Ein Zitat von Mike Leigh
Ich hasse historische Filme – und davon gibt es viele –, in denen es heißt: „Lasst uns keine zeitgenössische Sprache verwenden, weil das Publikum sie nicht versteht.“ „Zwingen wir die Mädchen nicht dazu, Korsetts zu tragen, denn das ist nicht sexy“ und so weiter. Allmählich zerfällt es in ein Niemandsland: Man glaubt nicht wirklich, dass es sich um eine historische Szene handelt, und es fühlt sich nicht so an, als wäre es jetzt, weil es nicht jetzt ist. Du hast nicht das Gefühl, dass es ganz real ist, und du glaubst nicht daran.
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Ich habe wirklich das Gefühl, dass Los Angeles jetzt mein Zuhause ist, und so klischeehaft das auch klingen mag, ich hatte das Gefühl, dass ich mich hier befunden habe und jetzt wirklich weiß, wer ich bin. Es gab eine lange Zeit, in der ich durch das Leben schwebte oder schwebte, und jetzt habe ich das Gefühl, ein definitives Ziel zu haben – und eine Zukunft.
Sehen Sie, wenn Sie mit Ihrer Intelligenz verstehen, was ich sage, und dann den nächsten Schritt machen und sagen: „Aber ich habe es jetzt verstanden, aber ich habe es nicht gespürt.“ Als nächstes stelle ich die Frage: Warum willst du es fühlen? Sie sagen: „Ich will etwas mehr“, denn das ist wieder diese spirituelle Gier. Und das konnte man nur sagen, weil man es nicht verstanden hat.
Ich habe Freunde, die sagen: „Ich möchte jetzt kein Periodenstück machen, weil ich ein Periodenstück gemacht habe und ich zwei Jahre warten muss“ – das habe ich nicht.
In den 60er und 70er Jahren war es eine großartige Zeit für amerikanische Filme, weil die Studios immer noch von Einzelpersonen geleitet wurden, die ungestüm arbeiteten und alles mitmachten. Zu dieser Zeit waren sie aufgrund des Einflusses des Fernsehens sehr unsicher, was sie machen sollten. Es sind viele wirklich tolle Filme entstanden. Aber dann wurden die Studios nach und nach immer korporativer und waren im Besitz von Konzernen und wurden auch auf diese Weise geführt, und jetzt sind sie sehr nervös. Sie sehen, was sie machen – Fortsetzungen, Franchises und versuchen, kein Risiko einzugehen.
Lange habe ich mich geweigert, Jeans zu tragen. Ich mochte Hosen mit hohem Bund, aber Jeans gaben mir das Gefühl, nicht einzigartig zu sein. Selbst jetzt werde ich keine Röhrenjeans tragen, weil die meisten Leute diese tragen – sie müssen weiter sein, Boyfriend-Jeans oder so etwas wie eine Mom-Jeans sein. Auf diese Weise bin ich wirklich lustig.
Wenn man einen historischen Film dreht, stellt man normalerweise einfach das wieder, was man dreht. Man reproduziert nicht die Art und Weise, wie man es dreht. Ich glaube, ich habe hier dasselbe getan wie in den OSS 117-Filmen. Ich habe die Art und Weise, wie man damals fotografierte, nachgebildet, weil es für mich, wie ich bereits über die Steadicam gesagt habe, keinen Sinn macht, eine Steadicam-Aufnahme in den 1920er-Jahren zu machen, weil man die 20er-Jahre noch nie so gesehen hat. Man kann nicht glauben, dass es in den 1920er Jahren eine Steadicam gab. Ich glaube, dass es in gewisser Weise eine Fortsetzung von OSS 117 ist, aber ohne die Ironie.
Ein Junge machte sich über mich lustig, weil ich eines Tages wirklich lockiges Haar hatte, normalerweise eine Brille trage und außerdem an meinen Nägeln kaue. Ich habe das Gefühl, dass jeder auf seine Art anders ist, also sollte man nicht versuchen, ihm deswegen ein schlechtes Gewissen zu machen.
Ich habe das Gefühl, dass Drehbücher inzwischen so weit entwickelt sind, dass sie einigermaßen schauspielersicher sind. Auch wenn der Schauspieler nicht besonders gut ist, bleibt die Erzählung erhalten, weil alles im Dialog liegt. Das heißt nicht, dass es in englischsprachigen Filmen keine großartigen Leistungen gibt, denn das gibt es jedes Jahr, aber die 1970er Jahre waren voller großartiger Leistungen, und ich habe mich gefragt, ob das mit dem großen Raum und der übertragenen Verantwortung zu tun hat an die Schauspieler.
Ich bin verärgert, weil ich nicht glauben kann, dass ich nicht jede Sprache sprechen kann, die es gibt. Aber ich habe das Gefühl, dass ich es kann, wenn ich mit jemandem zusammensitze und für ihn tanzen kann. Denn Tanz ist Dialog ohne Sprache.
Manchmal twittere ich Dinge, ohne dabei an ein Publikum zu denken, nur weil ich etwas sagen möchte, von dem ich glaube, dass ich es sonst nicht sagen kann. Diese Tweets haben ein besonderes Gefühl der Verzweiflung, weil ich sie schreibe, wenn ich das Gefühl habe, niemanden zu haben, mit dem ich reden kann – als ob Twitter das Einzige wäre, das meine wahnsinnig unangemessenen Gedanken ohne Urteil akzeptiert.
Vielleicht interessieren sich jetzt Leute, die sich nicht besonders für historische Stücke interessieren, weil „Bridgerton“ so zeitgenössisch und modern ist.
Ich bin der Meinung, dass die Modelle jetzt älter sein sollten. Man sagt den Mädchen, sie sollen auf den Laufsteg gehen und sexy sein, aber einige dieser Mädchen haben noch nie ihren ersten Kuss erlebt, also verstehen sie nicht, wie man so ist.
Ich rede gerne so oft wie möglich mit dem Publikum, sobald die Show beginnt, und fühle mich mit ihm verbunden. Ich bin nicht ganz so nervös, wenn ich das tue, weil man dann das Gefühl hat, dass sie auf seiner Seite sind.
Wenn man R&B-Songs vor Publikum singt, sieht man, dass 85 % der Zuschauer Frauen sind. Ich denke, R&B-Musik ist irgendwie für einen Mann gedacht, der einer Frau etwas vorsingt. Ich singe es nicht sexy, sondern irgendwie pseudo-sexy. Wir mobilisieren die Frauen, weil es um Unabhängigkeit und ähnliches geht.
Persönlich bevorzuge ich zeitgenössische Filme, aber der Markt verlangt nach einer größeren Auswahl an historischen Filmen, insbesondere seit China in Hongkong einen Kinomarkt eröffnet hat. Bei zeitgenössischen Filmen gibt es allein aufgrund der Thematik viele Einschränkungen.
Ich singe aus ganzem Herzen und wenn ich sehe, dass das Publikum es auch spürt, fühle ich mich so berührt, dass ich eine Gänsehaut bekomme … Zu meinen Fans möchte ich lieber sagen: „Ich werde härter arbeiten“, anstatt zu sagen: „Ich liebe dich.“ „Weil ich glaube, dass Aufrichtigkeit die Herzen berühren kann.
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