Ein Zitat von Miles Davis
Als Kind habe ich die ganzen weißen Bands genossen, als ich Radio gehört habe. Aber die Plattenfirmen nehmen die Musik und bezeichnen sie als „Rock“. Weil die weißen Sänger nicht wie James Brown klingen können, nennen sie ihn „Soul“. Das machen sie schon seit Jahren. Das ist der Vorurteils-Mist.
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Ich würde nie versuchen, wie Harry James zu spielen, weil mir sein Ton nicht gefällt – für mich. Es ist einfach weiß. Sie wissen, was ich meine? Er hat das, was wir schwarzen Trompeter einen weißen Klang nennen. Aber es ist für weiße Musik ... Ich kann einen weißen Trompeter erkennen, der gerade eine Platte hört. Er wird etwas tun, das mich wissen lässt, dass er weiß ist.
Ich höre alle möglichen Bands. Ich mag Rockmusik, zum Beispiel männliche Rockbands. Ich interessiere mich mehr dafür als für Sängerinnen. Ich mag Nirvana, Green Day, System Of A Down. Ich mag auch Punkrock und ich liebe Bands wie Coldplay.
Schon früh, vor dem Rock'n'Roll, hörte ich Big-Band-Musik – alles, was aus dem Radio kam – und Musik von Hotelbands, zu der unsere Eltern tanzen konnten. Wir hatten ein großes Radio, das wie eine Jukebox aussah, mit einem Plattenspieler oben drauf. Der Radio/Plattenspieler spielte Schallplatten mit 78 U/min. Als wir in dieses Haus zogen, lag dort eine Schallplatte mit einem roten Etikett. Es war Bill Monroe, oder vielleicht waren es die Stanley Brothers. So etwas hatte ich noch nie gehört. Immer. Und es entfernte mich von all der konventionellen Musik, die ich hörte.
Ich bin in Deptford im Süden Londons aufgewachsen und habe damals Topper, Loon-Hosen und Tonic-Anzüge von Geschäften wie Take 6 und Topman getragen. Ich war ein bisschen ein Soulboy, aber ich hatte einen sehr vielseitigen Musikgeschmack – ich mochte James Brown und Bowie; und ich war das einzige Kind in der Nachbarschaft, das auch Chopin hörte.
Um ehrlich zu sein, war die Suche nach einem Label wirklich seltsam, denn einige der Labels, von denen man nicht erwarten würde, dass sie sich für Dinge wie Radioformate interessieren, waren diejenigen, die sich darum kümmerten. Sie sagten: „Ja, wir lieben diese Platte, aber was werden wir im Radio spielen?“ Und ich dachte: ‚Im Radio gibt es keine Bands.‘
Wir versuchen uns ständig zu verändern und frisch zu bleiben. Wir haben viele verschiedene Musikstile gemacht: R&B, Hip-Hop, Rock, Orchester. Wenn die Leute also hören, wie wir eine Rock'n'Roll-Platte oder einen Film wie „Dreamgirls“ machen, sagen sie: „Hey, das klingt nicht nach Underdogs-Sound.“
Es ist bluesiger, rockiger Jazz. Ich nenne es Soul-Musik, aber es ist keine James-Brown-Soul-Musik. Es kommt aus meiner Seele. Es kommt von einem tieferen Ort. Duffy hat für sich selbst diesen Old-School-Soul-Sound. Wenn ich für Duffy öffnen würde, würde das in meinem Kopf Sinn ergeben.
Die Musikindustrie ist nicht mehr das, was sie einmal war. In einer guten Band zu sein ist großartig, und ich hatte das Glück, in großartigen Bands zu sein. Ich habe Solo-Sachen gemacht, und das war großartig. Ich produziere auch Rockbands und bin Co-Writer, bei dem ich mit verschiedenen Sängern in Bands und Songwritern schreibe.
In einem Hörspiel würde ich gerne das Gefühl haben, dass ich genauso viele Chancen hätte, Mr. Darcy zu spielen wie jeder andere, weil ich wie er klingen kann, doch vielen Radioproduzenten fällt es sehr schwer, ihre Fantasie darauf auszuweiten, jemanden zu beschäftigen, der das nicht ist -Weiß.
In einem Hörspiel würde ich gerne das Gefühl haben, dass ich genauso gute Chancen hätte, Mr. Darcy zu spielen wie jeder andere, weil ich wie er klingen kann, doch vielen Radioproduzenten fällt es sehr schwer, ihre Fantasie auf die Beschäftigung von Nicht-Weißen auszudehnen.
Wie man immer über Joe Montana sagte: Er warf weich, weil er nicht hart werfen konnte. Er war erfolgreich, weil er nicht versuchte, das zu tun, was er nicht konnte. Ich könnte nicht härter rocken als alle anderen oder Leute mit Meisterschaft wie Jack White von den White Stripes überwältigen, warum also versuchen? Deshalb habe ich immer härter an Worten gearbeitet.
Ich bin mir nicht sicher, ob ich diese Art von Künstler sein werde, aber ich liebe kulturelle Ikonen. Solange war wirklich großartig darin. Ende letzten Jahres veröffentlichte sie ihr Album und war wirklich stark in ihrem Sound, Bands wie Little Dragon, Künstler wie James Blake. Man erkennt ihre Musik, wenn man sie hört. Sie haben einen wirklich besonderen Sound und er ist wirklich kulturell und die Leute kopieren diesen Sound. Man hört es in anderen Liedern und denkt sich: „Das ist ein Lied von James Blake.“
Zurück in Kuwait hatte ich angefangen, viel englischsprachige Musik zu hören: westliche Musik würde ich sagen – Kate Bush und Radiohead – und ich liebte Chet Baker, Etna James, viele Sänger und viele Bands.
Ich würde mich nicht in dem Sinne als Synästhetiker bezeichnen, wie Nabokov es war. Aber ich würde über einen Klang sprechen, der kaltblau oder dunkelbraun ist. Zur Veranschaulichung: Ja, ich sehe oft Farben, wenn ich Musik höre und denke: „Oh, da ist nicht genug gelbliches Zeug drin oder nicht genug Weiß.“
Ich bin ein Straßenmusiker und alle meine Einflüsse stammen von Bands, die ich zu der Zeit gehört habe, als ich aufwuchs. Ich war sehr beeindruckt von Leuten wie Mitch Mitchell. Ich mochte Rock-and-Roll-Schlagzeuger und ich liebte Rhythm-and-Blues-Typen wie Clyde Stubblefield mit James Brown. Mann, diese Band hat mich die ganze Zeit umgehauen.
Ich habe von Anfang an Musik gehört. Als Wort-Nerd sind mir die Texte sehr wichtig und dann die Melodie. Als ich bei den Rock*A*Teens spielte, hörte ich zum ersten Mal Musik von Grund auf. Ich hörte Lieder, die ich millionenfach im Oldies-Radio gehört hatte, und dachte: „Wow, hör zu, was der Bass macht!“ Als ich zum ersten Mal in Bands sang, ging ich einfach mit meiner Machete raus und schlug wild auf das Laub ein. Aber man lernt, zuzuhören. Wenn ich das Gefühl habe, dass ich es richtig mache, besteht es zu 90 % aus Zuhören und zu 10 % aus Output. Es heißt nicht: „Schau, was ich tun kann!“
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