Ein Zitat von Lindsay Mendez
Ich hatte schon immer eine große Stimme, aber ich bin mir sehr bewusst, wann man sich anstrengen oder aufs Ganze gehen muss – wenn es notwendig und handlungsorientiert ist – im Gegensatz dazu, nur laut zu schreien, was ich hasse.
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Ich habe in „The Originals“ viel geschrien und dabei meine Stimme so sehr verletzt, dass ich sagte: „Ich kann nicht schreien, wenn du willst, dass ich die nächsten drei Tage arbeiten kann.“ Was ich also normalerweise mache, ist, dass ich einmal in der Staffel schreie, und wir verwenden diesen Schrei einfach durchgehend, oder erweitern ihn oder tun, was auch immer wir tun müssen.
Schreiend. Habe ich das Geschrei erwähnt? Schreien wird normalerweise mit Horrorfilmen und Achterbahnen in Verbindung gebracht. Deshalb sehe ich normalerweise so aus, als hätte ich gerade einen Horrorfilm in einer Achterbahn gesehen. Kinder lieben es zu schreien. Verängstigt, glücklich, gelangweilt. Sie schreien. Ich habe tatsächlich gelernt, das Geräusch eines Staubsaugers zu lieben. Es ist einfach so friedlich.
Ich wusste, dass ich sehr gut schreien konnte. Als ich in der High School war, bekam ich an Halloween einen sehr seltsamen Job, als ich Schreie für einen Radiosender filmte. Ich ging einfach in eine Bühne und schrie und schrie und schrie, und jeder setzte sich Ohrstöpsel auf, also hatte ich eine Ahnung.
Ich bin mir des Einflusses, den ich hatte, sehr bewusst, und ich bin sehr zufrieden damit, denn es beweist, dass meine Arbeit notwendig war, dass die Leute sie mochten und dass sie für ihre Zeit richtig war, was ein großes Kompliment ist. Aber das bedeutet natürlich, dass ich jetzt weitermachen muss. Wenn mehr Leute das tun, was ich tue, muss ich mich weiterentwickeln. Ich werde in eine neue Richtung gedrängt und muss mich verführen lassen und herausfinden, wohin ich gehen kann.
Ich würde meine Kinder niemals anschreien, niemals meine Stimme erheben. Aber wie sie mir oft sagen, waren sie so brav, dass Schreien nicht nötig war.
Ich bin einfach immer sehr nervös. Ich habe nie das Gefühl: „Ich habe das“. Ich bin immer sehr nervös und mir bewusst, wie schnell die Leute einen hassen können, und das macht mir Angst. Ich habe nie das Gefühl, den Überblick zu behalten oder zu wissen, was ich tue ... also nein. Ich werde nie groß, ich werde nur immer ängstlicher.
Mir war bewusst, was Tiere durchmachen, weil ich Tiere zur Schlachtung getrieben und Tiere getötet hatte. Und mir war bewusst, dass es bestimmte ethische Probleme gab, die mich aber nicht besonders stark belasteten.
Es war keine unbeschwerte Erfahrung, einen Norman-Film zu drehen. Ich musste irgendwie ein gewisses Maß an Konzentration und Energie aufbringen, um einfach in diesem Kopfraum zu bleiben, der mir den Zugang ermöglichte – denn es ist manchmal auch ein sehr emotionaler Film. Dies war das erste Mal, dass ich einen echten Charakter spielte, einen vollständig ausgearbeiteten, dimensionalen, vielschichtigen Charakter, im Gegensatz zu einer Rolle. Für jemanden in meinem Alter und meinem Aussehen gibt es nicht viele Möglichkeiten, daher ist es eine Seltenheit, dass ein charakterbasiertes Stück wie dieses entsteht.
Ich hatte schon einmal Sex mit angelegtem Gürtel. Das war zu Ricco Rodriguez' Zeiten. In der Nacht, in der ich den Gürtel gewann, hatte ich ein sexuelles Erlebnis mit dem Gürtel. Aber hey, ich war 25 Jahre alt und es war das Größte, was mir jemals in meinem Leben passiert ist. Das Mädchen sagte: „Hey, ziehst du das Ding aus?“ Und ich sagte nein, das trage ich nicht... Ich trage es und wenn du ein Problem damit hast, dann gehe ich. Und ich hasse es, es zu sagen, aber wenn ich den Gürtel noch einmal gewinne, dann wird er dieses Mal nie abgehen. Ich werde es noch viel öfter tragen.
