Ein Zitat von Liza Minnelli

Es war, als hätte Mama plötzlich gemerkt, dass es mir gut ging und dass sie sich nicht für mich entschuldigen musste. Es war das seltsamste Gefühl. Eben noch stand ich mit meiner Mutter auf der Bühne, im nächsten Moment stand ich mit Judy Garland auf der Bühne. In einem Moment lächelte sie mich an und im nächsten Moment war sie wie die Löwin, der die Bühne gehörte, und plötzlich entdeckte sie, dass jemand in ihr Revier eindrang. Der Killerinstinkt einer Darstellerin war in ihr zum Vorschein gekommen.
In einem Moment tut sie so, als wolle sie mit mir zusammen sein, und ich bin diejenige, die sie ablehnt. Als nächstes hat sie diesen Stacheldrahtzaun und bellende Hunde um sich herum, als ob ich ihr nicht einmal die einfachsten Fragen stellen könnte.“ „Und hier ging ich davon aus, dass sie dir egal ist.“ Er stöhnte: „Das tue ich nicht!“ „Und du machst es vollkommen klar.“ Männer. Idioten.
Wenn ich auf der Bühne einen Witz erzähle und das Publikum eine Minute lang lacht, stehe ich eine Minute lang da und genieße das Lachen, bevor ich zum nächsten Witz übergehe. Wenn ich im Fernsehen eine Minute lang da stehe und sie lachen, sehe ich aus wie ein Idiot, der sich nicht an den nächsten Witz erinnern kann.
Ich hatte nie etwas Gutes, kein Süßes, keinen Zucker; und dieser Zucker, direkt neben mir, sah so schön aus, und meine Herrin drehte mir den Rücken zu, während sie mit ihrem Mann kämpfte, also steckte ich einfach meine Finger in die Zuckerdose, um ein Stück Zucker zu nehmen, und vielleicht hörte sie mich, denn sie drehte sich um und sah mich. In der nächsten Minute hatte sie das Rohleder unten.
Sie hatte Angst vor diesen Dingen, die sie plötzlich fragen ließen, wer sie war und was sie auf der Welt sein würde und warum sie in diesem Moment da stand, ein Licht sah oder zuhörte oder in den Himmel starrte: allein .
Wenn es darum geht, auf der Bühne zu stehen, bin ich vielleicht in einer Minute auf der Bühne und in der nächsten Minute im Publikum, tanze und helfe den Leuten, ihre Stimmung zu heben.
Sie lacht und schaut aus dem Fenster und ich denke für einen Moment, dass sie anfangen wird zu weinen. Ich stehe an der Tür und schaue auf das Elvis Costello-Poster, in seine Augen, beobachte sie, beobachte uns, und ich versuche, sie davon abzubringen, also sage ich ihr, sie solle herkommen, sich setzen und Sie denkt, ich möchte sie umarmen oder so etwas, und sie kommt zu mir, legt ihre Arme um meinen Rücken und sagt etwas wie „Ich glaube, wir haben alle irgendein Gefühl verloren.“
Ihre kleinen Fäuste schlugen auf ihn ein und er akzeptierte die Beschimpfung. Bis ihm klar wurde, dass sie eine falsche Faust gemacht hatte und sich tatsächlich selbst verletzte. Er schlang einen Arm um ihre Taille, drehte sie herum und rammte sie gegen die harte Linie seines Körpers, um sie zum Stillstand zu bringen. "Lass mich gehen!" "In einer Minute." Während sie sich wehrte, zog er ihren Daumen unter ihren Fingern hervor und ordnete ihre Faust neu. „So zuschlagen.“ Fertig, er ließ sie frei.
Ich denke, wenn eine Schauspielerin heiratet, sollte sie die Bühne verlassen. Sie kann nicht glücklich sein, wenn sie verheiratet ist und auf der Bühne bleibt. Sie muss sich mehr um ihre Kunst oder ihren Ehemann kümmern.
Als wir zu Judy Davis gingen und sagten: „Wir möchten, dass Sie Judy Garland in der Miniserie „Life With Judy Garland“ spielen, war sie schockiert, aber wir hatten einfach ein Instinkt für sie.
Ich kann mir nicht vorstellen, dass Sarah Palin plötzlich auf eine größere Gruppe übergreift und plötzlich sagt: „Moment mal, ich habe ihre Botschaft gehört, und jetzt fange ich an …“ Das bedeutet keine Ausweitung. Ein Politiker, der sich nicht von der Basis aus erweitert, ist kein guter Politiker. Daher stimme ich nicht mit all den Rednern überein, die sagen: „Nun, sie ist eine sehr gute Politikerin.“ Sie ist nicht! Gute Politiker expandieren, sie jedoch nicht.
Oben auf dem Dach dachte Tatiana an die Abendminute, die Minute, in der sie aus dem Fabriktor ging, ihren Kopf nach links drehte, noch bevor sich ihr Körper drehte, und nach seinem Gesicht Ausschau hielt. Die abendliche Minute, als sie die Straße entlang eilte, ihren Mund vor Glück zum weißen Himmel verzog und die roten Flügel sie zu ihm trieben, um zu ihm aufzublicken und zu lächeln.
Sie hatte sich irgendwo an der Grenze zwischen ihren Erfindungen, ihren Geschichten, ihren Fantasien und ihrem wahren Selbst verloren. Die Grenzen waren verwischt, die Spuren verloren, sie war in pures Chaos geraten, und nicht in ein Chaos, das sie trug wie der Galopp romantischer Reiter in Opern und Legenden, das aber plötzlich das Bühnenrequisit zum Vorschein brachte: ein Pferd aus Pappmaché.
Sie trug einen meiner Pyjamas mit hochgekrempelten Ärmeln. Als sie lachte, wollte ich sie wieder. Eine Minute später fragte sie mich, ob ich sie liebte. Ich sagte ihr, dass es nichts anderes bedeutete, als dass ich es nicht glaubte. Sie sah traurig aus. Aber als wir das Mittagessen zubereiteten, lachte sie ohne ersichtlichen Grund so sehr, dass ich sie küsste.
In diesem Moment geschah etwas sehr Gutes mit ihr. Tatsächlich waren ihr vier gute Dinge widerfahren, seit sie nach Misselthwaite Manor kam. Sie hatte das Gefühl gehabt, als hätte sie ein Rotkehlchen verstanden und als hätte er sie verstanden; sie war im Wind gelaufen, bis ihr Blut warm geworden war; sie hatte zum ersten Mal in ihrem Leben einen gesunden Hunger gehabt; und sie hatte herausgefunden, was es bedeutet, jemanden zu bemitleiden.
Bevor ich bei Kyle Huttons Real Life Real Music Festival auf die Bühne ging, hörte ich eine seiner Songwriting-Schülerinnen, Abbey Hirvela, singen; Sie saß im Sattel des Dichters und ritt das Pferd, als ob es ihr gehörte. Sie war gut! Wahrscheinlich habe ich sie jedoch ruiniert, indem ich ihr gezeigt habe, wie man einen E-Akkord ohne Terz macht.
Whitney Houston rammte mit ihrem Sportwagen einen Stadtbus, verletzt wurde jedoch niemand. Sie sagte, sie wisse nicht, was passiert sei. Eben noch konzentrierte sie sich auf die große weiße Linie, und im nächsten Moment: Boom!
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