Ein Zitat von Michael Mann
Als Filmemacher möchten wir, dass das Publikum ein möglichst umfassendes Erlebnis hat. Ich habe zum Beispiel vor Jahren, etwa zur Zeit von „2001: Odyssee im Weltraum“, Stanley Kubrick interviewt. Ich wollte mir den Film an diesem Abend in London ansehen, und er bestand darauf, dass ich mich auf einen der vier Plätze im Kino setzte, um den besten Blick zu haben, oder mir den Film nicht ansah.
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Ich schaue mir „2001: Odyssee im Weltraum“ jedes Mal an, wenn es läuft. Ich habe die Kinder auch dazu gebracht, es sich jedes Mal anzusehen, und jetzt lieben sie es einfach, es anzusehen. Stanley Kubrick ist großartig. Und Blade Runner ist einer meiner drei besten Science-Fiction-Filme. Vieles davon ist wahr geworden.
Heutzutage werden junge Menschen mit unzusammenhängenden Bildern überschwemmt, aber es mangelt ihnen an einem einfühlsamen Instrument, um sie zu analysieren, sowie an einem historischen Bezugsrahmen, um sie einzuordnen. Ich erinnere mich an eine beunruhigende Szene in Stanley Kubricks epischem Film „2001: Odyssee im Weltraum“, in der ein Astronaut, dem der Luftschlauch durch den Amok gegangenen Hauptcomputer durchgeschnitten wurde, hilflos in den Weltraum davonfliegt.
Es ist schwierig, einen Film einmal zu sehen, ihn wirklich zu verstehen und ausführlich und intelligent darüber zu schreiben. Das ist eine Rezension. Das ist keine Filmkritik. Und es sind auch so viele Erwartungen damit verbunden. Sie sehen sich den neuesten Film von Martin Scorsese oder Stanley Kubrick an, haben wirklich große Hoffnungen und müssen feststellen, dass er nicht ganz das ist, was Sie sich vor dem Kino vorgestellt haben. Bis Sie ihn sich noch einmal ansehen können, Sie können die Arbeit nicht so akzeptieren, wie sie sein soll. Es dauert mindestens eine zweite Betrachtung.
„Descender“ hat viele filmische Einflüsse – auf jeden Fall Kubrick. „2001: Odyssee im Weltraum“ ist mein Lieblingsfilm. Das schon, seit ich 12 bin. Ich liebe diesen Film einfach.
Unter dem weißen Licht eines Apple Stores zu stehen, ist wie auf einem Stanley Kubrick-Filmset zu stehen. Sein „2001: Odyssee im Weltraum“ sagte Jobs und eine Zukunft voraus, in der die Technologie unser Freund ist. Kubrick gefiel natürlich nicht, was er sah. Und gelegentlich habe ich meine Zweifel.
Ich mag Filmemacher, bei denen, wenn ihr Film läuft und man mittendrin einsteigt, man erkennt, dass es sich um einen Film der Coen-Brüder handelt. Oder, hey, das ist ein Stanley Kubrick-Film. Man erkennt einige Filmemacher. Wenn man zum Beispiel einen Sam-Raimi-Film auflegt, erkennt man ziemlich schnell, dass es sich um einen Sam-Raimi-Film handelt. Ich mag einen charakteristischen Stil, den die Leute erkennen, mit dem sie sich identifizieren und mit dem sie sich verbinden können. Ich denke, das ist einer der Gründe, warum wir bestimmte Regisseure suchen. Wir wollen sehen, wie sie die Welt sehen.
„Interstellar“ wird vielleicht nie an die Wucht wissenschaftlicher Spekulationen und filmischer Enthüllungen herankommen, die Stanley Kubricks „2001: Odyssee im Weltraum“ ausstrahlte, aber seine überirdischen Ausblicke sind gespenstisch und spektakulär.
Ich denke, „Avatar“ ist eine einzigartige Kategorie, in der die Leute das einzigartige Theatererlebnis genießen, auch wenn sie es vielleicht auf der kleinen Leinwand gesehen haben. Sie wollen dieses immersive, transportierende Erlebnis haben. „2001: Odyssee im Weltraum“ lief drei Jahre lang im Loews-Kino in Toronto. Ich erinnere mich daran. Es spielte einfach weiter. Die Menschen wollten zu dieser Erfahrung zurückkehren. Das ist vielleicht nicht das beste Beispiel, denn ich glaube, dass „2001“ 25 Jahre brauchte, um die Gewinnschwelle zu erreichen.
Die Arbeit an „2001“ war meine Filmschule. Stanley Kubrick war mein Mentor.
Der bewegendste Moment für mich war, als ich mit der Arbeit an „2001“ begann. Ich hatte bereits Ehrfurcht vor ihm, und als der Film begann, war er bereits zu Stanley Kubrick geworden.
„2001: Odyssee im Weltraum“ – ich hatte es sieben Mal gesehen und gehasst, bevor es das erste „religiöse Erlebnis“ war, das ich je beim Ansehen eines Films hatte. Schließlich konnte ich fast ausschließlich durch Dialoge erfassen, was der Film vermittelte.
Ich erinnere mich, dass ich 1968 mit meinem Vater nach London ging, um „2001: Odyssee im Weltraum“ anzusehen. Ich habe den Film einfach in mich hineingesaugt. Für mich war das real; es würde passieren.
Wenn man „2001: Odyssee im Weltraum“ als Beispiel für jemanden nimmt, der durch seine künstlerischen Leistungen, Fotografie, Beleuchtung usw. eine neue Sprache im Film schafft, ist das immer noch ein Goldstandard für Science-Fiction.
Ich traf tatsächlich einen Produzenten von Stanley Kubricks, der mir erzählte, dass Kubrick noch nie daran gedacht hatte, „Parfüm: Die Geschichte eines Mörders“ zu machen. Er hat es einfach gelesen und wollte es nicht tun – das war's. Es gibt den Mythos, dass er sagte, es sei nicht verfilmbar. Aber er wollte es nie filmen.
Ich denke, Film ist eine Welt der Regisseure. Theater ist eine Welt der Schauspieler. Oder: Theater ist für Schauspieler wie Kino für Regisseure. Ich habe mit dem Theater angefangen. Das Filmen ist so umfassend wie die Regie eines Films. Im Theater bist du da, du hast eine Figur, du hast ein Stück, du hast ein Licht, du hast ein Bühnenbild, du hast ein Publikum und du hast die Kontrolle, und jeder Abend ist anders, abhängig von dir und der Beziehung mit den anderen Schauspielern. So einfach ist das. Sie erhalten also alle Werkzeuge.
Das Genie liegt nicht darin, wie viel Stanley Kubrick in „2001: Odyssee im Weltraum“ leistet, sondern darin, wie wenig. Dies ist das Werk eines Künstlers, der so überaus selbstbewusst ist, dass er keine einzige Aufnahme einfügt, nur um unsere Aufmerksamkeit zu fesseln. Er reduziert jede Szene auf ihr Wesentliches und lässt sie lange genug auf der Leinwand, damit wir sie betrachten und in unserer Vorstellung bewohnen können. Als einziger Science-Fiction-Film geht es „2001“ nicht darum, uns zu begeistern, sondern darum, Ehrfurcht zu wecken.
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