Ein Zitat von Min Jin Lee
Ein Roman, insbesondere ein Erstlingsroman, ist... wirklich eine emotionale Autobiografie. Über all diese Gefühle, die mir peinlich waren, habe ich geschrieben.
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Die DNA des Romans – und wenn ich anfange, Sachbücher zu schreiben, werde ich darüber schreiben – ist: Der Titel des Romans ist der ganze Roman. Die erste Zeile des Romans ist der ganze Roman. Der Standpunkt ist der ganze Roman. Jede Nebenhandlung ist der ganze Roman. Die Zeitform des Verbs ist der ganze Roman.
Von Anfang an [von „Lincoln in the Bardo“] hatte ich eigentlich vor, keinen Roman zu schreiben. Ich hatte den Punkt hinter mir, an dem es mir leid tat, nie einen Roman geschrieben zu haben, und ich hatte sogar ein wirklich gutes Gefühl dabei, als wäre ich ein echter Purist.
Ich habe noch nie einen Roman begonnen – ich meine, mit Ausnahme des ersten Romans, als ich einen Roman begann, nur um einen Roman zu beginnen –, ich habe nie einen geschrieben, ohne „Victory“ noch einmal zu lesen. Es eröffnet die Möglichkeiten eines Romans. Es lässt den Eindruck entstehen, dass es sich lohnt, es zu tun.
Fast jeder hat einen ersten Roman geschrieben, den er wegwirft, bevor er seinen eigentlichen ersten Roman schreibt.
Die Vorstellung, ein Einzelkind zu sein, verwirrt mich. Ich weiß überhaupt nichts (ich bin froh, das sagen zu können) darüber, dass ich eine kalte und zurückhaltende Mutter hatte, dass ich geschieden war. Je mehr ich Romane schreibe, desto weniger basiert jeder Roman, den ich geschrieben habe, auf irgendetwas, das einer Autobiografie nahe kommt.
Als ich meinen ersten Roman „Elizabeth is Missing“ schrieb, schrieb ich den einzigen Roman, den ich je geschrieben hatte, und schrieb über die einzige Protagonistin, über die ich jemals geschrieben hatte. Aus diesem Grund betrachtete ich sie nicht als Konstrukt. Maud war echt.
Einen Roman zu schreiben ist überhaupt nicht wie Fahrradfahren. Einen Roman zu schreiben ist, als müsste man ein Fahrrad in einem neuen Universum auf der Grundlage physikalischer Gesetze, die man nicht versteht, neu entwerfen. Wenn Sie also einen Roman geschrieben haben, nützt es Ihnen nichts, wenn Sie den zweiten schreiben müssen.
Im Fall meines zweiten Films „The Fish Child“ (El Niño Pez) hatte ich den Roman etwa fünf Jahre vor der Verfilmung geschrieben. Im Fall von „The German Doctor“ hatte ich den Roman ein Jahr vor Beginn des Drehbuchschreibens veröffentlicht und hatte sogar noch ein anderes Projekt zu drehen. Aber ich hatte eine Vorstellung von der kraftvollen Filmsprache des Romans, die ich nicht loslassen konnte.
Jeder Roman ist eine Biographie. Nun ja, das ist ein Roman [The Paper Men], eine Biografie, die vorgibt, eine Autobiografie zu sein. Das könnte man dazu sagen.
Ich hätte nie gedacht, dass ich jemals eine Autobiografie schreiben würde, wahrscheinlich weil mein erster Roman, Go Now, wirklich ausschließlich aus meinem Leben stammt, auch wenn es mehr um die Psychologie geht, die vor sich geht.
Der enttäuschende zweite Roman wird am brillanten ersten Roman gemessen – oft kann kein Roman dem ersten gerecht werden. Eine literarische Verbesserung scheint eine unfaire Erwartung zu sein.
Nun, ich denke, nachdem ich das Gefängnis verlassen hatte und drei Tagebücher über das Leben im Gefängnis geschrieben hatte, wurde es zu einer Art neuer Herausforderung, einen weiteren Roman zu schreiben, einen neuen Roman.
Mein erster Roman – der Roman, den ich vor „Midnight's Children“ geschrieben habe – fühlt sich für mich jetzt sehr – ich meine, es ist mir peinlich, wenn ich Leute sehe, die ihn lesen. Wissen Sie, es gibt einige Leute, denen es seltsamerweise gefällt. Worüber ich, wissen Sie, glücklich bin.
Der Roman wird nicht mehr als Roman betrachtet. Das ist die überwältigende Kraft von Filmen. Gore Vidal wies darauf hin, dass die Filme das Einzige seien, woran sich jemand wirklich interessiere. Die Assoziation mit Filmen und Filmgeld kann einen Roman als Roman ausschließen, was in meinem Fall sicherlich der Fall war.
Obwohl jeder Roman direkt von einem anderen Roman abgeleitet ist, gibt es eigentlich nur einen Roman, den Quijote.
Für einen jüdischen Puritaner der Mittelklasse ist der Roman ernst, der Roman ist Arbeit, der Roman ist gewissenhafte Anwendung, ja, der Roman ist praktisch wieder ein Einzelhandelsgeschäft.
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