Ein Zitat von Michael Rapaport
Die Wirkung, die Hip-Hop auf mich hatte, war enorm. Ich war zufällig damit konfrontiert. Mein Vater arbeitete bei einem Radiosender in New York namens WKTU Disco 92. Es war der erste Radiosender in New York City, der Ende der 70er Jahre Disco spielte.
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Ich schalte das Radio ein. Ich bin ein wirklich großer Fan des altmodischen Wählradios. Ich liebe WNYC und NPR und auch 88.3 in New York, den Jazzsender, der sich normalerweise gut für Hintergrundmusik eignet. Wenn ich nicht in New York City oder bei einem herkömmlichen Radio bin, streame ich es auf meinem Handy, obwohl ich normalerweise versuche, morgens nicht als Erstes auf mein Handy zu schauen.
Ich bin in den 80er Jahren in New York City aufgewachsen und es war das Epizentrum des Hip-Hop. Es gab kein Internet. Kabelfernsehen war nicht so breit gefächert. Ich hörte Radio, hörte Autos vorbeifahren und ein Lied spielen oder nahm Lieder aus dem Radio auf. Damals herrschte eine große Begeisterung für Hip-Hop-Musik.
In dieser Zeit integrieren wir Geld und Medien, und es ist eine Spaltung wie bei der Apartheid, wo man, wenn man „Hip-Hop“ sagt, nur an Rap-Platten denkt. Die Leute haben vielleicht alle anderen Elemente des Hip-Hop vergessen. Jetzt sind wir wieder da draußen und versuchen, die Menschen zum fünften Element, dem Wissen, zurückzubringen. Zu wissen, dass man die gesamte Kultur respektieren muss, insbesondere gegenüber Radiosendern, die behaupten, Hip-Hop zu sein, und Sie nicht, denn wenn Sie ein Hip-Hop-Radiosender wären, warum spielen Sie dann nur einen Aspekt von Hip-Hop und Rap? , was ist Gangsta Rap?
Brooklyn hat für mich einfach diese Energie, die so Hip-Hop und so New York City ist. Wissen Sie, New York City ist die düsterste Stadt der Welt.
Ich besuchte wirklich gute öffentliche Schulen in New York City, die Kunstprogramme hatten. Also wechselte ich in der Mittelstufe in die Schauspielabteilung. Von da an besuchte ich eine High School für darstellende Künste in New York City namens Laguardia und bin durch Zufall auf die professionelle Seite geraten.
Ich bin Ende der 70er Jahre in New York City aufgewachsen, zu einer Zeit, als die Beziehungen zwischen den USA und China regelmäßig auf der Titelseite der New York Times standen.
Ich zog 1992 nach New York City und hatte kein Geld. Ich hatte wie Schauspieler viel Freizeit. Ich würde in die New York Public Library im Lincoln Center gehen.
Mein Vater war Musiker und ich habe es schon immer geliebt zu schreiben. Ich bin in New York City aufgewachsen, zu einer Zeit, als Hip-Hop-Musik einen mit der Hip-Hop-Kultur umgab, und es fühlte sich natürlich an. Ich war ein wirklich großer Fan der Musik.
Das war das große Ding, als ich aufwuchs, im Radio zu singen. Mein größter Traum bestand darin, beim Radiosender in Memphis zu singen. Selbst als ich 1954 aus der Luftwaffe ausschied, kehrte ich direkt nach Memphis zurück und klopfte beim Radiosender an die Türen.
Früher war ich in diesem einen Club namens New York Sound Factory, wo ich House, Hip-Hop und Dancehall gespielt habe. Ich war einer der ersten DJs im Süden, der alles spielte.
Wenn Sie wirklich möchten, dass ein Radiosender Ihr Lied spielt, gehen Sie jeden Tag mit dem Lied in der Hand zu diesem Radiosender und sagen Sie: „Bitte spielen Sie es.“
Japanische Zugschilder, Bahnhofsschilder, sind für mich wirklich repräsentativ für die japanische Denkweise, weil es immer den Bahnhof gibt, an dem man sich befindet, den Bahnhof, an dem man zuvor war, und den Bahnhof, der der nächste Bahnhof ist. Als ich nach New York kam, war ich sehr verwirrt. Es steht einfach nicht, wo ich war und wohin ich ging. Aber nach einer Weile wurde mir klar, dass die meisten Menschen wahrscheinlich nicht wissen müssen, an welcher Station Sie sich zuvor befanden. Aber ich denke, es ist nur eine seltsame japanische Mentalität, die wir kennen müssen, wir müssen die Handlung verbinden.
Es ist eine Sache, wenn man mit dem Auto zu einem Radiosender fährt und es dort hört. Es ist eine andere Sache, wenn man mitten im Nirgendwo ist und das Lied einfach im Radio läuft und man sagt: „Oh mein Gott!“
Es gibt ungefähr drei New Yorker. Da ist erstens das New York des Mannes oder der Frau, die hier geboren wurden und die die Stadt als selbstverständlich betrachten und ihre Größe und ihre Turbulenzen als natürlich und unvermeidlich akzeptieren. Zweitens gibt es das New York des Pendlers – die Stadt, die jeden Tag von Heuschrecken verschlungen und jede Nacht ausgespuckt wird. Drittens gibt es das New York der Person, die woanders geboren wurde und auf der Suche nach etwas nach New York kam.
Als Kind habe ich Chopin am Klavier geübt – und ich liebe Chopin! Er ist mein Kumpel! Dann ging ich auf die Treppe und stellte das Radio auf. Ich komme aus New York, dem Betondschungel. Hip-Hop hat mich vom ersten Tag an beeinflusst.
Als Kind habe ich Chopin am Klavier geübt – und ich liebe Chopin! Er ist mein Kumpel! Dann ging ich auf die Treppe und stellte das Radio auf. Ich komme aus New York, dem Betondschungel. Hip-Hop hat mich vom ersten Tag an beeinflusst.
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