Ich bin gut darin geworden, von Anfang an zu versuchen, einer Figur eine Stimme zu geben, anstatt sie lieber zu lesen, dabei zu sitzen und darüber nachzudenken und solche Sachen, einfach zu lesen, was sie ist, und dann zu versuchen, ihr eine lustige Stimme zu geben es so schnell wie möglich und solche Sachen. Sobald Sie mit Ihrer Stimme zum Lachen kommen, können Sie anfangen, darüber nachzudenken, ob Sie die körperlichen Merkmale kennen und wissen, wie sie gehen oder ob sie ihre Zähne herausstrecken oder ob sie einen Afro tragen und so etwas. Ich denke, dass die Suche nach der Stimme des Charakters dabei hilft, die Garderobe und alles andere gern zusammenzustellen.
Ich hatte ein Loch in meiner Stimme. Es ist ein Bereich in der Stimme, in dem es Luft gibt. Es ist einfach – das gibt es nicht – es ist einfach sehr luftig. Und meine klassischen Lehrer waren einfach so frustriert von mir, weil ich diese tiefen, tiefen Töne hatte, die wirklich stark waren, und die höhere Lage war stark, aber genau in diesem mittleren Bereich war es wirklich schwierig. Es war wie eine Passage. Und viele Sänger machen das durch und arbeiten daran. Aber mir wurde klar, dass ich im Jazz einfach davon profitieren und eine Stimme haben konnte, die in verschiedenen Bereichen sehr unterschiedlich war.
Die Sprache kam erst nach und nach ins Spiel, jeweils ein oder zwei betonte Wörter. Vorher habe ich nur geschrien. Ich konnte nicht reden. Ich brachte meine Worte nicht heraus. Die einzige Möglichkeit, jemandem zu sagen, was ich wollte, war zu schreien. Wenn ich keinen Hut tragen wollte, konnte ich nur kommunizieren, indem ich schrie und ihn auf den Boden warf.
Der Farbige ist im Süden, um dort zu bleiben. Er wird es nicht freiwillig verlassen und er kann nicht vertrieben werden. Er hatte keine Stimme dabei, in den Süden getragen zu werden, aber er wird eine sehr laute Stimme haben, wenn es darum geht, ihn zu vertreiben.
Belletristikautoren lassen sich einige interessante Metaphern einfallen, wenn sie über die Handlung sprechen. Manche sagen, die Handlung sei die Autobahn und die Charaktere die Autos. Andere sprechen von Geschichten, die „handlungsorientiert“ sind, als wäre die Handlung weder die Autobahn noch das Auto, sondern der Chauffeur. Andere scheinen eine Handlungsphobie zu haben und sagen, dass sie nie eine Handlung planen. Wieder andere rümpfen schon bei der Vorstellung die Nase, als sei da etwas Künstliches, Betrügerisches, Gekünstetes.
Ich bin schon immer große SUVs gefahren. Ich komme aus Maine und es hat Sinn, in Maine einen großen SUV zu fahren. Ich brauche in LA eigentlich keinen Allradantrieb, aber beim 405 sind die Leute verrückt und man braucht einen Panzer. Mir gefällt der Sichtbarkeitsfaktor.
Es ist so harte Arbeit, ein Musical zu machen. Ich habe letztes Jahr mein erstes Musical gemacht, als ich bei The Producers auftrat, und es war eine große Rolle, plötzlich Leo Bloom darin zu spielen. Es ist so harte Arbeit. Es ist eine richtige Plackerei. Es war so, als würde man einstempeln. Und es ist eine große Fabrik – man geht hinein, jeder hat sein kleines Grundstück, die Leute nehmen es auf und ab, wenn sie freie Tage oder Feiertage haben, und es ist nur ein Puzzle, bei dem alles funktioniert. Es erstaunt mich immer wieder, dass dieses Produkt jede Nacht entsteht und dass all diese Elemente in einer großen Maschine zusammenkommen.
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