Ein Zitat von Maggie Smith

Alan Rickman war ein großartiger Schauspieler und er spielte eine großartige Figur. Und es war eine Freude, mit ihm zusammen zu sein. Wir lachten immer zusammen, weil uns die Reaktionsschüsse ausgingen. Das taten sie immer – wenn alles erledigt war und die Kinder fertig waren, drehten sie die Kamera um und wir mussten verschiedene Reaktionsaufnahmen von Erstaunen oder Traurigkeit und so machen. Wir sagten immer, wir wären bei Nummer 200 oder so angelangt und wüssten nicht mehr, was wir tun sollten, wenn die Kamera auf uns gerichtet wäre. Aber er war eine Freude.
Er [Charlie Chaplin] spielte immer so, als würde er vor der Kamera stehen, wenn Sie die Live-Aufnahmen von ihm gesehen haben, als er zu einer Premiere oder so etwas ging. Und die Fähigkeiten, die er hatte, überstiegen meine Fähigkeiten. Man konnte einfach nicht wirklich mit ihm mithalten. Dafür war er zu sportlich.
Eine große Freude bereitete mir in diesem Jahr die Vergabe von Auszeichnungen an junge Menschen, unabhängig von Rasse, Glaubensrichtung oder Hautfarbe, weil sie ein großartiger Geiger oder ein großartiger Tänzer waren.
Ich verehre Daniel einfach – Daniel Radcliffe, mit dem ich vor „Harry Potter“ zusammengearbeitet hatte und den ich lange Zeit damit verbracht habe, allen Produzenten zu sagen, dass sie ihn sehen müssen, weil ich ihn so großartig fand. Und wegen Alan Rickman war es traurig, darüber nachzudenken.
Da ist etwas an Alan Arkin. Selbst wenn er nichts tut, bringt er mich zum Lachen. Ich hatte immer diese Reaktion auf ihn: Er hat eine müde Weltanschauung, die ihn zur perfekten Besetzung macht.
Manche Regisseure haben es wirklich auf Action abgesehen und manipulieren einen am Set. Andere konzentrieren sich sehr auf das Einrichten der Kameraaufnahmen und ignorieren Sie praktisch. Man muss sich an Introvertierte, Extrovertierte, Regisseure, die für die Crew herumalbern, und an den einen oder anderen, der einsilbig ist, gewöhnen.
Ich möchte keine großen Dinge mit mir herumtragen. Ich bin faul. Die Schnappschusskamera trägt man einfach mit sich herum und macht das Bild. Sie müssen an nichts denken. Die Leute auf der Straße werden nicht mit einer großen Kamera auf Sie warten. Sie würden ausflippen. Mit einer Schnappschusskamera fühlen sie sich wohl.
In meinem eigenen Fachgebiet, der Röntgenkristallographie, haben wir die Struktur von Mineralien durch verschiedene Tricks ermittelt, die wir nie aufzuschreiben versuchten, sondern die wir einfach nutzten. Dann kam Linus Pauling ins Labor, sah, was wir taten, und schrieb das auf, was wir heute Paulings Regeln nennen. Wir hatten alle Paulings Regeln etwa drei oder vier Jahre lang verwendet, bevor Pauling uns die Regeln erklärte.
Als ich anfing, bestand meine größte Herausforderung darin, weder einen Computer noch eine Kamera oder WLAN zu haben! Der Computer und die Kamera mussten ausgeliehen werden, und es gab Zeiten, in denen ich den Computer in der Bibliothek benutzte und buchstäblich vor den Häusern der Leute saß, um ihre Internetverbindungen zu stehlen.
Alles kommt von einer Sache, alles kommt vom Geist. Ohne Gospelmusik gäbe es den Jazz nicht, und ohne den Spiritual Blues, der auf Sklavenlieder zurückgeht, die unsere Vorväter auf dem Feld sangen, gäbe es den Blues nicht. Es ist also alles ein kontinuierliches Wachstum einer Gruppe von Menschen. Natürlich wird Jazz mittlerweile von verschiedenen Kulturen und Farben auf der ganzen Welt gespielt. Aber der Anreiz ist eine Stimme.
