Ein Zitat von Mary Ellen Mark
Ich bin ein Straßenfotograf, aber ich interessiere mich für alle ironischen, skurrilen Bilder, und ein Zirkus hat etwas sehr Romantisches.
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Ich könnte mein ganzes Leben damit verbringen, Zirkusse zu fotografieren. Sie vereinen alles, was mich interessiert – sie sind ironisch, poetisch und kitschig zugleich. Es gibt auch etwas an einem Zirkus, das magisch, sentimental und fast tragisch ist, wie ein Fellini-Film.
Ich habe früher Zirkusunterricht genommen. Ich träumte davon, auf der Straße abgeholt zu werden, weil sie sahen, wie ich etwas Zirkusähnliches machte.
In einigen Bereichen verfügt [Getty Images] über mehr Bilder als der Rest des Marktes zusammen. Aber Bibliotheken werden in einem rasanten Tempo aufgebaut. Ein Fotograf produziert im Laufe seines Lebens vielleicht eine Million Bilder, und da draußen sind etwa 15.000 Profis am Werk.
Nun, darauf werde ich nicht näher eingehen. Ich finde solche Unterscheidungen und Titellisten wie „Straßenfotograf“ so dumm. Ich bin Fotograf, ein Standfotograf. Das ist es.
Die Zukunft ist für mich romantisch, ich verstehe Leute nicht, die sagen, die Vergangenheit sei romantisch. Romantik ist für mich etwas, das man noch nicht kennt, etwas, wovon man träumen kann, etwas Unbekanntes und Mystisches. Das finde ich faszinierend.
Ich habe es von Anfang an gesagt: Gegen die besten Jungs der Welt zu kämpfen, zahlt sich nicht so gut aus wie im Zirkus. Ich möchte dem Zirkus beitreten. Ich versuche, das Zirkusgeld zu bekommen.
Es war eine Zeit nach „Lady Sings the Blues“ und „Mahogany“ und all diesen romantischen Filmen: Ich wurde auf ganz besondere Weise zu dieser romantischen Figur auf der Straße.
Ich selbst bin ein professioneller Bildermacher, ein Filmemacher. Und dann sind da noch die Bilder der Künstler, die ich sammle, und mir ist aufgefallen, dass sich die Bilder, die ich erstelle, nicht so sehr von ihren unterscheiden. Solche Bilder scheinen zu vermitteln, wie ich mich fühle, wenn ich hier auf diesem Planeten bin. Und vielleicht ist es deshalb so spannend, mit Bildern zu leben, die von anderen Menschen geschaffen wurden, Bildern, die entweder im Widerspruch zu den eigenen stehen oder Ähnlichkeiten mit ihnen aufweisen.
Es hat etwas sehr Destabilisierendes, wenn man nicht weiß, woher man kommt oder wohin man geht. Es hat etwas sehr Romantisches, weil man auf der Suche nach dem Unbekannten ist. Aber gleichzeitig frage ich mich manchmal: „Gott, wenn ich morgen sterben würde, wo würde ich dann gerne begraben werden?“ Ich wüsste es nicht. Das ist zwar ein schwerer Gedanke, aber es ist eine Tatsache. Du weißt nicht mehr, wo du hingehörst.
Ich besuchte die Kunstschule, wollte Malerin werden und fing dann mit der Fotografie an. Dann waren es Filme, und mir gefielen die Bilder. Eines der Dinge, die mich am Film interessierten, war, dass ich in Bildern kommunizierte. Das war etwas, was ich intuitiv tat und worüber ich erst sprechen konnte, als ich anfing, Vorstellungsgespräche zu führen.
Ich interessiere mich überhaupt nicht für Theorien über das Kino. Ich interessiere mich nur für Bilder und Menschen und Ton. Ich bin wirklich ein sehr einfacher Mensch.
Ich wurde immer als Beatles-Fotografin vorgestellt und habe es am Ende aufgegeben. Ich war mir so unsicher. Bin ich gut oder bin ich nur der Beatles-Fotograf? Die Leute interessierten sich nicht für das, was ich vorher gemacht habe. Ich konnte es nicht mehr ertragen.
Ich war mir noch nie so sicher, dass ich ein Fotograf war, so wie Sie sich nicht sicher waren, ob Sie es selbst waren. Ich war Fotograf, oder wollte es werden, oder begann damit – aber in irgendeiner Phase war ich schon immer Fotograf.
Als Digitalfotograf habe ich Ehrfurcht vor der älteren Generation von Fotografen, die all diese ikonischen Bilder im Kinostil auf Film geschaffen haben, wie zum Beispiel Man Rays Porträt des Fotografen Lee Miller.
Du machst deine Arbeit als Fotograf und alles gehört der Vergangenheit an. Worte sind eher wie Gedanken; Das Bild des Fotografen ist immer von einer Art romantischem Glamour umgeben – egal, was man tut und wie man es verdreht.
Ich habe mit Mitbewohnern aus Bihari in einem Hostel gelebt. Früher freuten sie sich sehr darüber, dass ihre Bilder angeklickt wurden, und da es damals noch keine Mobiltelefone gab, ließen sie sich überall von einem Fotografen begleiten. So flossen die Persönlichkeit meiner Figur und des Fotografen in „Dabangg“ ein.
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