Ein Zitat von Miguel Sapochnik

Eine meiner größten Ängste als Regisseur ist, dass vor der Kamera alles zu lange dauert. Der Schauspieler, der seine Zeilen sagt, die Stille zwischen den Zeilen, die Zeit, die man braucht, um von A nach B zu laufen. Also probiert man es in verschiedenen Geschwindigkeiten aus und schaut dann, was im Schnittraum hängenbleibt.
Man gewöhnt sich an den genauen Abstand zwischen den Zeilen. Sie schreiben ein Wort und schreiben dann ein alternatives Wort darüber. Sie möchten genügend Platz zum Lesen haben, damit die Zeilen nicht zu eng beieinander liegen.
Das Drehbuch ist ein Ausgangspunkt, keine feste Autobahn. Ich muss durch die Kamera schauen, um zu sehen, ob das, was ich auf der Seite geschrieben habe, richtig ist oder nicht. Im Drehbuch beschreiben Sie imaginäre Szenen, die jedoch alles in der Luft schweben. Oft ist ein Schauspieler, wenn man ihn vor einer Wand, in einer Landschaft oder durch ein Fenster betrachtet, viel beredter als die Zeilen, die Sie ihm gegeben haben. Dann nehmen Sie die Leitungen heraus. Das passiert mir oft und am Ende sage ich mit einer Bewegung oder einer Geste, was ich will.
Wenn Sie Regisseur und Autor sind, müssen Sie sich nie an Ihre Zeilen erinnern, und es gibt niemanden, der Sie darauf anspricht. Bei „Garden State“ habe ich bei jedem Take einen anderen Text gemacht, einfach Mist erfunden. Und es war jedes Mal großartig.
Ich schreibe jetzt nicht mehr so ​​viel wie früher, aber ich schreibe. Die Zeilen kommen immer noch, vielleicht in regelmäßigen Abständen, und ich durchlebe diese kleinen Zeitabschnitte, in denen ich viel schreibe, und dann eine lange Zeitspanne, in der ich vielleicht nichts schreibe. Oder diese Zeilen kommen mir in den Sinn und ich schreibe sie in ein kleines Buch, nur kleine Zeilenreihen, aber ich werde nicht versuchen, Geschichten oder Gedichte daraus zu machen. Ich mache jetzt viel davon, nur die Zeilen.
Normalerweise nehme ich etwa 99 Prozent meiner Vorsprechen bei mir zu Hause auf. Ich habe eine Kamera und nehme mich selbst auf, und meine Mutter liest die anderen Zeilen außerhalb der Kamera. Dann schicke ich es an meinen Agenten und Manager, und sie schicken es an den Casting-Direktor, und wir sehen, wie es weitergeht.
Früher habe ich an sie (Zeilen) geglaubt. Ich nicht mehr. Sie in unseren Köpfen. Es gibt auch keine Grenzen zwischen Schwarz und Weiß. Manche Leute haben sich das erst vor langer Zeit ausgedacht. Und das gilt auch für den weißen Müll und die Damen der Gesellschaft.
Als Regisseur kommt es darauf an, wie man in die Seele der Person vor der Kamera eindringt und den Schauspieler die Grenzen zwischen der Figur und der Person selbst verwischen lässt. Um das zu erreichen, versuche ich, dass sich die Menschen wohl fühlen, dass sie keine Probleme haben, keine Haut haben und alles in die Kamera geben.
Lesen Sie zwischen den Zeilen. Dann treffen Sie mich in der Stille, wenn Sie können.
Sofort verstummte der Lärm. Der ganze Raum lag in vollkommener Stille. Die Reifenbauer standen in langen Reihen, berührten sich völlig regungslos und waren taub von der Stille ... Zum ersten Mal in der Geschichte hatten amerikanische Massenproduktionsarbeiter ein Förderband angehalten und die unaufhaltsame Bewegung von Fabrikmaschinen gestoppt.
Vielleicht weil die Beziehung zu meinem Vater so lange und holprig war, war es für mich sehr wichtig, die Kommunikation zwischen meinen Söhnen und mir aufrechtzuerhalten, um die Fehler meines Vaters zu vermeiden. Wenn Sie Fehler machen, machen Sie zumindest andere Fehler.
Es gibt so viel zum Segeln auf einem Schiff. Auf einem Brigg-Schiff gibt es etwa tausend verschiedene Linien, und wenn man weiß, was jede einzelne davon macht, dauert es lange, und deshalb gibt es diese Schiffsjungen, die auf dem Schiff anfangen, und sie lernen im Laufe der Jahre, und das ist der Grund Es dauert so lange, Kapitän zu werden.
Sie denken also, die beste Möglichkeit, Kinder auf die reale Welt vorzubereiten, besteht darin, sie mit dem Bus zu einer staatlichen Einrichtung zu bringen, wo sie gezwungen sind, den ganzen Tag isoliert mit gleichaltrigen Kindern und Erwachsenen zu verbringen, die dafür bezahlt werden, bei ihnen zu sein und in Klassen untergebracht zu werden die zu groß sind, um mehr als ein paar Minuten persönlicher Interaktion mit dem Lehrer zu ermöglichen – dann verbringen Sie wahrscheinlich eine Stunde oder mehr jeden Tag mit Warten in der Mittagspause, Autoschlange, Toilettenschlange, Pausenschlange, Klassenzimmerschlange und sind gezwungen, weiterzukommen Geschwindigkeit des langsamsten Kindes in der Klasse?
[Barack] Obama kann Grenzen für sich und sein Land ziehen, nicht für andere Länder. Wir haben unsere roten Linien, wie unsere Souveränität, unsere Unabhängigkeit, und wenn Sie über weltweite rote Linien sprechen wollen: Die Vereinigten Staaten haben im Irak abgereichertes Uran verwendet, Israel hat im Gazastreifen weißen Phosphor verwendet, und niemand hat etwas gesagt. Was ist mit den roten Linien? Wir sehen keine roten Linien. Es sind politische rote Linien.
Im Theater hat man als Schauspieler viel mehr Verantwortung. Im Guten wie im Schlechten wissen Sie, was das Publikum sieht. Aber man kann sich im Film völlig aus der Fassung bringen, und dann sieht man den Film und die Kamera ist auf den anderen Schauspieler gerichtet, oder er hat die Zeilen herausgeschnitten, die man für wichtig hielt, oder er hat die Handlung angepasst. Vieles davon liegt außerhalb Ihrer Kontrolle.
Jeder Schauspieler, der lange arbeitet, sollte wissen, wie eine Einstellung aufgebaut ist, wo er sich platzieren muss und wie er mit den Linien umgeht. Ich bin ein Mitglied der Crew, wie der beste Junge, der Elektriker. Was ich gut kann, ist, in die Kamera zu schauen.
Und Vertrauen. Es dauert lange, jemandem zu vertrauen. Man arbeitet mit Menschen zusammen, mit allen, die man nicht kennt. Es dauert etwa eine Filmlänge, bis man sich kennenlernt. Wenn Sie dann weitermachen, müssen Sie wieder von vorne beginnen. Aber wenn Sie gemeinsam weitermachen und versuchen, verschiedene Dinge zu tun, können Sie alle gemeinsam wachsen.
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