vielleicht sogar mehr der Geschichten in Knockemstiff begannen mit dem ersten Satz; Ich habe es runtergeholt und bin dann von dort aus weitergegangen.
Ich schreibe fieberhaft schnell erste Entwürfe und überarbeite sie dann jahrelang. Es ist nicht die perfektionistische Satz-für-Satz-Technik, die einige Autoren, die ich bewundere, anwenden. Ich muss das Ding in irgendeiner Form sehen und dann immer und immer wieder damit arbeiten, bis es für mich einen Sinn ergibt – bis seine Anliegen auf mich zukommen, bis seine Themen meine Aufmerksamkeit erregen. In dieser Bearbeitungsphase wählt sich die Geschichte von selbst aus und es liegt nur an mir, sie zu sehen und zu finden. Wenn ich gute Arbeit geleistet habe, wird mich die Bedeutung des Ganzen dazu zwingen, mich in weiteren Bearbeitungen damit auseinanderzusetzen.
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