Die Anfragen gingen von anderen Gefangenen aus den gesamten Vereinigten Staaten ein. Und dann sprach es sich herum. Deshalb wollte ich das schon immer aufnehmen, wissen Sie, eine Show aufnehmen, wegen der Reaktion, die ich bekam. Es war weitaus besser als alles, was ich jemals in meinem Leben erlebt hatte, die völlige Explosion von Lärm und Reaktionen, die sie mir mit jedem Lied gaben. Also kam ich im nächsten Jahr zurück und spielte noch einmal im Gefängnis, der Neujahrsshow, kam im dritten Jahr noch einmal zurück und machte die Show.
Am ersten Drehtag war ich in meinem Wohnwagen und kam als Peter Parker verkleidet in seiner leicht ausgefransten Cordjacke mit der Kamera um den Hals heraus. Fast augenblicklich blieben 500 oder mehr Menschen stehen und begannen, uns zu beobachten. Sie riefen meinen Namen, „Peter“ oder „Spidey“.
Als ich mit Chevy Chase zusammenarbeitete, sagte Michael Ritchie: „Einfach spontan und versuchen, mich zu trennen. Beleidigen Sie mich einfach. Alles.“ Wenn wir seine Nahaufnahme machten oder ich mit dem Rücken zur Kamera stand, ließ ich mir Witze oder Witze oder so etwas einfallen, um eine echte Reaktion von ihm zu bekommen. Er war klug genug zu wissen, dass das Gold war. Es hat also großen Spaß gemacht, mit ihm und Michael zusammenzuarbeiten und zu sehen, wie die beiden zusammenarbeiten. Ich denke, Fletch und Clark Griswold waren Chevys zwei beste Rollen. Er ist so unglaublich talentiert und wird immer noch kaum genutzt.
Ich bin sehr spezifisch in der Art, wie ich fotografiere. Ich hatte immer ein sehr gutes Gespür dafür, was ich im Schnittraum brauche. Früher habe ich auf eine Weise gedreht, die mehr Aufmerksamkeit auf die Kamera lenkte, und ich habe in jedem Film versucht, immer weniger Aufmerksamkeit auf die Kamera zu lenken. Ich denke, wenn man sich die Aufnahmen ansieht, wird einem bewusst, dass es einen Regisseur gibt.
Können wir ein bisschen von dem frommen Quatsch aufhören? Tatsache ist, dass Sie 1994 angetreten sind und verloren haben. Deshalb waren Sie nicht mit Rick Santorum im Senat. Tatsache ist, dass Sie eine sehr schlechte Wiederwahlquote hatten, Ihr Amt niedergelegt haben und sich rund 200 Tage außerhalb des Bundesstaates aufgehalten haben, um sich auf die Präsidentschaftskandidatur vorzubereiten. Während Sie darüber nachgedacht haben, was Sie tun, hatten Sie nicht dieses Zwischenspiel der Staatsbürgerschaft. Sie haben als Gouverneur für das Amt des Präsidenten kandidiert.
Als ich zum ersten Mal darum gebeten habe, Frauen in ihren Häusern fotografieren zu dürfen, benutzte ich meine offizielle Kamera und hatte Mühe, die Aufnahmen zu machen, weil ich immer noch in der Rolle des Fotografen steckte. Als ich dann das nächste Mal diese kleine Digitalkamera hatte, war ihre Reaktion auf mich völlig anders – ich war ein Freund und bekam neue Arten von Bildern. Ich bewegte mich immer auf der Grenze zwischen Fotograf und Freund.
Wenn ein Buch nur in Zahlen geschrieben wäre, wäre es wahr. Es wäre gerecht. Nichts, was in Worten gesagt wurde, kam jemals ganz gleichmäßig heraus. Die Dinge in den Worten wurden verdreht und fügten sich zusammen, anstatt klar zu bleiben und zusammenzupassen. Aber unter den Worten, in der Mitte, wie in der Mitte des Platzes, kam alles gleichmäßig zum Vorschein. Alles könnte sich ändern, aber nichts würde verloren gehen. Wenn man die Zahlen sah, konnte man das erkennen, die Balance, das Muster. Du hast die Grundlagen der Welt gesehen. Und sie waren solide.
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