Ein Zitat von Liv Tyler
Ich habe über die ganze Sache mit den Filmfestspielen von Cannes gelacht, weil sie sich nicht real anfühlte. Ich erinnere mich, dass ich bei meiner Ankunft in Frankreich die roten Augen losgeworden bin. Ich trug einen Cowboy-Anzug und ein Medikament gegen Pickel, und etwa 15 Fotografen sprangen über das Gepäckband, um Fotos von mir zu machen.
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Ich erinnere mich an das Jahr 1968, als wir beim Festival in Cannes waren und wir eigentlich zehn Tage dort sein sollten, und am zweiten Tag brach das Festival zusammen, weil die französischen Filmemacher, Sie wissen schon, die rote Fahne beim Festival hissten und zu Ende gingen das Fest.
Ich erinnere mich tatsächlich daran, dass ich bei den Filmfestspielen von Cannes gefragt wurde, was ich als nächstes tun würde. Ich erinnere mich, dass ich das Gefühl hatte, dass ich mir auf keinen Fall hätte vorstellen können, dass mir so etwas wie Tetro passieren würde.
Mir gefällt es sehr, dass die Leute dazu neigen, meinen Namen nicht zu kennen. Ich erinnere mich, dass ich für „Alles oder Nichts“ auf den Filmfestspielen von Cannes war. Ich sah im Film ganz anders aus – ich hatte einen kleinen fettigen Bob und kein Make-up. Ich ging nach der Vorführung zum Abendessen und alle ignorierten mich völlig. Das hat mich wirklich begeistert.
Jedes Jahr gibt es bei den Filmfestspielen von Cannes eine Jury. In Frankreich ist es sehr hart umkämpft, in die Jury aufgenommen zu werden. Nicht weil die Franzosen das Kino lieben, sondern weil sie gerne urteilen.
Als der Film [Beglaubigte Kopie] auf dem Cannes Festival lief, wurde mir klar, dass die Tatsache, dass er in einer anderen Kultur, in einer anderen Sprache, in einer anderen Umgebung gedreht wurde, nicht meins war und zu dem ich nicht gehörte , gab mir ein ganz anderes Verhältnis zum Film. Als ich bei der offiziellen Vorführung in Cannes im Publikum saß, hatte ich nicht das Gefühl, dass es mein Film war.
Wenn ich nicht einen Film wie „Vaanaprastham“ gemacht hätte, hätte ich weder nach Cannes noch zu einem anderen Festival gehen können. Ich hätte keine Chance gehabt, als Kathakali-Künstler aufzutreten. Ich hätte keine Chance gehabt, mit einigen der größten Kathakali-Künstler zusammen zu sein. Ich betrachte das alles als mein Glück.
Wenn Sie einen Film machen und er auf einem sehr ausgewählten, sehr schwierigen Festival wie Cannes einen Preis gewinnt, ist das auch für Ihre Filmregisseurkollegen und Mitbürger gut. Weil es ihnen zeigt, dass dieser Weg eine echte Möglichkeit ist.
Ich erinnere mich, dass ich mich dadurch besser gefühlt habe, weil es so viele meiner Freunde in der Schule gab. Wir haben das Zeug gemacht und das bei Übernachtungen gemacht. Aber ich fühlte mich einfach nicht bereit. Ich hatte kein Urteil darüber, ob es sich um zwei Frauen handelte. Es hätte mich genauso erschreckt, wenn nicht sogar noch mehr. Ich fühlte mich wie eine dreimonatige Zeitspanne, in der die Worte „Lasst uns zusammenkommen und uns gegenseitig an der Vagina berühren“ lauteten. und ich war. Verfolgt. Und ich erinnere mich, wie ich nach Hause ging und das Gefühl hatte, ich könnte es meiner Mutter nicht sagen, obwohl sie es verstanden und wahrscheinlich gelacht hätte.
Die Hauptsache ist, Bilder zu studieren und nicht mehr auf die Pontifika der Fotografen zu hören. Fotografen sind keine Orakel der Weisheit. Wenn sie gute Fotografen sind, dann schauen Sie sich ihre Bilder genau an – was brauchen Sie sonst noch?
Heute Abend bin ich um den Teich herumgelaufen und habe Frösche erschreckt; ein paar von ihnen sprangen ab und machten tatsächlich „eek“ und die meisten grunzten, und im Teich lag Stille. Aber ein großer Frosch, hellgrün wie ein Poster-Frosch, sprang nicht, also wedelte ich mit dem Arm und stampfte, um ihn zu erschrecken, und plötzlich sprang er auf, und ich sprang, und dann sprang alles im Teich auf, und ich lachte und lachte.
Der Schlaf, den ich während der Vorführung meines eigenen Films [Certified Copy] in Cannes hatte, ist anders. Es liegt nicht an der Besonderheit des Films. Das lag an meiner Beziehung als Autor zu diesem Film. Wenn ich meine Filme auf Festivals mitnehme, habe ich normalerweise große Angst davor. Ich frage mich, wie es aufgenommen wird, wie das Publikum reagieren wird. Ich fühle mich zutiefst für sie verantwortlich. Diesmal hingegen hatte ich diese Verantwortung nicht auf meinen Schultern.
Als ich ursprünglich für „Hereditary“ vorgesprochen habe, dachte ich nicht, dass ich es bekommen würde, weil alle dort etwa drei Jahre jünger waren als ich und rote Haare hatten – das war eine sehr seltsame Sache. Als ich es schließlich bekam, war ich wirklich begeistert, denn es stand auf meiner Wunschliste, in einem Horrorfilm mitzuwirken.
Die Filmfestspiele von Venedig sind wohl nach Cannes das zweitbeste Filmfestival der Welt.
Einmal sollten Daniel Day-Lewis, Jeremy Irons und ich beim Filmfestival in Sarajevo auftreten und wurden auf Befehl von Genf aus einem UN-Flugzeug vertrieben. Wir mussten lokale Journalisten gewinnen, die die Filme für uns transportierten. Ich erzähle Ihnen das nur, um zu zeigen, dass Festivals eine Lebensader sein können. Aber nach all den Schwierigkeiten, die ich hatte, dorthin zu gelangen, wurde ich 1996 mit Unterstützung der britischen Botschaft als offizieller Gast in ein viersitziges RAF-Flugzeug eingeflogen. Ironischerweise war der Film, den ich vorstellen sollte, Mission: Impossible.
Daten sind schwer zu merken, da sie aus Zahlen bestehen; Figuren wirken eintönig unauffällig, sie greifen nicht, sie formen keine Bilder, und so geben sie dem Auge keine Chance zu helfen. Bilder sind das A und O. Bilder können dafür sorgen, dass Daten haften bleiben.
Ich fühlte mich wirklich gut und wirklich männlich. Bis ein echter Cowboy vorbeikam und mir sagte, ich hätte meinen Hut verkehrt herum aufgesetzt. So viel zu meiner Karriere als Cowboy.
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