Ein Zitat von Madison Smartt Bell
John Fahey, der zu seinen Lebzeiten möglicherweise für mehr als nur ein bisschen verrückt gehalten wurde, war der Autor von etwa dreißig Alben mit gnomisch introvertierten, dröhnenden Gitarreninstrumenten, die ich in meinen Teenager- und Zwanzigern intensiv hörte; Ich habe sogar etwa eine Stunde Banjomusik im John-Fahey-Stil produziert.
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Nun, als ich meine erste Platte gemacht habe, dachte ich, es wäre ein guter Witz, mich auf der einen Seite zu haben, auf der einen Seite John Fahey auf dem Label zu haben und auf der anderen Seite diesen Typen Blind Joe Death.
Was mich selbst betrifft, habe ich viele Zusammenstellungen von John Coltrane, Van Morrison, Joanna Newsom, Mississippi Records, Simon & Garfunkel, Duncan Browne, Judee Sill, Sublime Frequencies-Veröffentlichungen, Ali Farka Touré, John Fahey, Flower Travellin' Band, Sagittarius, Toumani Diabaté, Philip Glass, viele verschiedene Sachen.
Ich höre Radiohead nicht wirklich. Ich habe mir die Alben angehört und sie haben mich einfach nicht so berührt, wie es beispielsweise John Prine tut. Seine Musik ist einfach außergewöhnlich beredt.
John Brown war der Abolitionist, der allen Abolitionisten ein Ende setzte. Die Leute hielten ihn für verrückt. Er war wie John Coltrane, der Free Jazz spielte und alle Möglichkeiten in seiner Herangehensweise an Harmonie und Improvisation ausschöpfte.
John McCain antwortete auf Kritiker, die sagen, er sei zu alt für eine sechste Amtszeit, indem er sagte, dass seine Mutter 103 Jahre alt sei und es ihr gut gehe. Das Verrückte ist, dass selbst sie irgendwie jünger ist als John McCain.
Als ich zum ersten Mal zu SAG kam, gab es einen anderen John Reilly. Mein Vater war auch John Reilly, aber als Kind hieß ich John John. Niemand im Leben nennt mich John C. Es ist eher so: „Hey du, Stiefbruder!“
Als ich zum ersten Mal zu SAG kam, gab es einen anderen John Reilly. Mein Vater war auch John Reilly, aber als Kind hieß ich John John. Niemand im Leben nennt mich John C. Es ist eher so: „Hey du, Stiefbruder!“
Nun ja, „Smoke n' Mirrors“ hat einen starken World-Music-Einschlag und ist nicht auf ein Land beschränkt. Es lehnt sich stark an den brasilianischen Ansatz an, der mir sehr am Herzen liegt, und ich habe mehrere Alben mit diesem Touch aufgenommen. Wahrscheinlich noch stärker als die brasilianische Note, es gibt einen afrikanischen, südafrikanischen und westafrikanischen Einfluss und auf ein paar anderen Tracks gibt es etwas lateinamerikanisches Flair und auf einem Track gibt es ein paar indische Tableaus, die sich alle um meine Jazzgitarre und Akustikgitarren drehen, und sehr stark ein Lee-Ritenour-Sound.
Mein Ding war, ich liebte Musik. Ich habe Musik gemacht: Ich habe Saxophon gespielt. Das kleine bisschen Musik-Know-how, das ich hatte, versuchte ich in alles umzusetzen, was ich tat, von meinem Stil, meiner Kadenz, der Art und Weise, wie ich versuchte, innezuhalten und zu stagnieren; Das alles kam von John Coltrane und dem Anhören von Jazzalben. Ich versuche mich wie ein Jazzmusiker zu reimen.
Wenn ich an ihn denke, denke ich an ihn als John und John Wick. Ich denke, dass John Wick der Attentäter-Teil von John ist. Ich würde sagen, dieser Typ hat einen starken Willen; gibt niemals auf; er ist nett; und es gibt Ehre an ihm. Er ist auch ein Mann der Stärke. Er weist sogar einige Schwachstellen auf. Am wichtigsten ist, dass er seinen Job gut macht.
Ich liebe es zu recherchieren, egal ob es sich um alte Western-Dokumentarfilme oder alte Western-Country-Sänger oder John-Ford-Western handelt, die stark von Familienwerten beeinflusst sind, mit denen so viele dieser Country-Songs verbunden sind. Ich habe viel Spaß dabei, schreibe einige Behandlungen und hoffe, einen neuen Stil von Musikvideos in das Country-Genre zu bringen, das langsam sehr poppig wird.
In meinen späten Teenager- und frühen Zwanzigern dachte ich, Kinder zu haben sei möglicherweise das Verantwortungsloseste, was man tun kann, weil ich dachte, die Welt sei ein schrecklicher Ort; Ich dachte, je früher wir alle den Planeten verlassen, desto besser.
Es wurde scherzhaft gesagt, dass die Werke von Johannes Paul Richter für niemanden außer den Deutschen, und sogar für einige von ihnen, fast unverständlich seien. Ein würdiger Deutscher gab kurz vor Richters Tod eine Gesamtausgabe seiner Werke heraus, in der ihn eine bestimmte Passage ziemlich verwirrte. Entschlossen, es an der Quelle erklären zu lassen, ging er selbst zu Johannes Paul. Die Antwort des Autors war sehr charakteristisch: „Mein guter Freund, als ich diese Passage schrieb, wussten Gott und ich, was sie bedeutete; es ist möglich, dass Gott sie immer noch weiß; aber was mich betrifft, ich habe es völlig vergessen.“
John Lennon war ein musikalisches Genie. Ich muss nur an einige seiner Lieder denken und schon die Titel geben mir ein gutes Gefühl ... und ich bin nicht der Einzige. Seine Musik hat Kulturen und sogar Generationen durchquert.
Ich habe mich ein wenig mit der ganzen Musiksache beschäftigt, aber ich habe immer an Bernie Taupin gedacht, den Texter von Elton John; Elton John ist der großartige Melodien- und Songwriter, aber Bernie Taupin ist derjenige, der alle Texte schreibt. Ich schreibe keine Texte, und ich wollte nie im Musikgeschäft tätig sein, wenn ich nur eine Marionette darin sein wollte.
Peter muss gedacht haben: „Wer bin ich im Vergleich zu Mr. Faithfulness (John)?“ Aber Jesus hat die Sache geklärt. John war für John verantwortlich. Peter war für Peter verantwortlich. Und jeder hatte nur einen Befehl zu befolgen: „Folge mir nach.“ (Johannes 21:20-22)
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