Ein Zitat von Lynn Nottage

Ich wurde oft gefragt, warum „Ruined“ nicht an den Broadway ging. Es war das erfolgreichste Stück, das der Manhattan Theatre Club jemals in diesem speziellen Raum aufgeführt hat, und dennoch konnten wir am Broadway kein Zuhause finden.
Wenn du nicht zum Broadway gehst, bist du ein Idiot. Auf dem Broadway, abseits des Broadway, über dem Broadway, unter dem Broadway, los! Erzählen Sie mir nicht, dass da nicht etwas Wunderbares läuft. Wenn ich nachts zu Hause in New York bin, bin ich entweder bei einer Broadway- oder einer Off-Broadway-Show. Wir sind in der Theaterhauptstadt der Welt, und wer es nicht versteht, ist ein Idiot.
„Blackbird“ ist der Einzige, den ich jemals wiederholen wollte. Es hat mich einfach verfolgt, dieses Stück. Es herrschte das Gefühl, dass die Arbeit noch nicht erledigt war, denn zu der Zeit, als wir es im Manhattan Theatre Club aufführten, gab es echte Impulse, es an den Broadway zu verlegen.
Nein, ich bin nie mit einem Theaterstück weitergekommen. Ich habe das Original von „Closer“ in London gedreht, bin damit aber nicht ins West End oder an den Broadway gegangen. Das Gleiche gilt für „Iceman“: Ich bin damit nicht ins Old Vic oder an den Broadway gegangen. Ich weiß nicht; Ich fühle mich oft dem Stück verbunden, wo es zuerst aufgeführt wird, in dem Theater, in dem es aufgeführt wird; Sie tun es für diesen Raum.
Christopher Walken war wahrscheinlich der erfahrenste Tanzpartner, den ich in Filmen hatte, weil er den gleichen Hintergrund hat wie ich. Er kommt vom Theater, vom Broadway und vom Off-Broadway, und das haben wir beide geteilt.
Ich wollte Therapeutin werden, wenn die Schauspielerei nicht funktionierte. Ich habe auch viel als Kellnerin gearbeitet und Gelegenheitsjobs gemacht. Ich wollte vorsprechen, konnte aber nicht eingestellt werden, um mein Leben zu retten. Ich würde Off-Broadway-Theater machen und das war großartig und ich war aufgeregt und begeistert und hatte das Gefühl: „Nun, es ist Off-Broadway, aber da ist immer noch der Broadway drin.“
Ich bin auf jeden Fall nervös und aufgeregt. Ich habe das Gefühl, dass ich Off-Broadway gespielt habe, um nicht zu sagen, dass Boston kein großartiges Theaterviertel oder großartiges Theater hätte, aber es geht nicht an den Broadway; Es ist einfach eine andere Stadt.
Ich wollte schon immer am Broadway auftreten, mein ganzes Leben lang, aber ich wusste nie, dass ich es tatsächlich schaffen würde – es ist ein Traum; Es war nie im Bereich des Möglichen. „Hello Dolly!“ zu spielen, ist also nicht nur Broadway, sondern das freudigste, klassische Broadway-Erlebnis mit der außergewöhnlichsten Begleitung.
Das war schon immer ein weiterer Traum von mir, ein Broadway-Stück zu machen. Ein preisgekröntes Broadway-Stück.
Ich habe mit 13 oder 14 Jahren mit dem Theater angefangen und habe bis Anfang dreißig viel Theater gespielt. Off-Broadway-Sachen – Off-Off-Off-Off-Broadway-Sachen – und ich liebe es.
Heutzutage bleiben die meisten gebildeten Menschen lieber zu Hause und schauen sich „Breaking Bad“ an, als hundert Dollar für ein Broadway-Stück auszugeben – vorausgesetzt, dass es am Broadway Theaterstücke gibt, die es wert sind, gesehen zu werden, was schon lange keine sichere Sache mehr ist.
Ich glaube nicht, dass sich alles am Broadway auf uns bezieht, und ich denke, dass wir als Schwarze deshalb nicht immer Broadway-Shows besuchen, aber Shows wie „What's on the Hearts of Men“ haben viele Themen, die einen Bezug haben an schwarze Familien, und deshalb macht es mir Spaß.
Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off-Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Ich bin seit 25 Jahren in diesem Geschäft. Ich habe meinen Lebensunterhalt mit Broadway- und Off-Broadway-Auftritten verdient ... Ich habe oft die Grenze zur Arbeitslosigkeit gesehen.
Wenn wir den Film zum Beispiel nach der Broadway-Show gedreht hätten, wäre es genau derselbe Film gewesen, aber wir hätten sicher sein können, dass sie ihn verstanden hätten. Für den Broadway mussten wir keine Änderungen vornehmen. Ich hätte vierzehn Tage vor der Öffnung gehen sollen, um alles Notwendige zu ändern, aber es gab eigentlich nichts.
Das kommerzielle Theater mag immer noch als eine der wichtigsten Touristenattraktionen New Yorks gelten, aber . . . Für ernsthafte Broadway-Stücke gibt es kein Publikum mehr. . . . Vielleicht sollten wir anerkennen, dass der Broadway, nachdem er sein traditionelles Publikum verloren hat, nie wieder eine Heimat für neue Stücke sein kann.
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