Ein Zitat von Linda Ronstadt
Ich habe verschiedene Kontakte von Verlagen erhalten, die mir sagten, dass sie an einem Buch über meine Arbeit interessiert wären: nicht an einem Kiss-and-Tell-Buch, das ich ausdrücklich in den Vertrag aufgenommen habe. Nur ein Buch über meine Arbeit und das, was ich getan habe.
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Mir gefiel schon immer die Tradition, Werke serienmäßig im Comic-Broschürenformat zu veröffentlichen und diese Werke dann in Buchform zu sammeln, also bin ich einfach dabei geblieben.
Als digitaler Schöpfer stand ich unter großem Druck, ein Buch zu schreiben, weil so viele meiner Kollegen es getan haben. Ich habe immer hartnäckig gesagt: „Nein! Ich möchte ein Buch nicht veröffentlichen, nur um ein Buch zu schreiben. Ich werde ein Buch schreiben, wenn ich das Gefühl habe, in einem Buch etwas zu sagen zu haben.“ ."
Als ich in der vierten Klasse war ... sagte diese wunderbare Lehrerin, man müsse keinen Buchbericht schreiben, man könne einfach über das Buch sprechen, man könne eine Zeichnung des Buches anfertigen, man könne ein vom Buch inspiriertes Theaterstück schreiben , und das habe ich getan. Ich muss so berühmt sein. Ich musste zu jeder Schule gehen und es aufführen. Es war einfach so natürlich und hat Spaß gemacht.
Du wirst ein Buch wollen, das nicht die Gedanken der Menschen enthält, sondern die Gedanken Gottes – kein Buch, das dich amüsieren könnte, sondern ein Buch, das dich retten kann – nicht einmal ein Buch, das dich belehren kann, sondern ein Buch, an dem du eine Ewigkeit wagen kannst – nicht nur ein Buch, das Ihrem Geist Erleichterung verschaffen kann, sondern auch Erlösung für Ihre Seele – ein Buch, das die Erlösung enthält und Ihnen diese vermittelt, eines, das zugleich das Buch des Erlösers und des Sünders sein soll.
„The Things They Carried“ wird direkt im Buch als fiktionales Werk bezeichnet, aber als ich das Buch schrieb, habe ich darauf geachtet, dass es sich real anfühlt ... Ich verwende meinen eigenen Namen und habe das Buch den Charakteren gewidmet das Buch, um ihm die Form einer Kriegserinnerung zu geben.
In Bezug darauf, warum alles anders ist, ist jedes Buch anders als das vorherige, weil mir das, was ich gerade fertiggestellt habe, so langweilig ist, dass ich an etwas anderem arbeiten möchte. Das nächste Buch wird zu einem Gegenmittel zu dem, was ich zuvor getan habe.
„Curious Incident“ ist kein Buch über Asperger, sondern vielmehr ein Roman über Andersartigkeit, über das Außenseitersein und darüber, die Welt auf überraschende und aufschlussreiche Weise zu sehen. Das Buch befasst sich nicht speziell mit einer bestimmten Störung.
Meine Ansichten über die Sicherheit der Juden in der Welt haben sich weder durch die Arbeit an der Dreyfus-Affäre noch durch die Arbeit, die ich über Franz Kafka für das Buch über ihn gemacht habe, das ich ein Jahr vor dem Erscheinen des Dreyfus-Buches veröffentlicht habe, geändert.
Wenn ein Übersetzer mein Buch übersetzt, ist es nicht mehr nur mein Buch. Es ist auch das Buch des Übersetzers. Das Buch in einer anderen Sprache ist also fast das Werk zweier Personen. Und das ist für mich sehr interessant.
Ich wusste als Autor nicht genug, um zu verstehen, warum ich das tun musste, aber ich verstand sehr gut, dass ich den Gedanken, Menschen zu gefallen, nicht hegen und dieses Buch schreiben konnte – dass es ein ganz anderes Buch werden würde. Ohne diesen Instinkt wirklich zu erforschen, worüber ich froh bin, habe ich einfach die bewusste Entscheidung getroffen, Scheuklappen aufzusetzen und an nichts zu denken, sondern alles reinzubringen. Und das habe ich getan. Ich habe alles hineingesteckt. Ich musste das Gesamtbild betrachten, um zu sehen, was ich brauchte.
Kürzere Arbeiten – persönliche Aufsätze und Buchrezensionen – ermöglichen es mir, eine Pause von der Arbeit an einem Buch einzulegen, was gut für das Buch und seinen Autor ist.
Das ist eines der vielen Dinge, die ich an der Buchhandlung liebe. Ich kann in den Laden gehen und zu jemandem sagen: „Ich bin froh, dass Sie dieses Buch lesen“ oder „Ich bin froh, dass Sie dieses Buch bekommen“ oder „Holen Sie sich das Buch nicht. Ich habe das Buch gelesen und Ich hasste dieses Buch. Besorgen wir dir stattdessen dieses Buch.“
Als ich 2008 Buch 1 und Buch 2 schrieb, schlug der Verlagsleiter zwölf Bücher vor – jeden Monat eines. Aus praktischen Gründen hat das nicht geklappt.
Ich hatte außerordentliches Glück. Ich habe ein Buch geschrieben, weil ich sehen wollte, ob ich einen Krimi schreiben kann. Jemand drängte mich dazu, es zu einem Wettbewerb zu schicken, den es gewann, woraufhin mir ein Zwei-Bücher-Vertrag angeboten wurde, sodass ich ein zweites Buch schreiben musste.
Um nun den Prozess des „Verhüllten Reichstags“ zu beschreiben, der von 1971 bis 1995 dauerte, gibt es ein ganzes Buch darüber, denn jedes unserer Projekte hat sein eigenes Buch. Das Buch ist kein Kunstbuch, das heißt, es wurde nicht von einem Kunsthistoriker geschrieben.
Das Einzige, was mir beim erneuten Lesen von „Presumed Innocent“ aufgefallen ist – und ich habe das Buch beim Schreiben von „Innocent“ vier Mal noch einmal gelesen, war jedes Mal an anderen Dingen interessiert – aber ich hatte das Gefühl, dass es ein paar zusätzliche Schleifen gab in der Handlung, die ich wahrscheinlich nicht brauchte. Das andere, was mich irgendwie erstaunte, war, wie diskursiv das Buch war.
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