Ein Zitat von Lori Lansens

Ich habe mich, wie die meisten Frauen, ein Leben lang mit meinem Gewicht beschäftigt. Meine erste veröffentlichte Kurzgeschichte war eine Liebesgeschichte zwischen einem älteren Mann und einer sehr jungen, krankhaft fettleibigen Frau.
Die Beziehung zwischen einem Schauspieler und einem Regisseur ist wie eine Liebesgeschichte zwischen einem Mann und einer Frau. Ich bin sicher, manchmal bin ich die Frau.
Mit 18 wurde meine erste Kurzgeschichte veröffentlicht – ich bekam von einem Science-Fiction-Magazin einen Penny pro Wort. Ich schrieb weiter und veröffentlichte fünf Jahre später meinen ersten Roman, „Sweetwater“.
Philip Galanes gibt sein Debüt mit einem Roman, der sowohl herzzerreißend als auch geschickt komisch ist, die Geschichte eines jungen Mannes, der mit seinen primitivsten Wünschen – Wünschen und Bedürfnissen – kämpft. Es ist ein Roman über die komplexen Beziehungen zwischen Eltern und Kindern, eine Geschichte über Verlust und unser unerbittliches Bedürfnis nach Anerkennung, danach, als das wahrgenommen zu werden, was wir sind. Und am Ende ist es einfach eine Liebesgeschichte für unsere Zeit.
Einmal im Jahr 1919, als ich nachts mit dem Zug unterwegs war, schrieb ich eine Kurzgeschichte. In der Stadt, in der der Zug hielt, brachte ich die Geschichte zum Herausgeber der Zeitung, die die Geschichte veröffentlichte.
Die Literatur ist für den Durchschnittsbürger mittlerweile so undurchsichtig, dass man eine Science-Fiction-Kurzgeschichte, die jetzt veröffentlicht wurde, nicht in einen Film verwandeln könnte. Es wäre viel zu viel Vorarbeit, die Sie leisten müssten. Es ist in Ordnung, detailliert und dicht zu sein, aber wenn man sich darauf verlässt, ein lebenslanger Science-Fiction-Fan zu sein, um zu verstehen, worum es in der Geschichte geht, wird sie einem breiteren Publikum nicht zugänglich sein.
Mein erster Instinkt war, die Besetzung so nah wie möglich an der Kurzgeschichte zu gestalten, aber dann wurde mir klar, dass ich Schauspieler brauchte, die das können und dass sie als Paar in einer Liebesgeschichte gut funktionieren müssen.
Ich habe meine erste Kurzgeschichte für einen Wettbewerb geschrieben und den zweiten Preis gewonnen. Ein weiterer Wettbewerb stand an und ich gewann den ersten Preis. Die erste Geschichte wurde in einer Zeitung veröffentlicht. Der zweite wurde im Radio ausgestrahlt.
Alle Frauengeschichten im 19. Jahrhundert hatten eines von zwei Enden: Entweder hatte man am Ende die gute Jane-Austen-Ehe und war glücklich; oder Sie erlitten aufgrund Ihrer eigenen Hybris als Frau den schrecklichen Untergang von Henry James, oder Sie haben einen großen Fehler begangen, der Sie auf den Weg in den Ruin führte. Das eine ist die Geschichte einer erfolgreichen Liebe und das andere ist die Geschichte einer normalerweise rücksichtslosen Liebe, die furchtbar schief geht und die Frau zerstört.
Als ich meinen ersten Roman „Where the Line Bleeds“ schrieb, dessen Hauptfiguren junge schwarze Männer waren, war ich sehr in das Erzählen der Geschichte investiert und machte mir auch große Sorgen über die Auswirkungen, die die Geschichte haben würde.
Meine Geschichte handelt von einer alleinerziehenden Mutter im Teenageralter, die darum kämpfte, ihre junge Familie über Wasser zu halten. Es ist eine Geschichte über eine junge Frau, die die wertvolle Gelegenheit erhielt, sich in der Welt hochzuarbeiten. Es ist eine Geschichte über Widerstandsfähigkeit, Opferbereitschaft und Ausdauer. Und du hast verdammt recht, es ist eine wahre Geschichte.
Ich hatte nicht die Absicht, Arnold [Schwarzenegger] zu ersetzen. Es gab ein paar Dinge, die mich dazu brachten, den Film zu machen. Sie waren das Drehbuch, das eine andere Richtung hatte, und es war eine Chance, einen ganz anderen Quaid zu machen. Ich habe die Kurzgeschichte erst gelesen, als ich aufs College ging. Das Lesen der Geschichte hatte eine andere Wirkung auf mich, als ich ihn mir vorstellte, und der Ton der Geschichte war anders. In der Geschichte ist er eher ein Jedermann.
Weiblichkeit, ja, tatsächlich gibt es in „The First Man“ mehr, nicht nur in Bezug auf Frauen, sondern auch stilistisch, in ihren Elementen, in den Notizen, die er geschrieben hat. Darin ist eine echte Liebesgeschichte zu sehen, eine Kindheitsliebesgeschichte, die erste von [Albert] Camus. Meursault [Protagonist von „The Outsider“] und Marie hatten eigentlich nie viel vor. Es gibt Dora in „The Just“ und andere in seinen Stücken, aber sie sind nicht so bekannt.
Ich beschloss, mich mit meinem Geschichtenerzählen etwas weniger wertvoll zu machen. Ich glaube, man kann den ersten drei Teilen des Buches entnehmen, dass ich eine langfristige Beziehung zur Kurzgeschichte als Form habe und dass ich eine elegant gestaltete Geschichte mit mehreren Elementen, die auf emotional komplexe und emotionale Weise zusammenkommen, wirklich liebe anders als zu Beginn. Diese Art von kristallinem, perfektem, idealisiertem Ding, das die Kurzgeschichte als Genre repräsentiert.
Wissen Sie, wenn Sie etwas in Live-Action machen, machen Sie es real. Und wenn Sie vom Original – der originellsten Version der „Mulan“-Geschichte – inspiriert sind und entschlossen sind, es zu ehren, dann müssen Sie anerkennen, dass es sich hier um eine Geschichte über eine junge Frau handelt, die sich als Mann verkleidet und in den Krieg zieht.
In Israel ging einmal die Geschichte um, dass Ben-Gurion mich als „den einzigen Mann“ in seinem Kabinett bezeichnete. Was mich daran amüsierte, war, dass er (oder wer auch immer die Geschichte erfunden hatte) dachte, dies sei das größte Kompliment, das man einer Frau machen kann. Ich bezweifle sehr, dass sich irgendein Mann geschmeichelt gefühlt hätte, wenn ich über ihn gesagt hätte, er sei die einzige Frau in der Regierung!
Ich glaube, ich war verwöhnt, und wenn ich eine Kurzgeschichte schreibe und sie veröffentliche, oder wenn ich einen Roman schreibe und ihn veröffentliche, kann man den ersten, zweiten und dritten Entwurf so ziemlich selbst erstellen, ohne dass es zu viel Einmischung gibt.
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