Ein Zitat von Maria Semple

Ich führe einen ausführlichen Kalender für meine Charaktere, in dem genau aufgeführt ist, an welchen Daten alles passiert. Ich überarbeite dies im Laufe der Zeit ständig. Es gibt mir die Freiheit, meine Geschichte detailliert zu planen, in dem Wissen, dass sie zumindest einer Zeitachse standhält.
Ich führe einen ausführlichen Kalender für meine Charaktere, in dem genau aufgeführt ist, an welchen Daten alles passiert. Ich überarbeite dies im Laufe der Zeit ständig. Es gibt mir die Freiheit, meine Geschichte detailliert zu planen, in dem Wissen, dass sie zumindest einer Zeitachse standhält.
Jede Handlung, die Sie Ihren Charakteren aufzwingen, wird lautmalerisch sein: PLOT. Ich sage, mach dir keine Sorgen wegen der Handlung. Sorge um die Charaktere. Lassen Sie das, was sie sagen oder tun, offenbaren, wer sie sind, nehmen Sie an ihrem Leben teil und fragen Sie sich immer wieder: Was passiert jetzt? Die Entwicklung einer Beziehung schafft Handlung.
Termine im Kalender sind näher, als sie scheinen! Die Zeit verhindert, dass alles auf einmal geschieht. Führen Sie ein Tagebuch, und eines Tages wird es Sie behalten.
Ich glaube, der einzige Weg, wie ein Autor auf dem Laufenden bleiben kann, besteht darin, jede Geschichte ganz kühl zu prüfen, bevor er mit dem Schreiben beginnt, und sich zu fragen, ob sie als Geschichte in Ordnung ist. Ich meine, wenn du dir einmal sagst: „Das ist in der jetzigen Form ein ziemlich schwacher Plot, aber ich bin so ein toller Autor, dass mein magisches Gespür dafür sorgen wird, dass es in Ordnung kommt“, bist du am Boden zerstört. Wenn sie sich nicht in interessanten Situationen befinden, können Charaktere keine Hauptcharaktere sein, auch dann nicht, wenn der Rest der Truppe über sie redet.
A Thousand Pardons begann am Anfang. Ich wollte, dass es eine zusammenhängende, fast atemlose Geschichte ist. Um das zu erreichen, ist es wirklich schwer, nicht am Anfang zu beginnen. Alles, was den Hauptcharakteren widerfährt, hat eine solche Folgenkette – es ist sehr schwer, sie aufzuschlüsseln und trotzdem die Handlung im Kopf zu behalten.
Ich beginne immer mit den Charakteren und nicht mit einer Handlung, was viele Kritiker sagen würden, weil es sehr offensichtlich an der fehlenden Handlung in meinen Filmen liegt – obwohl ich denke, dass sie eine Handlung haben –, aber die Handlung ist für mich nicht von vorrangiger Bedeutung, sondern die Charaktere .
Aber halten Sie die Charaktere lange genug in ihrer Nähe, dann wird sich in einer Geschichte immer eine Handlung entwickeln.
Ich denke, dass ich jede Geschichte in Anführungszeichen betrachte, denn genau wie die Wissenschaft revidieren wir ständig die Wissenschaft, wir revidieren ständig die Geschichte. Es steht außer Frage, dass verschiedene Sieger im Laufe der Geschichte über bestimmte Ereignisse gelogen oder sich in Dinge hineingeschrieben haben, und dann kommt man und stellt fest, dass dies das widerlegt.
Die Liebesgeschichte ist die Haupthandlung einer Geschichte, die aus zwei Handlungssträngen besteht. Die zweite Handlung ist keine Nebenhandlung, sondern eine, die mit der Liebesgeschichte verwoben ist (sofern das Sinn macht). Eine Geschichte braucht fesselnde Charaktere in einer fesselnden Handlung.
Die Geheimnisse, die die Charaktere bergen, werden dem Publikum vorenthalten, und es ist eine wahre Freude, sie zu bewahren. Wenn Sie Szenen abspielen, entsteht ein innerer Dialog, der es Ihnen ermöglicht, als Schauspieler wirklich in jede Szene, die Sie spielen, einzutauchen. Nichts fühlte sich exponierend an. Es fühlte sich nicht so an, als ob wir es nur taten, um die Geschichte voranzutreiben. Es gab einen Grund, warum diese Charaktere sagten, was sie sagten. Es war wirklich ein Geschenk.
Bekommen Sie manchmal Stimmungen, in denen das Leben absolut bedeutungslos erscheint? Es ist wie eine schlecht konstruierte Geschichte, in der alle möglichen Charaktere ein- und ausgehen, die nichts mit der Handlung zu tun haben. Und wenn jemand vorbeikommt, von dem man glaubt, dass er wirklich etwas mit der Handlung zu tun hat, steigt er plötzlich aus. Nach einer Weile beginnt man sich zu fragen, worum es in der Geschichte geht, und man hat das Gefühl, dass es um nichts geht – nur um ein Durcheinander.
Ich überarbeite im Laufe der Zeit so viel; Ich frage mich, wie ich Bücher schreiben könnte, wenn ich nicht im Computerzeitalter aufgewachsen wäre. Ich glaube, ich wäre ein ganz anderer Autor. Ich ertappe mich dabei, dass ich ständig Dinge ausschneide und einfüge, Dinge verändere und ganze Absätze lösche.
Für mich als Leser zählen nur die Charaktere. Ich möchte, dass die Charaktere real, authentisch und rund sind. Ich werde mich mindestens einen Monat lang mit den Charakteren befassen. Wer sie sind. Wie sie sind. Außerhalb der Geschichte.
Ich habe mich entschieden, mich bei meinen Romanen an drei allgemeine Wahrheiten zu halten: Die Geschichte wird ein Liebesgeschichtenelement enthalten, der Roman wird im Osten von North Carolina spielen und die Charaktere werden sympathisch sein. Dann mache ich jeden Roman durch Unterschiede in Stimme, Perspektive, Alter und Persönlichkeit der Charaktere und natürlich in der Handlung einzigartig.
Ich finde es toll, herauszufinden, wie Autoren arbeiten, denn sie können entweder Carrie in „Homeland“ mit vielen Haftnotizen und Schnüren an der Wand voll ausrollen und sie wissen alles, was in der Handlung passiert – oder sie lassen sich von den Charakteren sagen, wo sie wollen gehen und was als nächstes passiert.
Fesselnde Charaktere sind keine Rädchen im Getriebe Ihrer Handlung; Es sind Menschen, denen die Geschichte widerfährt.
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