Ein Zitat von Lisa Unger
Ich habe definitiv das Gefühl, dass die Handlung vom Charakter abhängt. Ich glaube nicht, dass man eine Handlung konstruieren und darin Leute einbinden kann.
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Ich habe definitiv das Gefühl, dass die Handlung vom Charakter abhängt. Ich glaube nicht, dass man eine Handlung konstruieren und darin Leute einbauen kann.
Die Charaktere sind die Handlung. Was sie tun und sagen und was ihnen passiert, ist in gewisser Weise der Inhalt der Handlung. Eigentlich kann man Charakter und Handlung nicht voneinander trennen.
Ich bin auf jeden Fall ein Plot- und Charaktermensch. Themen, Struktur, Stil – sie sind wichtige Bestandteile eines Romans und ohne sie kann man das Buch nicht fertigstellen. Aber ich denke, was mich als Leser antreibt, sind Handlung und Charakter.
Ich glaube nicht, dass die Handlung als Handlung heute viel bedeutet. Ich würde sagen, dass jeder jede Handlung zwanzig Mal gesehen hat. Was sie nicht gesehen haben, sind die Charaktere und ihre Beziehung zueinander. Ich mache mir keine großen Gedanken mehr über die Handlung.
Belletristikautoren lassen sich einige interessante Metaphern einfallen, wenn sie über die Handlung sprechen. Manche sagen, die Handlung sei die Autobahn und die Charaktere die Autos. Andere sprechen von Geschichten, die „handlungsorientiert“ sind, als wäre die Handlung weder die Autobahn noch das Auto, sondern der Chauffeur. Andere scheinen eine Handlungsphobie zu haben und sagen, dass sie nie eine Handlung planen. Wieder andere rümpfen schon bei der Vorstellung die Nase, als sei da etwas Künstliches, Betrügerisches, Gekünstetes.
„Rozabal“ war theologisch, während „Chanakya“ politisch ist. Im Gegensatz zu „Rozabal“, bei dem es um Recherche ging, geht es bei „Chanakya“ um Handlung, Handlung, Handlung, die den Charakter trägt. Die gemeinsame DNA ist natürlich Geschichte.
Die Handlung! Die Handlung! Welche Art von Handlung könnte ein Dichter liefern, die vom denkenden und fühlenden Leser nicht übertroffen wird? Allein die Form ist göttlich.
Die Handlung steht an erster Stelle. Die Handlung ist die Architektur Ihres Romans. Ohne Plan würde man kein Haus bauen. Wenn ich ohne Handlung schreiben würde, wäre es nur ein Haufen Ziegelsteine. Charaktere sind deine Diener. Sie müssen Ihrer Verschwörung dienen.
Die Liebesgeschichte ist die Haupthandlung einer Geschichte, die aus zwei Handlungssträngen besteht. Die zweite Handlung ist keine Nebenhandlung, sondern eine, die mit der Liebesgeschichte verwoben ist (sofern das Sinn macht). Eine Geschichte braucht fesselnde Charaktere in einer fesselnden Handlung.
Der Charakter kann niemals von Buch zu Buch statisch sein. Die Leute denken vielleicht, dass man sich einfach eine neue Handlung ausdenkt und diesen Kerl reinsteckt. Nun ja, er muss jedes Mal so neu sein wie die Handlung.
Jede Handlung, die Sie Ihren Charakteren aufzwingen, wird lautmalerisch sein: PLOT. Ich sage, mach dir keine Sorgen wegen der Handlung. Sorge um die Charaktere. Lassen Sie das, was sie sagen oder tun, offenbaren, wer sie sind, nehmen Sie an ihrem Leben teil und fragen Sie sich immer wieder: Was passiert jetzt? Die Entwicklung einer Beziehung schafft Handlung.
Chris Claremont sagte einmal über Alan Moore: „Wenn er einen Plan schmieden könnte, müssten wir alle zusammenkommen und ihn töten.“ Dabei geht der fesselndste Teil von Alans Schreiben völlig verloren, die Art und Weise, wie er Ideen und Charakter entwickelt und ausdrückt. Die Handlung definiert die Geschichte nicht. Die Handlung ist der Rahmen, in dem Ideen erforscht und Persönlichkeiten und Beziehungen entfaltet werden.
Die meisten Kurzgeschichten haben nur eine Handlung. Die allerbesten haben jedoch das, was ich als eineinhalb Handlungsstränge bezeichne – das heißt, eine Haupthandlung und eine kleine Nebenhandlung, die eine Wendung oder einen unerwarteten Teil der Geschichte einbringt, der der Geschichte als Ganzes Schwung und Würze verleiht ganz.
Die Handlung ist künstlich. Hat Ihr Leben eine Handlung? Es hat Charaktere. Es gibt eine Erzählung. Es gibt viel Geschichte, viel Charakter. Aber Handlung? Ähm nein.
Es ist nicht die Handlung [von Valley of Violence] – die Handlung ist der Grund dafür, dass all diese Dinge geschehen, all diese Charaktermomente geschehen. Es war immer beabsichtigt, diese beiden Perspektiven zu haben.
Ich wollte keine Komödie mehr machen. Es ist viel schwieriger, wenn man Comedy macht. Man kann sich nicht nur auf die Figur und die Handlung konzentrieren. In der Komödie konzentrieren sich die Autoren nicht auf Charakter und Handlung, sondern auf die Witze.
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