Ein Zitat von Michel Faber
An der Universität beschäftigte ich mich mit viktorianischer Literatur, also beschloss ich, einen Roman zu schreiben, der so sorgfältig geplant und konstruiert war wie die von George Eliot, aber mit der erzählerischen Energie von Dickens.
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Der Roman war auf seinem Höhepunkt im 19. Jahrhundert ein judaisierter Roman: George Eliot, Dickens und Tolstoi waren alle vom jüdischen Bund berührt: Sie schrieben über Verhalten und die Konsequenzen von Verhalten: Es ging ihnen um eine Gesellschaft des Willens und der Gebote.
Es gibt so eine Fülle an Literatur aus dem 18. und 19. Jahrhundert, George Eliot ... Jane Austen ... da dreht sich alles um eine vornehme High Society, Beziehungen und all das Zeug. Abgesehen von Dickens gab es nie wirklich eine literarische Beschwörung des Lebens der Arbeiterklasse.
England hat mir die Welt der Literatur eröffnet. Da ich nicht wirklich eine eigene Welt hatte, machte ich meine Enterbung wett, indem ich die Welt anderer aufnahm ... Ich liebte sie: George Eliot, Thomas Hardy, Charles Dickens ... Ich habe sie leidenschaftlich adoptiert.
Als ich älter wurde, entwickelte ich eine Anhängerschaft der Autoren des 19. Jahrhunderts wie Charles Dickens und George Eliot.
Natürlich hatte ich vor, den „Great American Novel“ zu schreiben; Das dauerte ungefähr eine Woche. Zu diesem Zeitpunkt kam ich zu dem Schluss, dass ich nichts zu sagen hatte, was sich überhaupt qualifizieren könnte. Also habe ich stattdessen eine Liebesgeschichte geschrieben.
Ich bin ein altmodischer englischer Literat. Mann. Auf der ganzen Linie – es ist George Eliot, es ist Dickens, es ist Dr. Johnson, es ist Jane Austen.
Ich war einst ein Doktorand der viktorianischen Literatur und glaube, wie die viktorianischen Romanautoren, dass ein Roman nicht nur ein Vehikel für den privaten Ausdruck ist, sondern dass er auch der sozialen Auseinandersetzung dient. Ich glaube fest daran.
Ich gehe nicht so weit zu sagen, dass sich Romane im umgekehrten Verhältnis zu ihrem Wert verkaufen, denn gelegentlich beweist jemand wie Dickens oder George Eliot das Gegenteil.
Ich bin in einer katholischen Arbeiterfamilie im Süden Louisianas aufgewachsen. Ich habe eine staatliche Universität besucht. Ich unterrichtete Literatur, schrieb einen Roman, der genau der Roman war, den ich schreiben wollte, und bekam ein paar gute Kritiken, aber keinen wirklichen Anklang. Ich hatte keine Ahnung, wie ich einen Job beim Fernsehen bekommen sollte.
Ich bin ein privilegierter Mensch, ich fühle mich privilegiert aufgrund dessen, wer ich bin. Ich schreibe Bücher, ich schreibe Romane, ich schreibe Essays und ich unterrichte und ich gehe von Universität zu Universität. Ich gehöre zu den Alten, aber ich gehe immer noch herum, aber ich sehe nur die, die nicht so sind, ich sehe nicht die Schrottjugend. Ich treffe nur Studenten, und selbst diejenigen, die nicht offiziell an der Universität sind, wenn sie kommen, um mir zuzuhören, kommen sie, um mich zu lesen, das heißt, sie sind keine Junkies-Studenten.
Ist der Kampf gegen die Unvollständigkeit also die Quelle künstlerischer Neurose? Das bezweifle ich. Dies gilt höchstens für Künstler, die sich mit bestimmten Problemen auseinandersetzen. Ich denke nicht, dass wir in diesen Begriffen an Haydn, Mozart, Dickens oder George Eliot denken sollten.
Soweit ich sehen kann, hat kein Roman jemals etwas verändert. Und die großen Satiriker wie Swift und Dickens neigen dazu, über Missbräuche und Ungerechtigkeiten zu schreiben, die bereits teilweise korrigiert wurden – man schreibt darüber, nachdem es vorbei ist.
Ich versuche, einen guten Roman zu schreiben. Ob es Literatur ist oder nicht, wird die Zeit entscheiden, nicht ich und nicht eine Meute von Kritikern rund um den Globus.
In dieser Welt, in der wir leben, gibt es Originalität in der Literatur, aber auch Fernsehen und Filme. Ich schreibe Liebesgeschichten. Ich könnte niemals eine Liebesgeschichte basierend auf der Titanic schreiben – das war nie ein Roman. Wenn ich eine Idee sehe, die verfilmt wurde, versuche ich das zu vermeiden.
Ich habe an der Universität englische Literatur studiert, aber aus irgendeinem Grund verbrachten wir nur eine Woche mit [Charles] Dickens, also habe ich nur versucht, das kürzeste Buch zu finden, das ich finden konnte. Ich meinte: „‚Harte Zeiten‘, wirklich toll – es ist kurz, das reicht.“
Große Literatur ist immer in einem ähnlichen Geist geschrieben worden, und sie ist in der Tat die Vergebung der Sünde, und wenn wir feststellen, dass sie zur Anklage der Sünde wird, wie bei George Eliot, der ihren Tito mit so viel Sicherheit in Stücke reißt wie er selbst war ein Uhrwerk gewesen, hat die Literatur begonnen, sich in etwas anderes zu verwandeln.
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