Ein Zitat von Marc Forster
Einer der Hauptgründe, warum ich an „World War Z“ arbeiten wollte, war, dass ich ein großer Fan des Buches bin und mir die Idee gefällt, eine nichtlineare Geschichte zu nehmen und daraus eine Struktur mit drei Akten zu schaffen.
Verwandte Zitate
Einer der Hauptgründe, warum ich das, was ich tue, liebe, ist, dass es unvorhersehbar ist und ich nicht weiß, was als nächstes kommt. Wenn Sie ein Werk schaffen, liegt es an Ihnen, ob es ein aufregendes Erlebnis ist oder nicht.
Der Herausgeber, Stephen Segal, rief mich tatsächlich mit der Idee an, ein Akkordeonbuch („The Thorn & The Blossom“] zu erstellen, und fragte, ob ich eine Geschichte dafür schreiben könnte. Ich war so fasziniert! Mir war sofort klar, dass es eine Liebesgeschichte sein musste, die aus der Sicht der beiden Hauptfiguren erzählt wurde. Ich begann sofort mit der Ausarbeitung eines Vorschlags. Und als ich meine Hauptfiguren Brendan und Evelyn hatte, war es, als würden sie anfangen, mir ihre Geschichten zu erzählen.
Nun, ich denke, wenn man eine Geschichte erzählt, entsteht daraus ganz natürlich eine Struktur mit drei Akten. Aber ich liebe es auch, wenn ein Film nicht das Gefühl hat, zu starr in dieser Struktur verankert zu sein und man das Gefühl hat, dass alles passieren könnte.
Herkömmliche Erzählformen erlauben unterschiedliche Sichtweisen, aber für dieses Buch wollte ich eine Struktur, bei der jede der Hauptfiguren eine eigene Version der Geschichte beisteuert.
Ich versuche jeden Tag zu schreiben, bis das Buch fertig ist, aber der genaue Ablauf hängt von der Geschichte und ihrer Struktur ab. Manchmal, wenn die Geschichte linearer ist, schreibe ich sie vom Anfang bis zum Ende.
Bei meiner persönlichen Arbeit bevorzuge ich es, nicht mit Storyboards zu arbeiten, weil ich als Regisseur, Produzent und Animator in einer Person meine Idee niemandem mitteilen muss und das Gefühl für die Geschichte, den Handlungsbogen und die Struktur behalten kann mein Kopf.
Der Hauptgrund, warum ich „Captain America“ gemacht habe, war, dass ich aus meinem eigenen Kopf herauskommen und meine Arbeit nicht mehr so ernst nehmen wollte.
Die einzige Art von Film, die ich schreiben möchte, ist eine Geschichte, bei der ich immer wieder zusehen kann, wie sich die Geschichten abspielen. Ich bin ein großer Fernsehfan und ein großer Fan fortlaufender Handlungsstränge.
Ich habe Filme fast ohne Dialoge gemacht (lacht), daher werden Ton und Musik zu einem sehr kraftvollen Charakter, um die Geschichte zu erzählen. Es ist fast wie mit Ton, Musik und Bildern, es ist Ihr Werkzeug, um die Geschichte zu erzählen, besonders wenn ich mich entscheide, den Film auf eine Weise zu strukturieren, die normalerweise gegen die Konventionen der Drei-Akte-Struktur verstößt, aus der die meisten Filme bestehen.
Das Format des Buches war die Idee meines wunderbaren Herausgebers Stephen Segal. Stephen und ich hatten bereits zuvor an Projekten für die Interstitial Arts Foundation zusammengearbeitet, und als er die Idee für ein Buch im Akkordeonstil hatte, rief er an und fragte, ob ich die Geschichte dafür schreiben könne. Ich sagte ihm, dass ich es gerne versuchen würde! Und ich wusste, dass es eine Liebesgeschichte sein musste, denn das ist die Art von Geschichte, die man wirklich aus beiden Perspektiven hören möchte. Ich meine, stellen Sie sich vor, „Stolz und Vorurteil“ würde sowohl aus Darcys als auch aus Elizabeths Perspektive erzählt. Es wäre eine ganz andere Geschichte!
Ich liebe die Drei-Akte-Theorie. Es funktioniert und funktioniert wunderbar. Aber man muss eine Geschichte nicht unbedingt auf diese Weise strukturieren: Cortazar und Borges haben in unterschiedlichen Strukturstilen geschrieben.
Wenn du eine Geschichte schreibst, erzählst du dir selbst die Geschichte“, sagte er. „Wenn Sie umschreiben, besteht Ihre Hauptaufgabe darin, alle Dinge zu entfernen, die nicht zur Geschichte gehören.
Ich war ein großer Fan der „Jurassic Park“-Filme. Das war einer der Gründe, warum ich Schauspieler werden wollte.
Der Verlust der Kultur ist einer der Hauptgründe, warum Ciro Guerra ihre Geschichte erzählen wollte.
Ich war ein großer „Deadwood“-Fan, weil ich ein großer Fan von David Milch bin, deshalb wollte ich schon immer so etwas wie Calamity Jane in „Deadwood“ spielen und einfach das größte Western-Wildfangmädchen aller Zeiten sein.
Mit einem Buch namens „Keeping Score“ wollte ich unbedingt ein Buch über den Koreakrieg schreiben, weil ich das Gefühl hatte, dass es sich um den am wenigsten verstandenen Krieg in der amerikanischen Kulturvorstellung handelt. Also ging ich davon aus, dass die Amerikaner nicht viel über den Koreakrieg wussten und dass ich versuchen würde, ein kleines bisschen davon in Ordnung zu bringen.
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